Мир k — pop прекрасен и удивителен, это ни для кого не секрет. Его населяют только красивые люди с ангельскими голосами. Этот мир освещён лучами прожекторов, наполнен исступлёнными криками поклонников. Над этим миром льётся нескончаемый денежный дождь. Прекрасно, не правда ли?
Признавайтесь, кто из вас мечтает перед сном на тему «уеду в Корею — стану айдолом — выйду замуж за Оппу — нарожаю ему опят детей»? А теперь признавайтесь, кто из вас понимает, о чём мечтает? Конечно, мало кто из фанатов не в курсе, что такое контракт с айдол-агентством.
Особенно в свете бесконечно тянущихся, как осенний насморк, судебных тяжб JYJ . Я тоже думала, что я представляю себе, о чём речь. Думала. Одно дело абстрактно понимать, что айдолы должны много и долго работать и не могут ни с кем встречаться, а Агентство практически не имеет никаких обязательств. Другое дело – прочесть образец контракта SM с айдолом или группой. Итак, о негативной стороне вопроса «корейской мечты» ONNi сегодня хочет рассказать поподробней.
K-pop айдолы из богатых семьи
До скандала с JYJ вообще мало кто знал о том, что прописано в контрактах, которые подписывают айдолы. А что касается самих JYJ , то их пример весьма показателен. Ведь, и это информация которая сразу меня шокировала, SM заявили, что группа TVXQ имела наилучшие условия из всего, что только может предложить Агентство.
Представьте себе, что же имеют от продюсеров Super Junior или SHINee ? Да Бог с ними! Это уже довольно популярные и раскрученные группы, и даже 5 % от их общих продаж – весьма внушительная сумма, на которую можно жить. А каково молодым группам, вроде EXO , или NU ’ EST , или тем группам, которые мало того что молодые, так ещё и пока не очень популярные? Ведь на вершины Олимпа восходят единицы. И что получают женские группы, которые изначально менее востребованы, нежели бойзбэнды (да-да, это так, с этим не поспоришь)?
Начнём с самого начала aйдол карьеры – с обучения в качестве трейни. Ребёнка в возрасте чуть ли не от десяти и хорошо, если хоть до восемнадцати (а кое-где восемнадцатилетнему могут и отказать) приводят мама с папой (ведь в Южной Корее принято заботиться о родителях, а не о детях), где мальчик или девочка проводят n -ное количество лет, совершенствуя свои вокальные, танцевальные, актёрские навыки и, разумеется, внешность.
Период трейни не ограничен ничем кроме воли всё того же Агентства. Можно дебютировать в 15 лет, если повезёт. Можно десять лет провести в добровольном самостоятельно оплачиваемом рабстве и так и не получить возможности выйти на большую сцену. Этой особенности процесса айдол-воспитания мы можем подивиться на примере EXO — K -Кая и SHINee -Тэмина.
Тэмин уже в 15 лет покинул ряды трейни, в то время как Кай сумел дебютировать лишь в восемнадцать. А теперь кто-нибудь перечислите мне хотя бы десять отличий Кая и Тэмина в плане талантов айдола. Не старайтесь, не получится, они даже внешне похожи, как братья. Чем руководстWowалось Агенство? Почему сочло, что один перспективней другого?
ВСЕ ИНОСТРАНЦЫ (НЕ АЗИАТЫ) В K-POP — УСПЕХ ИЛИ ПРОВАЛ?
Для меня это загадка. Если кто-нибудь знает – просветите.
А теперь Апогей краткой и сияющей жизни поп-айдола – Подписание Контракта. Именно так. Именно с большой буквы и то, и другое слово. Контракт гордо поименован Эксклюзивным и включает в себя такие пункт, от которых хочется взвыть, залезть на стену, а, спустившись с неё, всю жизнь работать по специальности. Ну что, полезли со мной? ^^
Пункт 1 (Цель)
Поддержание эффективной деятельности знаменитостей ‘B’ (TVXQ), всех легальных действий, связанных с их активностью, появлениями (на ТВ) и подобным, будет осуществляться ‘A’ (SM Entertainment) или менеджером, выбранным ‘A’. ‘B’ не может давать личных обещаний или заключать контрактов в отношении своей деятельности и должен только фокусироваться на том, что ему дано.
Уже забавно, не правда ли? Но вообще, этот пункт особых претензий вызывать не должен. Всё ясно – подписал контракт одному конкретному агентству – изволь на него работать. Мол, если уж рекламируешь Кока-Колу, не смей светиться, распивая Пепси. Обо всём остальном позаботится твоё агентство.
Окей.
Пункт 2 (Срок контракта)
1. Срок контракта начнется oooo. oo. oo(Дата последнего подписания) и закончится спустя 13 лет после дебюта ‘B’ в индустрии (выпуск альбома, появление во второстепенной роли в сериале или полнометражном фильме — фильм: 20 сцен или более, сериал: минимум 12 сцен в эпизоде).
2. В случае если ‘B’ не в состоянии выполнять обязанности по личным причинам, контракт будет продлен на тот период времени, который был потрачен.
А вот отсюда уже начинается лёгкое напряжение глазных мышц, в связи с некоторым изумлённым выпучиванием глаз. Насчёт первого подпункта – уйти из агентства нельзя, разве что тебя выгонят. Ну, или если ОЧЕНЬ хорошо попросишь.
Твоя неустойка составит все потраченные агентством на тебя деньги до твоего решения об уходе+твоя возможная прибыль в будущем, если бы контракт не был расторгнут. И то и другое не в единичном объёме, разумеется. Сумма получится ого-го. Для JYJ она составила 480 миллионов долларов. 480000000.
Надеюсь я не ошиблась в количестве нулей, ибо их действительно много.
Насчёт второго пункта. В срок действия контракта обычно входят служба айдола в армии. И армия – это ни разу не уважительная причина для пропуска концертов и неучастия в записи дисков. Сколько лет отслужил – столько лет дополнительно отработал. Сломанные руки-ноги также не относятся к уважительным причинам, равно как и семейные обстоятельства.
Что же тогда для SME уважительная причина? Судя по всему, разве что смерть айдола. Тьфу-тьфу-тьфу. Не дай Бог.
Пункт 3 (Распределение прав)
1. ‘A’ имеет все права на закрепление за собой всех появлений на ТВ и выступлений ‘B’.
2. В течение периода контракта ‘B’ должен усердно выполнять все задачи поставленный перед ним ‘A’, ‘B’ не разрешается выполнять какие-либо действия без согласия ‘A’ в течение срока контракта, и если этот пункт нарушен, последуют соответствующие меры, как указано в Пункте 11, подпункты 1, 2 и 3.
3. Все появления на ТВ и права на ‘B’ принадлежат ‘A’.
4. ‘A’ имеет права на все альбомы и записанные песни (включая невыпущенные), которые были записаны в период контракта. Вся прибыль после окончания срока контрактов определена эксклюзивным контрактом.
5. ‘B’ должен отдать ‘A’ все права, такие как: право выпускать товары, авторское право, право выпускать альбомы, права на распространение, вещание (трансляцию), выступления, караоке, право создавать второстепенные товары на основе композиций, аранжировок и текстов, созданных ‘B’.
6. ‘A’ разрешено использовать песни, записанные и созданные в период контракта в любой форме. (‘A’ разрешено переиздать и использовать любую песню в форме L.P, M.C, CD, CD-FMV, DC-FMV, CD-I, CD-V, CD-G, L.D, VIEDO, альбомов ограниченного тиража, лучших альбомов, рекламы, кино, картин, VIEDO съемок, MP3, любых музыкальных файлов.)
7. В случае если ‘B’ хочет отдать третьей стороне, кроме ‘A’, тексты, композиции или аранжировки, ‘B’ должен заранее получить разрешение от ‘A’.
8. Менеджер ‘B’ должен быть выбран ‘A’, и должен усердно работать для выполнения графика деятельности ‘B’.
9. ‘A’ разрешено использовать любые тексты, музыку и аранжировки, сделанные ‘B’ в любом альбоме, которые ‘A’ создает, помимо альбомов ‘B’.
10. ‘A’ разрешено перенести и использовать все или частичное количество условий данного контракта в другие. Но если ‘B’ говорит заранее, что полностью против этого, то данное условие не учитывается.
Расшифровываю для тех, кому лень читать (очень зря, между прочим, всегда внимательно читайте бумажки, которые вам подсовывают, прежде чем их подписывать). Предположим, написали вы песню. Отличную песню, от которой ваши поклонники будут биться в конвульсиях восторга.
А ваше агентство присылает к вам представителя, который вам кланяется, берёт у вас листочек с лирикой, берёт партитуру, скидывает себе на флешку демо-версии, кланяется и… уходит. Всё. В следующий раз вы эту песню услышите по телевизору в исполнении малознакомых вам людей. А ещё вас могут передать в рабство другому агентству.
Ну, это ничего страшного, ибо условия везде одинаковые, вы даже не заметите. Об этом прописано в пункте четвёртом, именуемом Котрактным поручением. Все права на вашу деятельность в любое время могут быть переданы другой компании без согласования с вами. Вот этот пункт:
Пункт 4 (Договор мандата) *контрактное поручение
Все, что подпадает под права ‘A’ перечислено здесь и применимо для всей внутренней (домашней) и заграничной деятельности, ‘A’ разрешено перенести и использовать права из данного контракта, и отдать их другой компании.
Источник: onni-blog.blogspot.com
Кейпоп? Кей-поп? K-pop? Что за музыку слушают ваши подростки и кто такие айдолы
30 сентября — международный день k-pop. С чем вас и поздравляем!
По данным музыкального сервиса Spotify, этим летом в России самыми прослушиваемыми зарубежными группами оказались кей-поперы BTS и итальянская команда Måneskin. BTS исполняют k-pop, а Måneskin — рок. Ну, рок — это понятно. А вот k-pop это что и почему ему слушает ваш ребенок?
Что такое этот ваш k-pop и откуда он взялся
K-pop — это корейская поп-музыка. Жанр зародился еще в начале 90-х в Южной Корее. Те, кто любят аниме, японские ужастики и японский рок даже могут догадаться, как: на Востоке очень любят взять все клевое и популярное, положить в одну кастрюльку, приправить неповторимым местным колоритом и… отправиться завоевывать с этим мир.
Южнокорейцы создали свою поп-музыку из хип-хопа, техно, рока, классических поп-мелодий, R’n’B и танцев. В роли местного неповторимого колорита выступили прелестные юноши и девушки, а также тексты, описывающие проблемы южнокорейского общества. По сути, южнокорейские поп-исполнители принялись создавать модные тогда во всем мире бойз- и герлз-бэнды. Но делали это скрупулезно, методично и по науке.
Министерство культуры, отдел поп-музыки
K-pop развивался. Возник феномен айдолов (от английского idol — кумир, идол) — исполнителей, которым «поклоняется» фанатское сообщество. Работа с фанатами всегда была приоритетом для музыкантов этого жанра. Они проводят встречи с поклонниками, участвуют в телешоу, делают все возможное для расширения своего влияния.
Одинокие и трудолюбивые
Члены группы не могут заводить романтических отношений, появляться на публике в неподобающем виде. Вся их жизнь — это сплошная работа. Они репетируют танцы по семь-десять часов в сутки, снимаются в шоу и дают интервью. Беднягам зачастую даже некогда спать. Артист, вернувшийся с гастролей, не отдыхает, а сразу идет репетировать.
Конечно же, звезды, — хоть состоявшиеся, хоть будущие, — сидят на строжайших диетах.
Популярные и бедные
А еще за звездами бегают поклонники, и законодательство Южной Кореи не то, чтобы склонно строго их наказывать. За безопасностью групп следят сами фанаты, жалующиеся на подозрительных личностей и хейтеров в соцсетях.
Контракты звезд с их лейблами являются поистине кабальными, исполнители получают 20 процентов от тех денег, которые на них зарабатывают. И эти 20 процентов делятся между всеми членами группы (которых может быть до 21 человека).
Кто мы такие и где нас читать?
ведь у нас есть не только сайт!
Источник: chips-journal.ru
Корейские айдолы — битва за популярность или как делают айдолов?
23/02/2017, 16:08
Кто такие айдолы, и почему миллионы корейцев (и не только) сходят по ним с ума?
Корейский поп-айдол или просто «айдол» — термин, применяемый к южнокорейским музыкантам, которые подписали контракт с одним из нескольких крупнейших агентств талантов в стране.
Здания агентств украшают рекламные плакаты с их айдолами
В Корее действует довольно интересная система «производства» будущих звезд: сначала потенциальная звезда должна пройти жесткий кастинг (хотя некоторых перспективных ребят находят скауты агентства), а затем пройти стажировку в агентстве. Стажировка может длиться неограниченное количество времени, от нескольких месяцев до нескольких лет, и будущим айдолам предстоит научиться петь, танцевать, давать интервью и работать на камеру. Так как большинство желающих попасть в агентство — дети и подростки, они совмещают стажировку и учебу в школе.
Битва стажеров в реалити-шоу Sixteen
Корейская культурная технология
Такая система отбора юных и перспективных певцов и певиц получила название «культурной технологии». Она была популяризирована Ли Су-маном, основателем звукозаписывающей компании и агентства талантов S. M. Entertainment. Ли Су-ман утверждает, что сам термин был разработан им в конце 90-х годов и явился предсказанием того, что ждет корейскую поп-культуру в будущем.
Тем не менее, термин «культурная технология» впервые был упомянут в конце 90-х годов Квангун Воном, ученым в сфере IT. В 2001 году культурная технология стала одним из шести направлений, которые официально поддерживаются правительством Южной Кореи как наиболее перспективные технологии будущего. Так как Южная Корея небогата природными ресурсами, правительство этой страны активно инвестирует в шесть наиболее перспективных направлений экспорта: IT, биотехнологию, нанотехнологию, энергетику, космические технологии, а также культурную технологию. Результатом такой политики явилось то, что «Корейская волна» (рост популярности корейской поп-культуры в мире) является наиболее прибыльной среди всех экспортируемых Кореей развлекательных товаров.
Звезды K-pop
Итак, как же происходит становление будущей звезды K-pop, готового продукта экспорта из страны утренней свежести?
Шаг 1: потенциальные стажеры проходят кастинг. Во время кастинга их оценивают не только по внешним, вокальным и танцевальным данным, но также записывают их выступления с помощью специальных программ. Далее наступает момент расчетов: одни программы определяют, как изменится внешность и голос кандидата в ближайщие 3 — 7 лет, а другие устанавливают, насколько внешность кандидата соответствует корейским стандартам красоты, что можно изменить с помощью пластической хирургии, и во сколько это обойдется агентству.
Лим из группы Wonder Girls
Шаг 2: «счастливчики», прошедшие кастинг, отправляются в особый «лагерь», где их будут обучать в группах. Часто стажеры даже живут вместе, подчиняясь правилам «лагеря»: днем, как обыкновенные подростки, посещают школу, а ночью — учатся петь и танцевать. По статистике, только 10 процентов стажеров успешно проходят все испытания и двигаются дальше — на экспорт.
Группа Girls Generation
Шаг 3: после обучения стажеров отбирают в группы, и принцип отбора также весьма непрост: группа должна составлять собой идеальный баланс голосов, фигур и образов. Нередко в ход идет пластическая хирургия, и готовый айдол уже совсем не похож на прежнего себя. В то же время айдолам даются новые имена — ники, которые будут понятны жителям той страны, в которую экспортируют готовую группу. Основными рынками для таких групп являются Япония и Китай.
Контракт с айдолом заключается на несколько (вплоть до десяти) лет вперед, и содержит чрезвычайно жесткие условия.
Реклама сингла группы TWICE
После внедрения на заграничный рынок самые успешные группы и сольные артисты удостаиваются высшей чести — они возвращаются в Корею и выходят на внутреннюю сцену.
Группа Bigbang на еженедельном музыкальном конкурсе Music Bank
Кстати, корейская поп-сцена — это не только концерты и клипы, это еще и бесконечные соревнования в различных телешоу: какая группа лучше танцует, кто лучше споет чужую песню, кто сможет станцевать свой номер из клипа в ускоренном режиме. Все это напрямую влияет на рейтинги группы, а значит — и на популярность ее членов.
Популярное телешоу Weekly Idol
Кстати, «культурная технология» неоднократно критиковалась на Западе как новая форма рабства. А вы как считаете?
Источник: beautyrobot.ru
Чем грозит увлечение корейской попсой?
Смотрю, как волна корейской попсы (в простонародье k-pop) распространяется по миру, а особенно по России, и не могу больше молчать. Это началось гораздо раньше появления нашумевшего в мире клипа PSY «Gangnam Style».
Вы возразите: «Поп-культура? Что западная, что азитаская, какая разница. Эта тема уже затерта». И ошибетесь. На первый взгляд, те же признаки: простота и незамысловатость текстов, танцевальных движений, та же необременённость смыслом и оригинальностью.
В чем же уникальность феномена К-рор? Почему он, словно вирус, распространяется среди молодежи, в том числе российской? Дело только в различии западного и восточного менталитета? Или же это иной уровень «подачи материала»? Попробуем разобраться:
Внешняя благопристойность корейской развлекательной индустрии
Для тех, кто устал от откровенной пошлости американской и российской поп-культуры, предельной «обнаженки» и развязного поведения американских и российских звезд на публике, предлагается альтернатива. Это всегда корректные, вежливо улыбающиеся корейские айдолы (или идолы по-русски – в японской и корейской поп-культуре айдолами называют медиа-персон подросткового возраста)
Как и красота исполнителей корейской эстрады. Более изящная и утонченная, идеализированная. Большие глаза, узкие скулы и светлая кожа звезд Wowсе не являются признаками естественной красоты монголоидной расы и порождают только комплексы у её представителей.
Практически все k-pop айдолы, вне зависимости от пола, делали пластические операции или корректировали проблемные зоны во внешности.
95% девушек-айдолов делали пластику. Из которых минимум перенесли кардинальное изменение во внешности, а максимум – незначительное, такое, как изменение кончика носа и глаз. И лишь небольшой процент айдолов не стесняется об этом говорить, когда другие яро отрицают очевидное.
«Я никогда не выделялся красивой внешностью и немного неухожен, но у меня дикая страсть к танцам, поэтому я стал трейни (учеником в агентстве). Они говорили мне, что к дебюту мне придется обязательно изменить кое-что в себе, для подписания контракта одним из условий является согласие родителей на пластику.» (Перевод со слов бывшего стажера).
Эта популярность и значение, придаваемое хирургии звездами К-поп, привела к тому, что Южная Корея в настоящее время является лидирующей страной по количеству пластических операций, это становится общенациональной одержимостью.
Любимая фраза нынешнего корейского поколения:
Есть и другая отличительная черта азиатского менталитета, и немаловажную роль здесь сыграл буддизм. Это более спокойное и терпимое отношение к транссексуальности, гомосексуальности и другим подобным отклонениям. С точки зрения буддизма, подобное поведение является всего лишь попыткой решить обусловленную прошлыми жизнями кармическую проблему. Поэтому «чем бы дитя не тешилось», лишь бы нравилось и не мешало другим его увлечениям.
Это вполне объясняет следующие типичные проявления корейского шоу-бизнеса:
- Бесполая красота.
- Скрытый гомосексуализм.
Больше всего бросается в глаза размытие гендерных отличий между полами.
На сцене и в клипах на миловидных лицах певцов-мужчин присутствует макияж в таких количествах, который был бы уместен, скорее, для женщин. Легкая подводка для глаз и блеск для губ присутствуют всегда.
Во многих группах, состоящих из участников одного пола, появляются андрогинные участники, диссонирующие с остальным составом группы, что поддерживается стараниями стилистов. В качестве примера – участница Эмбер из женской группы F(x), которую мы всегда видим в штанах и с короткой стрижкой. Рен из Nu’est, его совсем не отличить от девушки.
На концертах и шоу любят переодевать мужчин в девушек. Они имитируют женские танцы, строят глазки представителям своего же пола и пр. Следует уточнить, что участники групп или актеры, открыто признающие свою нетрадиционную ориентацию, подвергаются гонениям и чаще всего не могут продолжать карьеру, но вот просто демонстрировать свою ненормальность позволяется сколько угодно.
Поцелуи и объятия участников групп. Чаще всего в бой-бэндах и герл-группах выделяют наиболее подходящих друг другу исполнителей (чаще, как актив и пассив в гомосексуальных отношениях), которые всячески поддерживают у фанатов иллюзию особой близости своей нежной заботой друг о друге и намеками в интервью.
Одним из немаловажных условий агентств является закрытая личная жизнь айдолов. Те же, чьи личные отношения (гетеросексуальные) перестают быть секретом для общественности, вызывают своей неосторожностью бурю негодования со стороны преданных фанатов.
Различные задания в шоу. Передача листка ртом друг другу, выбор пары из другой группы того же пола и др. Отдельно следует отметить шоу «Привет, малыш!», где однополые участники общими усилиями воспитывают ребенка.
Для «очеловечивания» столь идеального образа знаменитости в Корее развернута огромная сеть развлекательных шоу для всех корейских небожителей. Вот несколько наглядных примеров:
- «Сильное сердце».
Приглашенные звезды делятся порой забавными, а порой трогающими до глубины души историями из своей жизни, приближающими их к зрителям по ту сторону голубого экрана.
Шоу о том, как две звезды жили бы вместе после свадьбы, справляясь с различными задачами, которые преподносит жизнь семейным людям (бытовые проблемы, знакомство с родителями и др.)
- «Бегущий человек».
Выполнение различных заданий, требующих физических и умственных усилий от звезд и раскрывающих многогранность айдолов.
С присущим азиатам трудолюбием и дисциплинированностью эти марионетки индустрии развлечений завоевывают сердца многочисленных поклонников по всему миру. Маниакальный фанатизм не является редкостью в западной культуре, но для него раньше не возникало необходимости подбирать отдельное название. В то время как в Корее Wowсю обсуждают проблему «Сасэн-фанатов». Причиной тому массовость этого явления и особая одержимость фанатов к-рор, как прямое следствие идеализации образа звезды и кажущейся доступности.
Корейские сериалы
Отдельно следует сказать и о корейских сериалах (многогранные дрессированные айдолы и здесь преуспели). Здесь-то мы и сталкиваемся непосредственно с тем, о чем пел в своем хите PSY. Тот самый Гангнам стайл в Южной Корее означает стиль «высшего общества», аналог нашей Рублёвки.
Практически все (около 80%) сериалы снимаются по идентичному сценарию. Ничем не примечательная, материально не обеспеченная главная героиня оказывается по тем или иным обстоятельствам близка к высшему обществу (элитная школа, ВУЗ или др.), она страдает от своей бедности и всячески стремится быть «своей» среди чеболей (богачей). В нее влюбляются двое, трое или больше богатых красивых парней, из которых она выбирает наиболее проблемного (эгоистичного или имеющего душевные трудности), помогает ему преодолеть эти трудности, они женятся, и попутно она становится счастливой=материально обеспеченной.
В сериалах практически всегда выпивают. Но в этом сейчас нет ничего оригинального. Вот только в корейских сериалах пьют в основном представительницы прекрасного пола (часто главная героиня). И не то чтобы это иногда бросается в глаза – такое времяпровождение муссируется из серии в серию. Примечательно, что в Корее женский алкоголизм находится практически на одном уровне с мужским.
Подведем итог
Корейский шоу-бизнес при поддержке крупных корпораций (Samsung, Hyundai, LG и др.) становится все более популярным и он только с виду консервативен по сравнению с западным. Обертка более экзотичная, но содержимое и тенденции все те же.
Екатерина Голубых
Чтобы быть в курсе последних новостей и помочь в продвижении этой информации:
- Вступайте в группу Вконтакте
- Подписывайтесь на канал YouTube
- Посетите нашу группу на Одноклассниках
- Жмите «Нравится!» в группе Facebook
И делайте регулярные перепосты. Благодарим Вас!
Источник: whatisgood.ru