Вячеслав Ковтун уже семь лет как забросил работу айтишника, чтобы ремонтировать саксофоны. Начинал самоучкой на дому, а в 2015-м прошел сертификацию в Париже на фирме Selmer. В мастерскую ездит на харлее, работу свою обожает и говорит, что для интроверта нет занятия лучше. МОСЛЕНТА поинтересовалась у Ковтуна, когда в России закончится саксофонный бум и зачем покупать музыкальный инструмент по цене машины.
Фото: Олег Матвеев
Вячеслав Ковтун, мастер по ремонту саксофонов
«Вижу, как есть, и делаю, как считаю нужным»
Я всегда в мастерской. Кажется, что скоро здесь прирасту уже. В IT, наверное, зарабатывал бы больше. Но там скучно, много бюрократии. А здесь весь этот процесс — как вещь в себе: сидишь в мастерской, что хочешь, то и делаешь. Придумал, согласовал с клиентом, тут же пошла работа.
Я интроверт, и такой расклад меня полностью устраивает. На предыдущей работе выматывали, конечно, все эти переписки, утверждения, да и скучно. Например, есть сервер, есть там lock — ошибка, и вот ты его читаешь, а он тебе каждую секунду обновляет информацию. Сидишь и целую неделю изо дня в день выясняешь, где же он выдает ошибку? Читаешь: событие такое-то — нет, не то, дальше.
Сколько зарабатывает уличный гитарист. КАК СТАТЬ УЛИЧНЫМ МУЗЫКАНТОМ?
Вроде бы находишь, в чем дело, час гуглишь, потом выясняется — опять не то. Меганудная фигня. И вообще, в IT постоянно надо доказывать, что ты прав, отвечать на все «так не делается», «мировая практика говорит о другом». А в мастерской я без всей этой маеты живу: вижу, как есть, и делаю, как считаю нужным. Хотя и тут не все безоблачно, конечно.
Бывают китайские саксофоны, в которые сил надо вложить, больше, чем в Selmer. Принесут инструмент, откроешь чехол и думаешь: «Ну за что? Столько дел, а тут еще эту кочергу искусственным дыханием реанимировать». Сидишь, с ума сходишь: начинаешь ось ставить — стойки поедут, и так одно за другим.
«Радость обладания»
В принципе, если ты можешь играть, то не имеет значения, насколько сам по себе хорош или плох инструмент. Хорош или плох ты сам. Я двадцать лет играю на саксофоне, и мне не важно, какого он класса. То есть я возьму инструмент и одинаково хреново сыграю на любом. Или на любом сыграю одинаково хорошо — это больше от момента зависит.
Фото: Олег Матвеев
Так что я не понимаю, почему люди, которые только начинают заниматься и еще ничего не умеют, сразу гонятся за каким-то классом инструментов. Сразу покупают себе саксофон по цене машины. Я прагматик и даже не понимаю, зачем за дорогими инструментами гоняются обеспеченные люди. Ясно, что статусность включается, но иметь рояль и быть пианистом — это все-таки разные вещи.
Я называю это радостью обладания. А так, если ты не профессионал, то на суперкрутом инструменте все равно ничего суперкрутого не покажешь. Другая крайность — музыканты в долгах, на последние бабки, живя на съеме, покупают себе дудку за миллион рублей. Понятно, что для музыканта это что-то особое, свое. И не только саксофонисты, я знаю, что и гитаристы таким тоже страдают.
Это иногда превращается в какое-то болезненное коллекционирование. Помню, когда сам хотел дорогой инструмент. Теперь, спустя время, понимаю, что это было даже не мое желание, а желание, навязанное обществом извне. «Шестерка» — Selmer Mark 6 — культовый инструмент. И я загорелся: «Хочу себе такой». А было это, потому что все его хотят.
Я себе смог позволить такую покупку лет семь назад, когда уже занимался ремонтом, оброс связями. Супердешево притянул его из Франции. Уже сейчас не помню точно, за сколько — по-моему за 2200 евро при рыночной цене около 5000. Естественно, б/у, потому что новых таких не выпускают уже много-много лет. И это была даже не «шестерка», а Super Balanced Action — он считается предтечей шестерки, вроде бы как даже и круче.
«Скоро этот рынок пойдет на спад»
Мне кажется, так только в России дела обстоят. Может, потому, что раньше за рубежом все было доступно, а у нас можно было купить только советские инструменты и так называемых «братьев-демократов» из ГДР, Чехии и Румынии. Я очень много знаю зарубежных исполнителей, которые избавились от Mark 6, чтобы купить какой-то современный инструмент. И рассказывают, что еще и деньги остались, и это прекрасно.
Фото: Олег Матвеев
Теперь в России все доступно, и я думаю, скоро этот рынок пойдет на спад. Уже все меньше и меньше через eBay выписывают старые инструменты. Я говорю в первую очередь про оборот дорогих саксофонов, потому что его тормозят кризисы. Становится меньше денег, и многие начинают относиться к вопросу прагматичнее, даже музыканты.
Покупать дорогой старый инструмент, восстанавливать его — это больше для романтики такая тема. Романтики ведь бывают богатые, а бывают и не очень. И бедным романтикам это все не очень подходит. Вот у меня сейчас лежит Mark 6 с пятизначным номером, 1954 года, один из первых таких выпущенных инструментов. За него хозяин просит 550 тысяч рублей.
И это дешево сейчас, потому что, если eBay открыть, они стоят от 10 до 15 тысяч долларов. Но у кого из музыкантов есть сейчас такие деньги?
«Повторяющийся сюжет»
Самый частый, повторяющийся сюжет — продать инструмент, а через полгода начать искать такой же. Сколько народу ходит такими кругами. Например, были у человека сопрано, альт и тенор, он понимает, что на сопрано наигрался, и продает его. А потом решает, что именно сопрано — его главная любовь, и начинает искать то же самое, что недавно слил без всяких сожалений.
По американским, французским саксофонам я могу что-то подсказать по годам выпуска, моделям. И то не все. По немецким — хуже. Информация о любом инструменте в наши дни есть в интернете, сейчас так все находится. На каждом саксофоне, кроме совсем уж дешевых китайских, выбит номер, название фирмы.
По ним быстро находится и год производства и цена. Дешевый чех или немец может стоить 200-300 евро, редкий дорогой француз — больше 12 тысяч. Если брать инструмент в аренду, он не будет шикарным. За ним не следят, он по рукам ходит, и никто в него много денег не вкладывает. Если хочешь начать заниматься на хорошем саксофоне — берешь, покупаешь хороший инструмент, и все кайфово.
32 тысячи будет стоить ученического класса Vibra с родным мундштуком. То есть, считай, без мундштука — значит, еще плюс 10 тысяч. Входной билет не обязательно дорогой. Какой-нибудь Amati можно купить тысяч за 15. Правда, он будет требовать ремонта, который, скорее всего, обойдется дороже самого саксофона.
Рациональнее какого-нибудь современного китайца купить или тайваньца. К ним ты получаешь более-менее приемлемый строй и удобную механику. А на старом будет сомнительный строй и крайне неудобная механика.
Источник: moslenta.ru
Сколько зарабатывает саксофонист в России — 2500 руб. в среднем
При подсчете были использованы вакансии за последние 12 месяцев и их данные, указанные работодателями.
Больше вакансий по запросу вы можете найти воспользовавшись новым гибким поиском.
2 000.00 руб.
2 500.00 руб.
34 000.00 руб.
Всегда в курсе
Каждый день мы собираем, анализируем и уведомляем соискателей о новых предложениях работы во всех городах России. Вы всегда можете подписаться на рассылки свежих вакансий и работодателей, а также сохранить данную страницу в своем браузере, чтобы иметь возможность всегда видеть свежие вакансии по любым интересующим вас запросам.
Данные на странице обновляются каждые 30 минут. До обновления остается 23 (минут)
Вакансии Россия (от партнеров):
- Полная занятость
- Более 3 лет
Москва 5 месяцев
40000 руб.
- Частичная занятость
Евпатория 7 месяцев
1250 руб.
- Частичная занятость
Геленджик 9 месяцев
2500 руб.
- Частичная занятость
Лахденпохья больше 1 года
- Частичная занятость
Анапа больше 1 года
2500 руб.
- Частичная занятость
Геленджик больше 1 года
2000 руб.
- Полная занятость
- Нет опыта
Липецк почти 2 года
34000 — 57000 руб.
- Частичная занятость
- Полная занятость
- Нет опыта
Санкт-Петербург больше 2 лет
15000 — 60000 руб.
- Гибкий график
- Более 6 лет
Светлогорск больше 2 лет
2000 руб.
- Гибкий график
- Более 1 года
Санкт-Петербург больше 2 лет
40000 руб.
Наши партнеры:
Партнеры сервиса JobFilter
Показать все
Работодатели Россия:
В таблице ниже приведены компании, у которых за анализируемый период (30 дней) было опубликовано наибольшее количество вакансий, соотвествующих поисковому запросу «саксофонист». Переходя по ссылкам, соискатели будут иметь максимальный шанс найти работу быстро, так как данные компании находятся в поиске большого количества сотрудников.
Востребованы сейчас (Россия):
По анализу сайта JobFilter, наиболее востребованные профессии на данный момент вы можете увидеть в списке ниже.
Налоги:
Автоматический расчёт налогов на зарплату для вакансии «саксофонист». Данные приведены для информационных целей.
| Средняя начисленная зарплата профессии «саксофонист» | 2 500.00 руб. | |
| Удержан НДФЛ | 13% | 325.00 руб. |
| Выплачено на руки | 2 175.00 руб. | |
| Отчисления на обязательное пенсионное страхование | 22% | 550.00 руб. |
| Отчисления на обязательное медицинское страхование | 5,1% | 127.50 руб. |
| Отчисления по временной нетрудоспособности | до 2,9% | 72.50 руб. |
| Отчисления по травматизму | от 0,2% | 5.00 руб. |
Как видно, при официальном трудоустройстве на полный рабочий день (Россия) для вакансии «саксофонист», при официальной зарплате 2 500.00 руб. сотрудник будет получать на руки 2 175.00 руб. . Из них будет удержан для оплаты НДФЛ 325.00 руб. , остальные 755.00 руб. налогов за сотрудника в бюджет будет платить работодатель. Итого, за 12 месяцев (год) сотрудником будет уплачено налогов с заработной платы (прямых и оплачиваемых работодателем) на сумму 12 960.00 руб. .
Источник: jobfilter.ru
ИМПРОВИЗАЦИЯ — МАТЬ ПОРЯДКА
Саксофонист Ильфат Садыков о жизни музыканта в Париже, жестком расписании и белой зарплате
22 октября 2015, 14:42 735
В пятницу, 23 октября, в клубе «Звезда» с большим концертом выступит джазовая легенда города — саксофонист Ильфат Садыков, обитающий ныне в Париже. Концерт будет посвящен творчеству одного из самых влиятельных музыкантов в истории джаза Джона Колтрейна.
Ильфат рассказал ДГ о том, почему не стоит ждать “колтрейновского” звучания на завтрашнем концерте, а также о белой зарплате музыканта во Франции и работе «по-черному».
— Ты уже больше семи лет живешь и работаешь во Франции, насколько комфортно себя ощущаешь?
— В моей биографии все логично. После окончания института нужно было двигаться дальше. Я примерно представлял как обстоят дела в Москве и Питере, был знаком со многими музыкантами, неоднократно участWowал в фестивалях, в общем, все там у меня должно было получиться, но выбор в пользу российских столиц (официальной и культурной) мне показался слишком стандартным.
Мне хотелось чего-то совершенно иного, сложного. Я хотел попасть в среду, в которой “не умею плавать”, где надо учить язык и сразу играть, чтобы зарабатывать, потому что рядом нет родителей и так далее. В общем, трудности меня не пугают — в некой изощренной форме я люблю преодолевать препятствия и не только в музыкальном мире. Мне достаточно комфортно в Париже и да, я не испытываю ностальгии.
— При каких условиях ты бы вернулся в Самару?
— Думаю, таких условий нет, и не потому что здесь все плохо, а там хорошо. Кстати, если говорить о Самаре, то без всякой доли преувеличения можно сказать, что уровень музыкантов в городе растет. Впрочем, как и везде — интернет и информация в свободном доступе делают свое дело. Конечно, в Самаре меньше джазменов, чем например в Париже, но если мы окажемся во французской провинции в каком-нибудь Нанте или Марселе, то количество музыкантов окажется сопоставимым.
И еще одно личное наблюдение: соотношение плохих и хороших музыкантов везде примерно одинаково. При этом, все испытывают какой-то комплекс неполноценности места — каждый думает, что где-то лучше, и мечтает туда переехать. Например, музыканты из Нью-Йорка едут в Париж, потому что считают, что во Франции меньше конкуренция, следовательно больше работы. Французы думают, что больше работы в России, потому что у нас нефть и есть заказчики. Но на самом деле, все-все вращаются по кругу, а различия условны.
— В Париже много музыкантов из России?
— Здесь много итальянских музыкальных коммун, немецких, кубинских, бразильских и даже японских, но русских джазменов можно по пальцам пересчитать. Почему-то русские музыканты там не задерживаются: приезжают, работают год или два и едут обратно. Какого-то особого стремления играть только с российскими музыкантами я не испытываю и это было бы странно, я открыт для всех.
— В каких составах ты играешь?
— Моя стезя быть сайдменом — люблю играть в проектах других людей и намеренно не создаю свой состав. Может это комплекс неполноценности или нездоровое желание преодолевать очередные препятствия, с кем-то бороться, конкурировать. Это несколько состаWow, есть крупный — до 12 человек, но в основном трио. Концерты, как правило, раз в неделю.
География концертов ограничена парижским регионом, хотя поступают предложения играть на севере и юге Франции, по Европе. Но у меня семья и я не все могу себе позволить. В Америку и Россию не зовут — кризис, очень накладно оплачивать дорогу. Часто бывает, что известные музыканты из штатов приезжают за свой счет и получают за концерт евро по 50, при том, что концерт в среднем стоит 18 евро. Это очень мало.
Играем в основном в джаз-клубах, их в Париже с десяток, и в музыкальных клубах, в которых нет жестких правил, но патрон заведения, обладающий вкусом, пристрастиями и коммерческой жилкой, пустит на свою площадку не всех. Сегодня там хороший даб, завтра — фолк, потом джаз и так далее. Ну и в барах конечно играем, но это не самое интересное. Там джазмен является предметом интерьера, мебелью, а музыка служит фоном, чтобы клиенты ели.
— Корпоративы случаются?
— Да конечно, но не так часто, как это было, например, в Самаре. Здесь в последнее время я был слишком этим поглощен и как-то устал от бесконечных туров по Поволжью, мероприятий, банкетов, заводов и так далее. Там просто нет такой необходимости.
— То есть концерты — это реальный способ заработать деньги на жизнь?
— Да, при этом стимул у любого джазового музыканта — работать официально, потому что кроме белой зарплаты появляются дополнительные гарантии. Например, если ты работаешь официально с сентября по май у тебя есть возможность летом взять отпуск и артистический профсоюз выплатит тебе средний заработок. Музыкант он ведь тоже работает, и не может играть круглый год.
Бывает, конечно, и работа вчерную, но это джаз, так было всегда. Кстати, в Европе возможность играть на концертах появляется не сразу. Надо себя как-то проявить, зарекомендовать, чтобы было другим музыкантом было интересно с тобой играть.
— Насколько популярен джаз во Франции?
— Надо быть реалистом — джаз становится музыкой для филармонии, музыкой академической. Это естественный процесс — джаз приобретает оболочку классики. Не вся 18-летняя молодежь будет плясать под джаз, ей, например, интересней рэп.
— Ты в каком стиле работаешь, тебя можно определить в какие-либо рамки?
— Так как в Самаре я начинал не с традиционного джаза, а джаз-рока, фьюжн, у меня был небольшой пробел в олдскульном джазе. Поэтому, после переезда я намеренно делал упор на традиционный джаз, чтобы стать покрепче, набрать массу, наработать технику и вкус. Но последние несколько лет я стал свободнее в плане выбора — играю и традиционный джаз, есть проекты, где джаз ближе к современной музыке.
— Можно сказать, что всю свою творческую жизнь я нахожусь под влиянием творчества Джона Колтрейна и Майкла Брейкера. Были периоды, когда я увлекался другими саксофонистами, но я постоянно возвращаюсь к этим джазовым музыкантам. В тоже время, я не играю как они, потому что это невозможно, но они вдохновляют меня своей любовью к музыке и преданностью — ничего, кроме музыки, для каждого из них не сущестWowало. Они были одержимы музыкой.
— Тебя можно можно назвать одержимым?
— В этом смысле я, конечно, не Джон Колтрейн: из своего плотного графика стараюсь выкраивать время, чтобы посвящать его семье и своим увлечениям.
— Ты планируешь свой день или живешь, словно в джазе, импровизируя?
— У меня достаточно жесткий распорядок, и в первую очередь это связано с большим количеством репетиций, концертов и уроков с учениками, и, как ни странно, налогами.
— Приведу пример, там (в Европе, — прим. ред.) выгодней давать уроки, оформляя все официально — контракт, деньги только на карту, только через счет ассоциации репетиторов. Соответственно, у меня возникает больше обязательств перед клиентами, нельзя, например, просто отменить урок — я должен предупредить за 48 часов, предложить другую дату и так далее. Это дисциплинирует — приходится четко планировать свое расписание.
— А ты можешь рационально объяснить, как в тебе рождается джаз?
— На репетиции никаких эмоций — это черновые занятия, можно сказать, что здесь я занимаюсь математикой. А вот концерт — не самое подходящее место и время для того, чтобы думать о том, как сыграть аккорд, лад или гамму, потому что рядом музыканты и публика, здесь все работает иначе — это поток энергии, эмоции. Но и эмоции нужно уметь контролировать, а иногда уметь отпустить себя в свободное плавание. Потому что бывают разные ситуации и музыкальные и технические, которые нужно учитывать: акустика, публика, вкусы, формат, погода, настроение и так далее.
— Чего ждать от тебя на концерте?
— Я лучше скажу чего не стоит ждать. Не будет никакого “колтрейновского” звучания, во-первых, это невозможно, а во-вторых, я никогда не не ставил перед собой такой цели. Какая цель? Интерпретировать его музыку, так как я его вижу, показать что я могу, интерпретируя его темы.
— Не буду играть своих тем, я вообще не любитель играть свои произведения. В джазе уже столько всего создано, что сложно написать что-то новое, в противном случае зачем засорять эфир?
— Ты можешь рассказать о своих творческих амбициях или планах?
— Основная амбиция — быть довольным собой, что в моем случае бывает редко. Но я доверяю этому критерию. Я вижу, как это воздействует и на слушателей, и на музыкантов группы.
Концерт John Coltrane Tribute состоится 23 октября в клубе “Звезда”. Начало в 20.00.
Уникальность вечера в том, что вы не только услышите темы Колтрейна в авторской интерпретации, но и узнаете впечатляющие факты из его короткой и яркой жизни. Все в лучших традициях вечеров Jazz Giude Jam.
JGJ — это и сообщество и концерт-путеводитель по джазу. На концертах живое исполнение джазовых тем сопровождается историческим обзором. Все интересное из жизни музыкантов, истории стилей организаторы преподносят в легкой художественной форме.
Проект зародился в стенах джазовой студии «Движение» среди группы единомышленников, чье увлечение джазом переросло в желание делиться этой музыкой с широкой аудиторией, теперь в нем участвуют и студенты самарских музыкальных учреждений, и независимые самарские музыканты.
Фото со страницы Ильфата в facebook.
Источник: drugoigorod.ru
Заказы на саксофонистов в Москве (подработка)
Планируется: вечеринка. Праздник: для взрослых. Длительность выступления: 2 часа. Вечер в ресторане , легкая музыка для гостей как сопровождение к авторскому ужину.
Саксофонисты
от 3000.00 руб.
Планируется: день всех влюбленных. Длительность выступления: 2 часа.
Саксофонисты
договорная
Планируется: Юбилей. Длительность выступления: 2 часа.
Саксофонисты
договорная
Планируется: день рождения. Праздник: для взрослых. Длительность выступления: 15 минут.
Саксофонисты
договорная
Планируется: вечеринка. Праздник: семейный. Длительность выступления: 1 час.
Саксофонисты
договорная
Планируется: день рождения. Праздник: для взрослых. Длительность выступления: 1 час. Ищу на свое др саксофониста, в костюме. 45-60мин.
Саксофонисты
от 8000.00 руб.
Планируется: корпоратив. Длительность выступления: 3 часа.
Саксофонисты
договорная
Планируется: день рождения. Праздник: для взрослых. Длительность выступления: 10 минут. Исполнить на саксофоне около столика две песни : Strangers in the night My way Фрэнка Синатра.
Саксофонисты
от 10000.00 руб.
Планируется: Новогодняя ночь. Длительность выступления: 2 часа. Новогодняя ночь в клубе. 2 отделения по 45 мин.. Играть совместно с диджеем популярные, клубные хиты (как русские так и зарубежное).
Саксофонисты
договорная
Планируется: вечеринка. Праздник: для взрослых. Длительность выступления: 1 час.
Саксофонисты
договорная
Планируется: вечеринка. Праздник: семейный. Длительность выступления: 1 час.
Саксофонисты
от 5000.00 руб.
Планируется: день рождения. Праздник: семейный. Длительность выступления: 2 часа. Программа — популярные узнаваемые мелодии.
Саксофонисты
договорная
Планируется: корпоратив. Длительность выступления: 1 час. Ищу саксофониста для выступления 22 декабря. Мероприятие планируется в Министерстве энергетики Российской Федерации. 22 декабря — это день энергетика, к этому дню у нас приурочено награждение сотрудников почётными грамотами, и небольшой фуршет.
По заданию от руководства: необходимо сыграть в холле, пока гости будут собираться для создания праздничной атмосферы. К сожалению, пока не могу назвать время проведения мероприятия, т.к. неясен график Министра. По длительности: примерно час.
Музыканты-инструменталисты
договорная
Инструмент: саксофон. Планируется: корпоратив. Длительность выступления: 2 часа.
Саксофонисты
от 7000.00 руб.
Планируется: мероприятие. Длительность выступления: 1 час.
Встреча сотрудников в холе офиса.
Часто задаваемые вопросы
Как найти заказы для специалистов по профилю саксофонисты в Москве?
Вы оказываете услуги по специализации саксофонисты и ищете клиентов в Москве? Пройдите быструю регистрацию, найдите подходящий для себя заказ и получайте выплаты ежедневно
Сколько актуальных вакансий по специализации саксофонисты размещено на сегодня?
На январь 2023 года мы разместили 14 вакансий и заказов на саксофонистов в Москве. Оставьте свой отклик на одну из них уже сегодня и зарабатывайте от 4124.43 рублей с заказа
Что делать, если вакансий и заказов по саксофонистам мало?
Мы ежедневно обновляем и добавляем свежие вакансии по саксофонистам в Москве. Кроме того вы всегда сможете найти подходящую работу на удалённой основе в другом регионе
Источник: napodrabotku.ru