Перевод и локализация фильмов — крайне интересное занятие, в котором встречается целая куча подводных камней. Именно от переводчика во многом зависит восприятие фильма зрителями, поэтому это дело крайне ответственное.
Расскажем вам, как на самом деле ведется работа над локализациями фильмов и почему от эрудированности переводчика часто зависит результат.
Мы не будем углубляться в технические дебри перевода — нюансов там тоже хватает. Расскажем, как идет работа в целом и с какими проблемами сталкиваются переводчики, чтобы сделать качественный продукт.
Перевод фильма: подготовка к действию
Скажем сразу, переводом названий занимаются исключительно маркетологи. В прошлой статье мы рассматривали плохие переводы названий. В большинстве случаев переводчики не могут влиять на них — материал приходит с уже утвержденным названием.
Время на перевод очень сильно варьируется. Все зависит от размаха. В малобюджетных артхаус-фильмах может быть отведена одна неделя на весь процесс перевода вместе с правками и озвучкой. Иногда студии вообще работают в режиме «на вчера», поэтому косяки случаются и довольно часто.
Заработок на переводе текстов | Как заработать в интернете 3 — 5 долларов за 1 час
С крупными мировыми студиями работать немного комфортнее. Зачастую они присылают материалы за несколько месяцев до премьеры. В некоторых случаях — даже за полгода, потому что огромное количество времени съедают правки и уточнения.
К примеру, для перевода фильма «Дэдпул» кинокомпания «Twentieth Centuries Fox» прислала материалы за 5 месяцев до начала проката.
Переводчики студии «Кубик в кубе», которые занимались переводом, утверждали, что 90% времени занял не сам перевод, а общение с праWowладельцами и различные правки.
Как выглядят исходники для перевода фильма?
Отдельно стоит упомянуть, какие именно материалы сбрасывают киноделы переводчикам. Известные компании очень опасаются «слиWow» — утечки видео в интернет до начала показов в кинотеатрах, поэтому над материалами для переводчиков издеваются довольно сильно. Вот некоторые из способов — очень часто они комбинируются или даже используются все вместе:
- Нарезка всего видеоряда на отрезки по 15-20 минут, которые дополнительно защищены от копирования.
- Низкое разрешение видео — зачастую качество материала не выше 240p. Как раз достаточно, чтобы видеть все, что происходит на экране, но не получать от этого никакого удовольствия.
- Форматирование цветовой гаммы. Часто исходники дают черно-белые или в оттенках сепии. Никакого цвета!
- Водяные марки поверх видео. Чаще всего это статичные полупрозрачные или прозрачные объемные надписи по всему экрану.
Также в обязательном порядке переводчику присылают диалоговые листы. По сути это сценарий на языке оригинала со всеми репликами, которые только есть в фильме.
Топ-7 творческих профессий для переводчика | Кем работать в 2021?
В диалоговых листах расписаны все персонажи, их реплики и условия, в которых они эти реплики говорят. К каждой реплике устанавливаются таймкоды — с точностью до сотых долей секунды проставляется начало, конец реплики, а также все паузы, чихи, кашли и другие шумы, которые издают герои. Это крайне важно для актеров, которые будут озвучивать реплики.
В серьезных проектах очень часто в комментариях к репликам разжевывают конкретную фразу, чтобы переводчики точно поняли ее значение и придумали адекватный эквивалент.
00:18:11,145 — You bastard!
Here: an insult. Means a person born of parents not married to each other; illegitimate
В большинстве высокобюджетных фильмов текст сопровождается огромным количеством приписок и уточнений. Особенно подробно описываются шутки и отсылки, которые могут быть непонятны иностранным зрителям.
Поэтому чаще всего если переводчик не смог передать смысл шутки или найти адекватный аналог, это прокол самого переводчика и редактора.
Как выглядит переводческий процесс
Тайминги
После ознакомления с темой переводчик начинает работу. Первым делом он проверяет тайминги. Если они есть и расставлены корректно (со всеми чихами и ахами), то специалист сразу переходит на следующий этап.
Но опыт показывает, что правильно оформленные диалоговые листы — это роскошь. Так что первым делом переводчики принимаются за их доведение до удобоваримого вида.
Если же таймингов нет вообще, то переводчик, тихо матерясь, их делает. Потому что тайминги должны быть обязательно — актер дубляжа без них не сможет работать. Это довольно нудная работа, которая жрет огромное количество времени. Так что для киноделов, которые не проставляют тайминги для локализаторов, уготован отдельный котел в аду.
Соблюдение мимики и точности звуков
Этот пункт отличает перевод фильмов для дубляжа от обычного перевода текста. Ведь реплики на русском должны не просто в полном объеме передавать смысл фраз, но еще и должны попадать в мимику героев.
Когда кто-то говорит фразу, находясь спиной к камере, у переводчика немного больше свободы, поэтому можно немного затянуть или сократить фразу. В рамках разумного, разумеется.
Но когда герой говорит на камеру крупным планом, то любые расхождения фраз с мимикой будут восприниматься как халтура. Допустимый люфт между длиной фраз — 5%. Не только в общей длине реплики, а и каждой части фразы по отдельности.
Иногда переводчику приходится переписывать реплику по несколько раз, чтобы фраза «ложилась в рот» герою.
Кстати, есть один интересный способ, как можно определить, профессиональный ли переводчик фильмов перед вами или нет. Настоящие профи дополнительно делают пометки об интонации, придыхании, кашле, запинках и паузах. Это значительно упрощает работу актера дубляжа — и они действительно за это очень благодарны.
Адаптация шуток, отсылок и матов
Отдельные свистопляски начинаются, когда нужно адаптировать шутки или различные отсылки. Это серьезная головная боль для переводчика. Особенно для фильмов и сериалов, которые изначально позиционируются как комедии.
При адаптациях шуток чаще всего можно сохранить либо оригинальный смысл шутки, либо острый юмор. Оба сразу бывает очень редко.
То есть, можно объяснить шутку почти буквально, но тогда она будет куда менее смешной, чем в оригинале, или переписать шутку заново, но сделать ее смешной. В разных ситуациях может потребоваться разная тактика, но выбор всегда за переводчиком.
Обратим внимание на фильм «Властелин колец: Братство кольца».
Когда Бильбо приветстWowал гостей на своем дне рождении в начале фильма, мы получаем очень интересный каламбур:
‘My dear Bagginses and Boffins and my dear Tooks and Brandybucks, and Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles, and Proudfoots’.
‘ProudFEET!’
Смысл шутки здесь в том, что в английском языке множественное число слова «foot» формируется с помощью неправильной формы, а не путем приставки окончания «-s».
«Foot» — «feet», но не «foots».
Естественно, передать смысл шутки в полном объеме не получится — в русском языке не существует самого понятия «неправильная форма множественного числа». Поэтому переводчики просто заменили шутку:
Мои дорогие Бэггинсы и Боффины, Туки и Брендибаки, Граббы, Чаббы, Драгодуи, Болджеры, Брейсгерды… и Большеруки.
Большеноги!
Шутка есть, но она не такая тонкая, как в оригинале. Впрочем, вполне допустимый и хороший вариант.
В одном из любительских переводов на месте этой шутки был неплохой каламбур:
… и шерстолапы.
ШерстоПАЛЫ!
Если официальные переводчики додумались бы до каламбура «лапы-палы», то на нашем мнение шутка была бы сочнее. Но это одно из тех неочевидных решений, которые приходят опосля.
С отсылками тоже много вопросов. Иногда с ними даже сложнее, чем с шутками. Ведь по сути переводчик предполагает уровень образованности и эрудированности аудитории.
Давайте возьмем простой пример. Главный герой говорит своему приятелю:
Ну ты крут. Хосе Кансеко тебе бы позавидовал.
Если человек не знает, кто такой Хосе Кансеко, отсылку он не поймет. А на самом деле здесь вполне недвусмысленный стеб, ведь Кансеко та еще одиозная личность.
А если, к примеру, заменить отсылку на более известного для конкретной аудитории персонажа? К примеру, Александра Невского? Будет ли такая замена отражать характер оригинальной отсылки?
Тут переводчик ступает на тонкий лед — если недооценить аудиторию, можно дать слишком плоскую и неинтересную аналогию, если переоценить — зрители просто не поймут отсылку.
Еще одна важная часть деятельности переводчика, о которой нельзя молчать — перевод ругательств.
К переводу матерных фраз разные студии относятся по-разному. Некоторые стараются сделать перевод максимально «целомудренным», пусть даже ценой острот. Некоторые же переводят маты в полном объеме, а в американских фильмах матерятся очень много. Третьи же пытаются найти золотую середину.
Переводить матерные фразы на самом деле не сложно. И не потому, что в английском языке два с половиной матерных слова — поверьте, матов там не меньше, чем в русском — а потому что довольно просто подобрать адекватный ситуации эквивалент.
Но иногда случаются и шедевры. Вспомним одноголосый перевод Андрея Гаврилова с фильмами на VHS-кассетах. Наверное, одна из самых легендарных сцен в переводе — это отрывок из фильма «Кровь и бетон» (1991):
Warning! В видео очень много мата.
Большинство переводчиков стараются переносить маты на английском в грубые, но не матерные выражения на русском. К примеру, «fuck!» перевести как «твою мать!» или «!» Такой подход тоже достоин внимания.
Работа с фактажом и контекстом
В своей работе переводчик редко полагается только на собственные знания. Ведь владение контекстом — это основа точной передачи смыслов.
К примеру, если в диалоге зашла речь о финансовых операциях, то полагаться на гугл-переводчик или словарь общих терминов нельзя. Нужно поискать проверенные источники информации на английском, заполнить пробелы в знаниях — и только потом переводить фразу.
Для перевода фильмов с очень узкоспециализированной лексикой привлекаются отдельные эксперты, которые разбираются в этой сфере. Переводчики редко рискуют репутацией, пытаясь переводить без контекста.
Но иногда попадаются моменты, которые задумывались режиссером как шутка, но в локализации выглядят как косяки переводчика. И их никак не избежать.
К примеру, в первой части трилогии «Назад в будущее» док Браун рвется искать «1,21 джигаватта энергии». Но ведь любой студент-первокурсник скажет, что правильно — гигаватт!
Оказывается, что Земекис специально вставил в фильм именно «джигаватт». И это именно его косяк. Во время написания сценария он посещал лекции по физике в качестве вольного слушателя, но не так расслышал неизвестное слово. Гуманитарий, что с него взять. А уже во время съемок это показалось забавным, поэтому «джигаватт» решили оставить.
Но виноваты все равно переводчики. На форумах есть кучи тредов о том, что переводчики дебилы, и нужно писать «гигаватт». А оригинальную историю знать не обязательно.
Как идет работа с заказчиком перевода
После того, как переводчик завершает работу, черновой вариант в обязательном порядке анализирует редактор. Переводчик и редактор работают в симбиозе — две головы лучше.
Иногда редактор предлагает переводчику очевидные решения, которые по каким-то причинам специалист не увидел. Это помогает избежать дурацких ситуаций при общении с заказчиком.
И вот, когда драфт ушел прокатчику, наступает эра правок. Их количество зависит от дотошности принимающего. Как показывает опыт, чем глобальнее и дороже фильм, тем дольше ведется обсуждение и утверждение правок. Непосредственный перевод длится максимум 10 дней. Это при очень вдумчивом отношении.
Все остальное время — это правки.
Обычно диалог ведется примерно так:
Прокатчик: Слово «1» замените, оно слишком грубое.
Переводчик: Но оно подчеркивает эмоциональное состояние героя.
Прокатчик: Возможно, есть еще варианты?
Переводчик: «1», «2», «3».
Прокатчик: Слово «3» подходит, оставляем.
И так на КАЖДУЮ правку, даже самую мелкую. Именно поэтому в крупных проектах владельцы стараются закладывать на локализации хотя бы месяц, а лучше — два.
После месяца (или нескольких), когда текст утвержден, работа переводчика почти закончена и за дело берутся актеры озвучки. Почему «почти закончена»? Потому что нередко бывает ситуация, когда фраза, которая нормально выглядела на бумаге, по-идиотски звучит в дубляже. Поэтому прокатчик иногда принимает решение доработать отдельные моменты и перезаписать дубляж.
Конечно, иногда случается, когда переводчик недооценил или переоценил умственные способности аудитории и фильм проваливается в прокате, но это уже совершенно другая история.
EnglishDom.com — онлайн-школа, которая вдохновляет выучить английский через инновации и человеческую заботу
Только для читателей Хабра — первый урок с преподавателем по Skype бесплатно! А при покупке 10 занятий укажите промокод goodhabr2 и получите еще 2 урока в подарок. Бонус действует до 31.05.19.
Получи Premium доступ к приложению ED Words и изучай английскую лексику без ограничений. Забирай его прямо сейчас по ссылке
Источник: habr.com
Хочу переводить сериалы
Добрый день! Хочу попробовать поработать переводчиком сериалов. Как это возможно сделать? Через кого? Много ли платят?
Возможен ли дауншифтинг? Что для этого нужно?Всем спасибо, кто откликнется.
23 июля 2013, 01:14
[3387094571]
Добавить в избранное
Ответить автору
Продолжить
Мудрость форума: Работа
Мужчинам легче найти хорошо оплачиваемую работу! А работаем мы.
490 ответов
Не хочу работать. Никогда
8 488 ответов
Как долго Вы искали/ищете работу?
4 957 ответов
Почему женщина ДОЛЖНА готовить, если она тоже работает?!
2 333 ответа
Искать ли работу, имея накопления на 10 лет вперёд?
2 869 ответов
Почему стыдно не работать?
4 355 ответов
Должно ли государство платить пенсии самозанятым?
Почему сейчас так трудно найти работу?
1 999 ответов
Прийти на собеседование в джинсах и футболке?
339 ответов
Почему многие мужчины хотят видеть своих жен работающими?
2 296 ответов
16 ответов
Последний — 03 декабря 2021, 14:11 Перейти
[1388384110]
23 июля 2013, 08:04
переведите пару серий и отправьте на канал. Вот только на каналах уже есть свои студии перевода и озвучки, а в интернете тоже много команд, которые оперативно переводят зарубежный контент.
[1827060750]
23 июля 2013, 10:38
вы хотите официально сериалы переводить, для телевидения? или для групп типа лостфилм, новафилм и пр. если второе, то напишите в эти группы, у них есть свои сайты и предложите услуги, там вам все скажут.
[3972399232]
23 июля 2013, 11:38
Я тоже хочуу переводить фильмы и сериалы.
Провинциалка
[2505175452]
23 июля 2013, 11:51
переведите пару серий и отправьте на канал.
Это бессмысленно, автор потратит свое время и силы, на канале никто не будет тратить свое время, чтобы оценить качество перевода.
Провинциалка
[2505175452]
23 июля 2013, 12:11
Добрый день! Хочу попробовать поработать переводчиком сериалов.
Как это возможно сделать? Через кого?
Много ли платят?
Возможен ли дауншифтинг?
Что для этого нужно?
Стремление переводить сериалы нормальное, но лучше займитесь техническим переводом. Перевод фильмов и художественной литературы — это почти благотворительная работа, за которую вам будут платить копейки.
В зависимости от того, к кому вы хотите примкнуть. Поищите в интернете вакансии. Если вы просто постучитесь в какую-нибудь студию, большая вероятность, что вас выслушают и ответят, потому что переводчиков всегда не хватает, текучка жуткая. Подумайте сами, почему.
Платят копейки. Примерно 20р — минута фильма. Сроки — перевести с сегодня на вчера (ну, это везде так). Чтобы зарабатывать более-менее прилично, придется гнать бешеным галопом. Смаковать текст и обдумывать удачные варианты вам никто не даст.
Сроки иногда бывают настолько жесткими, что дают перевести двухчасовой фильм за день, хотя по-хорошему нужно хотя бы 2-3 дня. Да, приятная мелочь — монтажных листов в 80% случаев нет, придется переводить на слух =).
Сомневаюсь. Ну разве что вы переедите в глухую деревеньку, в домик с печным отоплением, сотовый телефон у вас будет модемом, а до ближайшего отделения «Сбербанка», куда вам будут перечислять гонорары, нужно будет идти пешком 3 км.
Как и для всех переводчиков, умение переводить и грамотная речь.
Источник: www.woman.ru
Как я переводила западные сериалы на русский
Стоит выйти новому эпизоду зарубежного сериала – и через несколько дней он уже лежит в Сети с русским переводом. Иногда в нескольких версиях – если его переводят сразу несколько студий. Одни берут за просмотр переведенных сериалов деньги. Другие почему-то ничего не требуют. Как все это работает изнутри.
Озвучка озвучке рознь
Прошлой осенью я решила попробовать себя в новом деле и пошла работать на известную студию звукозаписи. Ей уже почти десяток лет, в течение которых она занимается озвучением зарубежных фильмов и сериалов.
Мне предложили пост литературного редактора, и чтобы его получить, я прошла собеседование. Оно проходило в кафе на Петроградке. Меня спросили, смотрю ли я сериалы, люблю ли работать с людьми и знаю ли английский. Получив три утвердительных ответа, меня приняли на испытательный срок. И я узнала, что такое озвучка.
Грубо говоря, существует два вида озвучения (в простонародье озвучки) – закадровая и дубляж.
При закадровой озвучке голос актера накладывают поверх оригинальной дорожки, причем русский текст обычно короче, что дает возможность слышать английскую речь. Игра актеров при этом сводится к минимуму, иногда за мужских и женских персонажей говорит один человек.
Дубляж – это полное избавление от английской речи, которое обычно включает в себя липсинг – технологию подгонки русского текста под движения губ говорящего. Все фильмы в кинотеатрах переведены и озвучены таким образом. Актерская игра здесь – обязательное условие.
На нашей студии делают закадровый перевод, по качеству близкий к дубляжу: несмотря на то что в видео звучит и английская дорожка, по длительности русский текст обычно совпадает с оригинальным, а сам процесс озвучения обязательно подразумевает игру актеров. Для каждого нового сериала проводятся своего рода пробы, и специальная комиссия решает, какой актер каких персонажей будет озвучивать. При этом липсингом мы не занимаемся и уж тем более не озвучиваем стоны и вздохи.
Права на трансляцию сериалов наша студия не покупает. Как, впрочем, и другие более-менее известные студии, за исключением «Невы», «Велеса» и некоторых других. Однако большие потоки сериалов озвучиваются именно теми, кто работает без покупки прав: таких студий четыре-пять в стране. По моим данным, только одна студия покупает каждую серию – «Амедиа».
Она предлагает зрителям качественный перевод и озвучку, но за деньги. Для просмотра нужно зарегистрироваться и оформить подписку на один сериал: 60-дневную за 199 рублей или 3-месячную за 499 рублей.
Мы предлагаем такую же возможность – скачивать серии с сайта после регистрации, – но денег за это не просим. Правообладатели против нас никакой борьбы сейчас не ведут, поскольку мы стараемся не брать сериалы, на которые кто-то приобрел права на вещание в Интернете. Впрочем, было немало случаев, когда наш сайт блокировали, как сейчас rutracker, но пользователи быстро соображали, как обойти запрет.
Пиратами нас назвать нельзя, скорее можно назвать подвижниками – студия не приносит ее владельцам никаких доходов. В отличие от других, у нас нет рекламы в самих сериях – так повелось со дня основания, когда все держалось на энтузиазме переводчика, который был сам себе редактором, режиссером и актером. Многое с тех пор изменилось к лучшему, однако окупаемость проекта до сих пор под вопросом. Впрочем, на самом сайте реклама есть, и, может, в будущем ее будет больше.
Как выбирают сериалы
При всем при этом мы – профессиональная студия, здесь работают те же актеры, что занимаются дубляжом фильмов для кинопроката и показа по телевизору. За неделю мы записываем от 20 до 30 сериалов, большинство из них – те, которые выпускают уже не первый сезон.
Какой новый сериал переводить, выбирает наше начальство, опираясь в основном на два критерия: ожидаемый рейтинг у зрителей и отсутствие прав на сериал у таких монстров, как Первый канал, например. Так, по второму критерию пришлось отсеять сериал «Шерлок». Зачастую выбор сериалов происходит с запозданием, то есть сериал уже Wowсю идет на Западе, а мы еще думаем, нужен ли он кому-то в России: это потому, что оценить качество и потенциальную популярность сериала заранее непросто. Поэтому иногда мы опаздываем, и тогда приходится за неделю наверстывать все вышедшие серии.
От перевода сериалов не отказываются, даже если они не очень популярны у народа. Приходится вести до конца даже очень странные проекты.
Отставание выхода серий на русском языке от их выхода в оригинале зависит от популярности сериала. Самые просматриваемые – вроде «Доктора Хауса», «Во все тяжкие», «Поворота», «Демонов да Винчи», «Американской истории ужасов», «Ходячих мертвецов» и «Флеша» – выходят через 2–3 дня после премьеры на английском языке. Остальные мы записываем тогда, когда есть возможность: скажем, «Супергерл», «Полиция Гавайев», «Семейка» выходят у нас через 5 дней после премьеры.
Те же самые сериалы обычно переводят на русский и другие студии, причем в скорости они нас опережают, однако у большинства, на наш взгляд, хромает качество перевода и озвучки. Большинство бесплатных сериалов в Интернете озвучены непрофессиональными актерами, и это слышно.
От идеи обогнать всех мы почти отказались, главное – сделать лучше, чем другие. Это, увы, устраивает не всех зрителей, для многих поклонников сериалов скорость важнее качества.
У нас звучат те же голоса, что и на профессиональных студиях, но мы следим за тем, чтобы актеры, записывающиеся на разных студиях, не озвучивали один и тот же сериал у нас и у других.
Главное – никакого мата
Озвучение сериала – командная работа. Над одной серией трудятся переводчик, веб-админ, редактор, звукорежиссер и несколько актеров. Моя главная задача как редактора – подготовить текст для актеров на студии.
За день на студии записывают от одной до пяти серий – больше не успеть физически, поскольку в озвучении одного сериала участвуют в среднем по четыре актера. Каждый редактор ответственен за несколько сериалов – от двух до восьми в неделю.
Нести эту ответственность ты начинаешь накануне записи, когда нужно связаться с переводчиком и сообщить, во сколько перевод должен быть готов. Это зависит от расписания студии, куда актеры приходят друг за другом, начиная с 9 утра. Дедлайн для переводчиков – 6 утра того дня, на который назначена запись.
Перевод делается на основе субтитров на английском, которые выкладывают на сайтах вроде Addicted.com: по сути, это готовые монтажные листы с указанием времени реплик персонажей. На перевод уходит от 5 часов до двух суток.
Пока переводчик переводит, веб-админ ищет подходящее видео (в нужном разрешении), с которым будут работать актеры и звукорежиссер. Обычно они берутся на торрентах.
Как только перевод готов, редактор просыпается, скачивает видео и русские субтитры и начинает редактировать текст в специальной программе. На это уходит примерно 4 часа, поэтому когда запись начинается в 8 утра (а такое случается), редактор должен сесть за компьютер в 4 утра.
Тут задача редактора – исправлять ошибки перевода, в том числе следить за терминами, именами и фактами, и укладывать текст так, чтобы фразы на русском по длине совпадали с оригинальными.
Важно еще синхронизировать реплики с видеорядом, чтобы на записи актер видел, когда именно его герой говорит «нет» – отказываясь жениться на своей невесте или уже падая с 20 этажа. И самое главное правило редактора – никакого мата. Если в оригинале почти вся лексика нецензурная, спасают эвфемизмы вроде «гребанулся», «звездеть», «муфлон», а всеми любимый fuck переводится как «черт», «блин» или «ах ты ж».
Когда текст готов, я загружаю его на специальный сайт – «ковырятель», где нужно распределить персонажей между актерами: как правило, двумя мужчинами и двумя женщинами, хотя бывает по-разному. Затем остается лишь распечатать текст на студии и начинать запись.
Без репетиций
Студия – это маленькая комнатка, где есть компьютер, принтер, диван, кофеварка и кабина для записи. В кабине тоже кое-что есть – стол, стул, монитор, микрофон и наушники. Во время записи там находится лишь один актер. Одна стена кабинки прозрачная – так звукорежиссер, редактор и актер могут переглядываться друг с другом.
Актеры – в среднем по 10 человек за день – приходят на студию каждые полчаса. В идеале. Но обычно до идеала далеко: в расписании постоянно возникают окна, и порой перерыв между записями составляет несколько часов. Иногда актеры забывают о записи, кто-то приходит после спектакля, киносъемок, самолета, таких приходится ждать до полуночи.
Запись происходит примерно так. Актер берет в одну руку стакан воды или кофе, в другую – текст, и идет в кабинку. Редактор берет второй такой же текст и садится за компьютер вместе со звукорежиссером. Редактор и звукореж должны следить, чтобы текст был понят и прочитан правильно, хотя сами впервые его видят. Следить надо за неверной интонацией, слишком беглой или слишком медленной речью, неправильным ударением и т.д.
Актеры любят рассказывать, как они озвучивали фильмы раньше. Самый легендарный их проект – «Санта-Барбара», для озвучения которого собирали всех актеров в одной кабинке и озвучивали персонажей в реальном времени, поэтому каждой записи предшестWowали репетиции. Сама запись велась на пленку, и каждая ошибка стоила дорого – приходилось отматывать и переписывать сцену заново.
Сейчас техника позволяет озвучивать всё быстро и вообще без репетиций. Каждый актер записывается отдельно, ошибки исправляются быстро, переписать реплику – не проблема. На серию из 25 страниц текста один актер тратит от 15 до 40 минут – в зависимости от того, сколько болтают персонажи, закрепленные за ним.
Большие актеры и небольшие заработки
Начинающему редактору сложно работать на студии, особенно если половина актеров – известные в стране люди, в два или три раза старше его. Известные люди всегда спешат, и лишь половина прислушивается к тому, что редактор им говорит.
Вот, например, приходит Алексей, который любит менять сценарий просто ради шутки. В итоге его герой, отвечая на вопрос: «Куда мы едем?», вместо «На встречу с братом» говорит: «На прогулку», а на реплику героини: «Она же убила десять человек», отвечает: «С чего ты взяла?» вместо «Это невозможно».
За ним приходит актриса и читает: «Ты будешь наблюдать, как она умрет». Ты просишь сказать «умирает», ведь наблюдать можно лишь процесс, но актриса не соглашается.
Третьим приходит Василий Сергеевич. Все зовут его Вася. Начинается запись, и Вася читает: «Вы ХОТИТЕ купить эту фирму?», выделяя слово «хотите». Ты робко останавливаешь его: «Василий… зря вы выделили это слово. Ваш герой ничего не предлагает, а скорее удивляется». На что Вася говорит: «Что за глупости!
Как бы я ни прочитал, смысл не меняется». И отказывается переписывать.
Четвертый актер зачем-то меняет «наденьте костюмы» на «оденьте», ты начинаешь спорить, и тут внезапно даже звукорежиссер восстает против тебя. Двое против одного – это неравный бой.
Пятый приходит в дурном настроении, ссорится с четвертым и уходит. Его нужно как-то вернуть, иначе серия не выйдет.
Тем временем приходит шестой – но не один, а с маленьким ребенком, за которым надо следить, пропуская всю запись, иначе ребенок будет плакать и записи не будет Wowсе.
Вечером ты возвращаешься домой, где тебя ждет перевод, полный ужасных ошибок, и ты переводишь текст, по сути, заново. Тратишь 7 часов, но все исправить не успеваешь. На следующий день получаешь выговор от начальника, который требует объяснить, откуда столько ляпов при записи и после редактуры.
Проходит месяц, второй, третий. И только тогда все начинает меняться. К тебе, наконец, начинают привыкать – и ошибки исправляются без особых возражений. Выясняется, что общение с актерами – это приятный бонус, к тому же некоторые с радостью приглашают в театр.
Работа на студии вряд ли приносит кому-то большой заработок (за исключением, может быть, звукорежиссера, но он проводит на рабочем месте дни и ночи). Некоторые актеры пишут по две-три серии за день, а за неделю – до десяти. За одну серию им обычно платят 700 рублей – это средняя ставка для актера на всех студиях, то есть за неделю выходит 7 тысяч. Но у большинства актеров загрузка меньше – один-два сериала в неделю, для них это скорее хобби, чем способ заработать.
Надеюсь теперь всем понятно, что переводно-сериальное дело – это сплошное подвижничество.
Анастасия Дмитриева
Источник: gorod-812.ru