С дисками и концертами все понятно, а за радио кто платит и сколько. Сейчас едешь в машине то про Лабутены поют, то Лабода.
комментировать
в избранное up —>
Удиви тельн ая Рядом [551K]
6 лет назад
В принципе за исполнение песни должен получать не только певец, но и авторы песни, потому что среди исполнителей лишь малая доза авторов, и распределение доходов во многом зависит от заключённых контрактов. Исполнительница знаменитейшей песни Loco-motion, известная как Little Eva, была нянькой и «прислугой за всё» ради обещанной морковки славы у четы, писавшей песни. За своё исполнение она получила ничтожные копейки и всю жизнь прозябала в бедности, плавно переходящей в нищету, пока авторы гребли очень большие деньги огромной лопатой, в том числе со всех последующих интерпретаторов их произведения, в том числе с Kylie Minogue.
Проплачивать исполнение песен на радио запрещено законом практически везде. Оно называется «пэйолой» (payola). Теория понятна, но на практике, особенно на постсоветском пространстве, бывает что угодно, и судя по засилью безликости и серости в шоу-бизнесе, охотно верю в отсутствие естественного отбора для большинства полудохленьких хитов.
Как живет Алексей Брянцев и сколько зарабатывает? Сколько песни и Ирина Круг ему принесли денег 2021
У некоторых певцов, широко известных лишь по одному успешному номеру, выплаты от проигрывания на радио и включения их записи во всякие компиляции вроде «Дискотеки-80» являются единственным тощим ручейком стабильного дохода, позволяющего не голодать и платить ЖКХ, когда фортуна вдруг поворачивается к лесу передом — к артисту задницей и перестаёт замечать его попытки утвердиться в музыкальной индустрии.
Источник: www.bolshoyvopros.ru
Сколько зарабатывают музыканты без Spotify и Apple Music
За последние четыре месяца число пользователей ушедших из России стримингов Spotify, Apple Music, YouTube Music и Deezer значительно сократилось: весомая часть аудитории перешла на российские сервисы. Вместе с тем уже в марте российские артисты начали говорить о грядущем падении доходов от роялти, а к июню стало понятно, что реалистичные выводы можно будет делать по итогу августовских выплат за период, под который уже не будут подпадать прослушивания в покинувших Россию сервисах. «ИМИ.Журнал» поговорил с музыкантами, представителями лейблов и продюсерами о финансовых результатах второго квартала, разнице в промоподдержке иностранных и российских площадок и планах по продвижению в стримингах в ближайшее время.
Второй квартал без Spotify и Apple Music: итоги
Представители российской музыкальной индустрии по-разному оценивают финансовый эффект от ухода Spotify и Apple Music в цифрах, но сходятся в том, что есть тенденция к сокращению доходов от стриминга.
УЛИЧНЫЙ МУЗЫКАНТ в Грузии | РЕАКЦИЯ НА РУССКИЕ ПЕСНИ иностранцев | БИТБОКС
AVK Клипах»“. В самом приложении с короткими видео для пользователей, находящихся в поиске музыки для своего контента, добавили такие разделы, как „Популярное”, „Новинки” и другие». Также Максим отмечает, что в последнее время начала развиваться еще одна российская площадка — «МТС Music», которая также поддерживает артистов CPLUS.
Глеб Липатов же в целом не столь высоко оценивает эффективность поддержки от российских площадок: по его оценкам, плейлисты дают от 7 до 15% прослушиваний от общей доли стриминга, а локальные альтернативы таким инструментам, как TikTok и Reels, не выдерживают конкуренции. «Нас и правда поддерживают редакции „VK Музыки“ и „Яндекс Музыки“ — очень тепло котируют по сравнению с другими артистами, за это спасибо. Но есть ли от этого особый выхлоп?
Не думаю. Если взять историю со Spotify, той же программой Radar, это были суперкрутые идейные истории, которые позволяли артистам быть не просто услышанными, но и увиденными. Баннеры с артистами появлялись на зданиях „Москва-Сити“, площади Таймс-сквер — это крутая имиджевая история, от которой при правильном маркетинге мы получали очень хороший выхлоп.
Могут ли дать поддержку такого масштаба VK или „Яндекс“, я не знаю. Плейлисты — хорошо, но скажите, где сейчас начинающим артистам находить инструменты для продвижения своего творчества, как стать услышанными? Для меня этот вопрос главный.
Все российские аналоги TikTok, вроде „VK Клипов“ или Yappy, не дают ничего: в них банально нет синхронизации с музыкальными библиотеками, поэтому продвигать свою музыку в них почти невозможно. Сам TikTok забанен, как и Instagram с его инструментом Reels. Да, можно гнать трафик на СНГ в TikTok, пользоваться VPN и работать с теми, кто остался в инсте после блокировки, но в любом случае монетизация страдает, а удобных площадок для взаимодействия со своей аудиторией нет. И даже если ваш релиз запушат по плейлистам VK, „Яндекс“ и „Звук“, вы как артист от этого особо не выиграете. TikTok и Instagram позволяли увидеть музыканта, создавать ассоциативный мост между ним и слушателем, а что сегодня? „VK Клипы“, серьезно?» — рассуждает Глеб.
Что музыканты и лейблы будут делать дальше
По словам Екатерины Полищук и Кирилла Сметкова, в данный момент о поиске новых творческих решений и вариантов развития речи не идет: сейчас лейбл придерживается стратегии минимизации убытков. «Для артистов, у которых основное ядро слушателей в России, мы планируем делать упор на увеличение аудитории на отечественных площадках. Мы также работаем над расширением каталога с хорошими показателями стриминга во всем мире, всеми силами сохраняем хорошие отношения с зарубежными площадками. Так как наш каталог невероятно активно рос до конца февраля, темп падения оказался для нас приемлемым, мы удержались на терпимом уровне маржинальности, не ушли в минус и планируем восстановить рост монетизации уже к третьему кварталу 2022 года », — прогнозируют представители steezy и Wool Music.
Говоря о планах на будущее, Малика Хидирова отмечает, что «Первое музыкальное» находится в поисках лучших вариантов, которые смогут заменить таргетированную рекламу и заметно повысить количество прослушиваний на площадках, продолжая продвигать своих музыкантов всеми возможными способами.
Схожие планы и у команды CPLUS: «Мы тесно сотрудничали с российскими площадками и до изменения ситуации на рынке, так что продолжаем работать в таком же темпе. В планах — наращивать аудиторию во „ВКонтакте“, Telegram и новых сервисах, а также сотрудничать с новыми площадками для увеличения монетизации артистов и лейбла».
По словам Глеба Липатова, сейчас лейбл rabstvo отдаляется от музыкального рынка России: «Будем честны: все и так было на достаточно низком уровне, но теперь стало уже критически плохо. Лично мне не хватает вызоWow, поэтому мы приняли решение работать на мировой рынок.
Последние 10–11 месяцев я изучаю ментальность людей из разных стран для формирования верного представления о целевой аудитории. Все дальнейшие шаги развития нашего лейбла будут на Европу, Америку, но никак не рынок СНГ. Да, многим вполне себе неплохо живется в рамках нашей индустрии, но лично я за 10 лет из раза в раз вижу одно и то же и уже искренне устал от этого. Мы будем стремиться к построению мировых кейсов, и наша команда, думаю, с этим справится».
Разговор с певицей ooes о развитии карьеры после отъезда из России и работе с лейблом можно прочитать тут.
Как изменилось потребление музыки в стримингах
В начале августа аналитики компании «Технологии доверия» и креативного бюро «К22» спрогнозировали рост выручки российских сервисов на 20–25% ежегодно, в том числе из-за перетока подписчиков иностранных стримингов в «VK Музыку», «Яндекс Музыку» и «Звук», а представители музыкальной индустрии отмечали, что смена привычных сервисов на новые площадки не повлечет негативных последствий для музыкантов из России. Так, исполнительный директор Zvonko Group Дмитрий Коннов в ходе Российской креативной недели утверждал, что 82% музыки, которую сейчас слушают пользователи стримингов в России, принадлежит отечественным исполнителям , чьи треки не пропадут из отечественных сервисов — в отличие от релизов зарубежных артистов. Не заметили изменений в объемах потребляемой музыки и директор по музыкальным сервисам VK Николай Дуксин и руководитель сервиса «МТС Music» Максим Петровский.
Еще одной опасностью для финансового положения музыкантов стал растущий интерес к интернет-пиратству. По данным опроса банка «Открытие», проведенного в апреле, среди тех, кто слушает музыку и смотрит кино в сети, 50% пользователей готовы в ближайшее время перейти на пиратский контент .
Источник: i-m-i.ru
Гонорары наших музыкантов в советские времена и сейчас
Интересоваться чужими доходами считается не очень вежливым. Однако, что ни говорите-интересно. И всегда так было. Человеческая натура, увы. И мы не просто интересоваться будем, а сравнивать.
С советскими временами. А это уже меняет дело, вроде как. Исследуем вопрос изменения доходов, так сказать. Итак начнем
В СССР оценивали по трем категориям. Певцы низшей категории зарабатывали за концерт 3 руб., второй категории — 5 руб., высшей — от 13 до 19 руб. Народным артистам за концерт выплачивали сразу несколько ставок.
У исполнителей народных песен ставки были еще больше — к примеру, Людмила Зыкина в начале 1980-х получала 33 руб. за концерт — при средней зарплате в стране 174 руб. У Эдиты Пьехи ставка была всего 19 рублей, но она могла за месяц дать около 30 концертов.
«Я начинала свою концертную деятельность в 1957 г. со ставки 3 рубля.»
В перестройку ставки отменили, гонорары стали договорными. Эдита Пьеха в конце 1980-х получала за концерт 100 руб., а с начала 1990-х — по 2 — 3 тысячи за концерт (средняя зарплата в стране — 303 руб.).
Мегапопулярная Алла Пугачева начиная с 1991 года могла зарабатывать за концерт в одном городе 15 тыс. руб. (при средней зарплате в стране 1195 руб.). Распределяли доходы по такой схеме: 1 рубль с проданного места — налог, 1 рубль — организаторам и 1 рубль — артисту. То есть, если продавали стадион на 15 тысяч мест, то доход артиста составлял 15 тыс. руб. В каждом городе наиболее востребованные артисты могли давать по паре концертов.
Сейчас артисты зарабатывают самые большие деньги на корпоративах, а гонорары за концерты в залах ниже в 2 — 3 раза. Алла Пугачева споет на заказнике за 15 — 20 млн руб., Филипп Киркоров — за 5 — 7 млн руб.
Концерты рок-музыкантов в СССР официально не особо приветстWowали, , поэтому они собирались на квартирниках — нелегальных тусовках в обычных квартирах.
Организаторы продавали билеты на «Аквариум», «Зоопарк», «Кино» и отдельно собирали деньги на выпивку. Алкоголь играл важнейшую роль: в случае облавы собравшиеся в голос говорили, что собрались отпраздновать, например, день рождения. За «нетрудовые доходы» в те времена можно было и в тюрьму сесть.
Билет стоил пятерку, гонорар артиста составлял от 30 до 50 руб. Много это или мало? Достаточно вспомнить, что среднемесячная зарплата в СССР в 1986 году составляла 206 рублей.
Хотя, ту же «Машину времени» никто не «гонял» особо на официальном уровне. В 1980 году был на их концерте в нашем Дворце Спорта
А в начале 90-х рок-музыканты стали давать концерты на больших площадках, поэтому и зарабатывать они начинают до нескольких тысяч за концерт. Андрей Макаревич в 1989 году пересел с «Москвича-2141» на подержанную праворульную Honda, легко заплатив за нее около 70 тыс. руб. («Волга» тогда стоила 15 — 20 тыс.)
Продюсер самой популярной тогда группы «Ласковый май» Андрей Разин заработал с 1987 по 1991-й 32 млн. рублей. В конце 1980-х годов гонорар за концерт группы составлял около 3 тыс. руб. Учитывая, что по стране колесили несколько состаWow группы, зарабатывал Андрей быстро и умело
Российская редакция журнала Forbes составила рейтинг звезд отечественного шоу-бизнеса, заработавших больше всех за год. Оценивались гонорары, полученные в период с 1 мая 2019 по 30 апреля 2020 года.
Первую строчку в списке занимает Сергей Шнуров. Годовой доход музыканта составил $8,8 млн.
Второе место в рейтинге у Егора Крида — $6,9 млн.
Третья позиция — за Димой Биланом: певец заработал за год $6,8 млн.
Стомость выступления звезд эстрады (можете пригласить на праздник):
«Ленинград» — 150 000 долларов
Земфира — 100 000 евро
Григорий Лепс — 85 000 евро
Светлана Лобода — 80 000 евро
Филипп Киркоров — 75 000 евро
София Ротару — 60 000 евро
«Сплин» — 60 000 евро
Елена Ваенга — 4 млн рублей
Николай Басков — 50 000 евро
Стас Михайлов — 50 000 евро
Леонид Агутин — 30 000 евро
Кристина Орбакайте — 30 000 евро
Источник: amarok-man.livejournal.com