В 1994 году одно крупное западное агентство заказало съемку подмосковного дома Александра Солженицына. Никто из фотографов, работавших на российские издания, не смог проникнуть на территорию, несмотря на обещание щедрого вознаграждения. Сделал снимки покойный Роман Падерни, русский фотограф, работавший на западные агентства. Он заплатил пилоту вертолета и вместе с ним облетел дачу.
Кадры разрешают всё
21 октября в Московском доме фотографии открывается выставка «Flash of Art. Action photography in Rome 1953-1973». Это история первых папарацци — явления, отсутствующего в российской фотожурналистике. О том, почему у нас нет места папарацци,— корреспонденты «Власти» Виктория Мусвик и Сергей Шахиджанян.
Если папарацци не идет к звезде, звезда ведет папарацци в собственную уборную (на фото слева —портрет Брижит Бардо работы Тацио Секкьяроли)
Первые папарацци появились в начале 1950-х в Риме. Термин возник благодаря Федерико Феллини: так звали героя Марчелло Мастроянни в «Сладкой жизни». По одной из версий, Папарацци — это фамилия одного из знакомых режиссера, по другой — в одном из диалектов итальянского слово имеет значение «домашний вредитель». Прообразом папарацци стал фотограф Тацио Секкьяроли.
Сергей Лавров сколько зарабатывает и какой недвижимостью владеет Министр иностранных дел России
Позже он вспоминал, как первым придумал пробраться на виа Венето. На этой улице, единственной в строгом католическом Риме, активно шла ночная жизнь, и именно здесь селились заезжие актеры. Там можно было снять, например, миллионера Майкла Тодда в обнимку с Элизабет Тейлор или Одри Хепберн, закрывающую лицо рукой от назойливых репортеров. В эпоху, когда парадные портреты звезд режиссировались киностудиями так же серьезно, как их фильмы, свежесть охотничьей съемки оказалась востребованной.
У настоящего папарацци есть несколько отличительных признаков. Во-первых, это личный интерес к подробностям частной жизни известных людей и особый охотничий азарт. Многие папарацци— выходцы из беднейших районов, для которых работа является продолжением детской погони за автографами звезд. Во-вторых, это установка на получение больших гонораров за разовые снимки.
Первые римские папарацци получали за работу немного. Но в начале 1970-х, когда публика устала от войн и заразилась «звездной» болезнью, за фотографии папарацци стали платить большие гонорары. В-третьих, это выдающиеся организаторские способности. Профессиональные фотографы презрительно называют папарацци «штативами» и говорят, что особого таланта здесь не требуется. Это не так.
Папарацци нужны данные разведчика и соглядатая, отслеживающего каждое передвижение звездных подопечных, имеющего свою агентурную сеть, подкупающего официантов, швейцаров, садовников и всех, кто может дать полезную информацию. В-четвертых, это особенная беспринципность — для папарацци не существует понятия «частная жизнь».
В России папарацци, по мнению большинства опрошенных фотографов-профессионалов, не существует. Иногда рассказывают истории, отдаленно напоминающие западные. Например, про певицу Земфиру, будто бы подравшуюся с отечественными папарацци. Однако кадров с этой дракой обнаружить не удастся нигде.
Mellstroy и Цурим Дают интервью Российским Телеканалам / Мелстрой завозит с Журналистами 😂
По признанию западных агентств, хуже всего в России идут самые популярные там кадры — например, съемки королевских семей. В конце сентября принцесса Монако Стефани тайно зарегистрировала брак с цирковым акробатом Лопесом Пересом. Тайную церемонию сфотографировал папарацци. Журнал Paris Match напечатал эти снимки на развороте, заплатив, по слухам, более 100 тыс. евро.
Фотоагентство SPLASH предложило их на российском рынке всего за $5 тыс.— ни одно из наших изданий его не купило. Почему? Есть несколько причин, по которым папарацци в России если и появятся, то очень не скоро.
Не на кого охотиться
На Западе существует ряд публичных личностей, подробности личной жизни которых интересуют всех. Утренняя пробежка Мадонны или похождения актера Хью Гранта тщательно фиксируются на фотопленке и печатаются в таблоидах. Иногда такие кадры получаются благодаря проворности папарацци, но чаще они становятся результатом сговора пресс-секретаря звезды и фотографа, заранее предупрежденного, какие именно пикантные кадры его ожидают. Предъявление исков бульварным изданиям — часто не более чем часть умелой игры. Звездное имя — не более чем раскрученный брэнд.
На Западе чемпионами по умелому подогреванию интереса публики к своей персоне называют Элизабет Тейлор и принцессу Диану. Даже сами папарацци не понимают, в чем феномен Тейлор. Она не снималась в фильмах многие годы и не показывалась ни на одном телешоу, однако ее снимки, по признанию фотографов, являются одними из самых продаваемых в мире. Папарацци Алан Загнер провел несколько часов на крыше госпиталя, где находилась больная пневмонией Тейлор, и наконец-то снял, как ее на носилках перевозили из госпиталя в машину. Загнер получил за эту карточку $100 тыс.
В смерти принцессы Дианы обвинили папарацци, которые преследовали машину с Дианой и ее женихом Доди аль-Файедом на высокой скорости. Однако мало кто помнит, что долгие годы Диану и фотографов связывала самая нежная дружба. Снимки Дианы в спортивном клубе и в универмаге Harrod’ s, ее конюха и дворецкого не сходили со страниц таблоидов. Говорят, что таким образом принцесса пыталась затмить и вытеснить из прессы всякие упоминания о своем муже и его любовнице Камилле Паркер-Боулз.
Если западным людям интересны максимально личные, неожиданные подробности жизни звезды, то в России статьи про знаменитостей пользуются успехом ровно настолько, насколько они соответствуют их стандартному образу. Статьи в отечественных таблоидах чаще всего сопровождаются либо постановочными кадрами (актриса на кухне вся в кружевах, семья качается в гамаке, подвешенном на яблоню, поп-звезда с годовалым сыном на руках), либо кадрами светской хроники. Если же в заметке речь идет о каких-либо отклонениях от принятой традиции, в качестве иллюстрации, скорее всего, поставят фотоколлаж: он только подчеркнет незыблемость нормы.
Охота не окупается
Основа жизни западного папарацци — получение высоких гонораров. Его средний разовый гонорар составляет около $10 тыс., за отдельные снимки платят до $100 тыс. За кадр, на котором Диана обнимает Доди аль-Файеда, опубликованный в мировых изданиях, фотограф получил 3,2 млн фунтов. Западные папарацци в состоянии арендовать яхты, вертолеты, суперсветосильные телеобъективы, которые изготавливаются только на заказ и стоят больше $10 тыс. Бульварные издания щедро оплачивают все расходы, зная, что затраты окупятся.
У нас о таких затратах нельзя и мечтать. До последнего времени в фотографию в СССР и России не принято было вкладывать серьезные деньги. Речь идет не только о папарацци. Профессиональные фоторепортажи так дорогостоящи и требуют таких трудозатрат, что их почти не заказывают политические журналы.
В 1994 году одно крупное западное агентство заказало съемку подмосковного дома Александра Солженицына.
Никто из фотографов, работавших на российские издания, не смог проникнуть на территорию, несмотря на обещание щедрого вознаграждения. Сделал снимки покойный Роман Падерни, русский фотограф, работавший на западные агентства. Он заплатил пилоту вертолета и вместе с ним облетел дачу.
За одни и те же снимки российский фотограф получает в несколько раз меньше, чем его западный коллега. В конце концов, изображение легче украсть, чем за него заплатить.
Работать опасно
Согласно исследованиям западных ученых, интерес к подглядыванию и подсматриванию возникает тогда, когда есть четкое представление о том, что такое частная жизнь. Во Франции или США законодательно определяется, где можно и где нельзя делать съемку.
Французский фотограф, например, не имеет права снимать прохожих. А в Америке поучительная история произошла с известным папарацци Роном Галлелой, который несколько лет подряд в конце 1960-х— начале 1970-х преследовал Жаклин Кеннеди-Онассис во время ее прогулок с детьми по Центральному пар ку Нью-Йорка. Жаклин подала на Галлелу суд и выиграла дело — фотографу запретили приближаться к ней на расстояние меньше чем 15 шагов.
У нас каждый сам определяет, что можно и что нельзя. Часто представления о допустимом у фотографа и у объекта съемки решительно расходятся, и тогда последний может защищаться любыми доступными способами — вплоть до незаконных. Максимум, что сделает разъяренная звезда на Западе,— раздраженный вопль или угрожающий жест. У нас фотографа могут избить, отнять у него камеру и многое другое.
Самое главное, впрочем, не это. В России нет ни развитой культуры визуального восприятия, ни уважения к фотодокументам. Постановки и фальсификация, господство текста над изображением и идеи над фактурой — основные свойства отечественной журналистики.
В западном мире идут постоянные дебаты о том, какая степень постановки допустима в фоторепортаже. Крупнейшее агентство Magnum запрещает ее вообще, а фотографы работают под жестким контролем. В советской и российской фотожурналистике постановка и фальсификация событий имеют давнюю и гораздо более разработанную традицию, чем работа папарацци. Любой скандал у нас проще срежиссировать, чем запечатлеть.
«В России папарацци нет»
Русский фотожурналист Владимир Сычев, живущий во Франции и работающий в крупнейшем западном агентстве SIPA-PRESS, делится секретами профессии.
— Кто такие папарацци?
— Сам я никогда им не был, потому что если идет драка, я в ней не участвую. Но я никого не осуждаю и не собираюсь говорить, хорошо это или плохо. По-моему, это хороший способ зарабатывания на жизнь — за час работы можно получить трехмесячную среднюю европейскую зарплату. Эти фотографии таблоиды всегда берут с большим удовольствием.
Правда, эти ребята, папарацци, не отличаются никаким интересом к жизни. Они с удовольствием рассказывают о том, где и что ели, как пили и как им удалось надуть редакцию на накладных расходах. Самый главный их интерес — это деньги.
— Трудно ли снять сейчас звезду?
— Трудно. Вон в SIPA-PRESS взяли папарацци по имени Мако. Он три месяца просидел в Сан-Тропе, но не принес ни одной карточки! Тут не угадаешь. Я сам ездил на Каннский кинофестиваль и не смог сделать ни одной папарацциевской фотографии.
Сейчас это чисто коммерческая операция. Раньше звезды приезжали на весь кинофестиваль, гуляли, развлекались — их и снять можно было, не бегала такая толпа фотографов. Но все это было 15-20 лет назад. Нас же больше стало в десятки раз! А сейчас приезжают на два-три дня и сидят в гостиницах. Пройдутся по лестнице туда-сюда — и привет.
Фильм свой представят, и все.
— А что, с Дианой действительно папарацци виноваты?
— Да ну, это вообще полная чепуха! Как фотографы могли догнать Mercedes на стареньком скутере, если у них скорость была 198 км/ч? Да и водитель был под кайфом. Его сперва отпустили: мол свободен. Он и расслабился. А его снова за руль. Да никто за ней и не гонялся, она сама хотела не сходить с первых полос.
И начальник охраны отеля Ritz сам к фотографам вышел и сказал, чтобы они сидели и ждали. Не хотела бы, вышла бы через другой вход. Да мало ли что можно было сделать!
— Ты сам Диану снимал?
— Да, помню, прилетал в Москву. Она прилетела как раз тогда, когда у вас Буденновск начался. Я туда сразу не смог поехать — пришлось ее снимать. Я ее в Большом театре фотографировал без больших проблем. Только вот никто не опубликовал. Почему? Это ведь не в Европе, Россия не интересна. С Клаудией Шиффер получилась такая же история.
Я в Питере с ней в одной гостинице жил и много ее снимал. Например, на рынке, когда она меховую шапку покупала. Никто опять в Европе не напечатал. Вот если этих же звезд в Париже снять —другое дело. Странно, правда?
Лицо ведь не меняется.
— Есть журналы, которые только этим и живут?
— Да. Вот Voici, например. Он в каждом номере что-то печатает и извиняется, суды проигрывает. Хотя у всех пресс-атташе прекрасные отношения с редакцией. Просто звездам приятно себя лишний раз увидеть, а деньги им по суду вроде гонорара. Иначе интрига пропадет. Но грани приличия все-таки есть.
Один парень снял через окно, кажется, как принцесса Стефани занималась любовью с продюсером своего первого альбома песен. Там все с подробностями было, не только объятия, поцелуи. Думал наверняка, что станет миллионером. Ну и дурак! Никто не напечатал: уж слишком откровенно.
А ты знаешь, кто у Стефани был первым мужем? Продавец из рыбного магазина! Он сначала из продавца стал ее телохранителем, а потом и мужем. А развелась она с ним из-за папарацци. Подстроили встречу с девицей легкого поведения и сняли.
— Сколько папарацци получают?
— Я не могу говорить об этом точно — не принято. Однако известно, каков гонорар каждого номера, скажем, журнала Paris Match, сколько может стоить разворотная фотография, если она главная новость. Около 120 тыс. евро. Не факт, что всю сумму получит фотограф, тут много посредников. Но для журнала она обходится примерно в эту сумму.
Раньше такие деньги платили за журнализм — война во Вьетнаме, другие конфликты. Сейчас это никому не нужно, коммерция — прежде всего.
— А в России папарацци есть?
— В России папарацци нет: никто таких денег не платит. Начнут платить, тут же появятся.
Записал Сергей Шахиджанян
Источник: www.compromat.ru
Юридическая социальная сеть
54.6к
Подписаться
Публикации
Юридическая публикация
Вопрос дня
Астрология
Государство
Жалоба на действия или бездействие
Мнение о специалистах и организациях
Образ жизни
Образование
Отзывы о товарах и услугах
Светская жизнь
Технологии
Курьёзные вопросы
Социальные сети
14 094 359
Актуальные темы
Законы и кодексы
Сообщества
Автор публикации
Адвокат Кульбаева А.В. Подписчиков: 1462
54.6к
Папарацци.Есть ли такая профессия в России.
187 просмотров
58 дочитываний
0 комментариев
На сегодня эта публикация уже заработала 4,65 рублей за дочитывания Зарабатывать
Первые папарацци появились в начале 1950-х в Риме. Термин возник благодаря Федерико Феллини: так звали героя Марчелло Мастроянни в «Сладкой жизни». По одной из версий, Папарацци — это фамилия одного из знакомых режиссера, по другой — в одном из диалектов итальянского слово имеет значение «домашний вредитель». Прообразом папарацци стал фотограф Тацио Секкьяроли.
Позже он вспоминал, как первым придумал пробраться на виа Венето. На этой улице, единственной в строгом католическом Риме, активно шла ночная жизнь, и именно здесь селились заезжие актеры. Там можно было снять, например, миллионера Майкла Тодда в обнимку с Элизабет Тейлор или Одри Хепберн, закрывающую лицо рукой от назойливых репортеров. В эпоху, когда парадные портреты звезд режиссировались киностудиями так же серьезно, как их фильмы, свежесть охотничьей съемки оказалась востребованной.
У настоящего папарацци есть несколько отличительных признаков. Во-первых, это личный интерес к подробностям частной жизни известных людей и особый охотничий азарт. Многие папарацци— выходцы из беднейших районов, для которых работа является продолжением детской погони за автографами звезд. Во-вторых, это установка на получение больших гонораров за разовые снимки.
Первые римские папарацци получали за работу немного. Но в начале 1970-х, когда публика устала от войн и заразилась «звездной» болезнью, за фотографии папарацци стали платить большие гонорары. В-третьих, это выдающиеся организаторские способности. Профессиональные фотографы презрительно называют папарацци «штативами» и говорят, что особого таланта здесь не требуется. Это не так.
Папарацци нужны данные разведчика и соглядатая, отслеживающего каждое передвижение звездных подопечных, имеющего свою агентурную сеть, подкупающего официантов, швейцаров, садовников и всех, кто может дать полезную информацию. В-четвертых, это особенная беспринципность — для папарацци не существует понятия «частная жизнь».
В России папарацци, по мнению большинства опрошенных фотографов-профессионалов, не существует. Иногда рассказывают истории, отдаленно напоминающие западные. Например, про певицу Земфиру, будто бы подравшуюся с отечественными папарацци. Однако кадров с этой дракой обнаружить не удастся нигде.
По признанию западных агентств, хуже всего в России идут самые популярные там кадры — например, съемки королевских семей. В конце сентября принцесса Монако Стефани тайно зарегистрировала брак с цирковым акробатом Лопесом Пересом. Тайную церемонию сфотографировал папарацци. Журнал Paris Match напечатал эти снимки на развороте, заплатив, по слухам, более 100 тыс. евро.
Фотоагентство SPLASH предложило их на российском рынке всего за $5 тыс.— ни одно из наших изданий его не купило. Почему? Есть несколько причин, по которым папарацци в России если и появятся, то очень не скоро.
Источник: www.9111.ru
Мифы и правда о папарацци
Прочитав очерк Варламова о моей работе и обо мне самом я, конечно же, стал читать комментарии к этой записи. Они, в абсолютном своём большинстве, мягко говоря недружелюбные. И я на них не обижаюсь, нет. Я достаточно взрослый и разумный человек что бы понимать стоимость всех этих высказываний и уровень людей которые такое пишут. Ведь согласитесь – достойный человек не станет кидаться фразами типа: «беспринципные они твари, эти папарацци», «И эту паскуду, портящую жизнь ни в чем не повинным людям, которая еще и позволяет себе так о них отзываться, Вы пиарите в своем СМИ?», «надеюсь чеченыцы вас зарежут» в сторону незнакомого человека.
Подобные комментарии скорее забавны, если бы не было грустно от того сколько их – людей подобного уровня. Но для тех, кто способен и хочет слушать и кому интересно что-то понять про эту профессию я бы хотел ещё раз прояснить кое-какие моменты и развеять мифы. И так:
1: «Папарацци – беспринципные твари». – папарацци, как и люди любых других профессий, бывают очень разные. Есть и беспринципные, есть и очень даже порядочные, есть мудаки и тупицы, есть талантливые и замечательные люди. Не знаю как можно грести всех под одну гребёнку только из-за принадлежности к какой-то профессии, если даже менты бывают разные.
2: «Папарацци охотятся за скандалами и копаются в грязном белье знаменитостей». Вообще-то это репортёры копаются в «грязном белье» знаменитостей. Папарацци всего лишь фотографируют то что видят. А видим мы, в основном, то что происходит в общественных местах. А в общественных местах редко когда светится «грязное бельё».
В 99 случаях из 100 мы просто показываем людям кто во что одет (мода — самый большой интерес публики и, следовательно, журналов и блогов), кто как выглядит, у кого какая причёска, кто с кем встречается и так далее. Никакой грязи в этом нет и никакого реального морального ущерба это никому не приносит. В том одном случае из ста где мы действительно вскрываем какой-то гнойник – ну блин – надо быть реальным дебилом, что бы будучи публичной личностью делать подобные глупости на людях.
3: «Папарацци не приносят обществу ничего кроме вреда». Давайте посмотрим на историю культа celebrities: раньше знаменитости были эдакими небожителями, человеками высшего порядка, недосягаемыми феями и джентельменами. Они были безупречными принцами и принцессами о которых мы все мечтали. Они были как куклы Барби – недосягаемым идеалом.
Такой идеал воспитывали киностудии, которые жестко контролировали имидж своих актёров. Проблема в том, что в реальной жизни этого идеала не существует. Он недостижим. И, я уверен, многие жизни и психики были разрушены в попытках быть похожими на этих небожителей. Потому что на самом-то деле все эти звёзды – такие же люди как и мы с вами.
Со своими проблемами, со своими слабостями, со своими человеческими качествами – как плохими так и хорошими. Умные, глупые, красивые с макияжем и не такими красивыми без. И когда ты, простой обыватель, понимаешь что эти люди не так уж сильно отличаются от тебя, то понимаешь что и у тебя есть шанс на успех, что твоя жизнь не так уж невзрачна как кажется, что ты ничем не хуже, а зачастую даже лучше этих людей. И такую позицию стал поддерживать журнал «US» («мы»), взявший за идею то, что знаменитости тоже сделаны из мяса – они такие же люди как и мы. И эту человечную сторону знаменитостей показываем миру мы – папарацци.
4: «Папарацци суют свой нос куда не надо». Папарацци это фото-журналисты которые имеют узкую специализацию – знаменитости. Никто же не осуждает фото-журналистов вскрывающих правду о политиках и общественных деятелях. Знаменитости имеют большое влияние на нас, обывателей.
Они впихивают нам товары, идеи и морали с экранов телевизоров, театров и кинотеатров, с концертных площадок, со страниц журналов и так далее. И чаще всего мы об этом даже не задумываемся.
Но при этом знаменитости всячески пытаются контролировать и манипулировать своим имиджем. Они всеми силами пытаются создать удобный для себя имидж и всеми силами пытаются скрыть свою настоящую жизнь. Почему люди не имеют право знать правду об общественных деятелях которыми, по сути, безусловно являются актёры и певцы?
5: «Папарацци всячески вредят знаменитостям». Практически все звёзды сами прибегают к нашим услугам когда им это надо. Например перед премьерами своих новых фильмов или альбомов им нужна как можно большая огласка.
Тогда они не скрываясь от папарацци выходят на улицы, в своих лучших нарядах, улыбаются, иногда придумывают разные информационные поводы – например сейчас, когда Том Круз раскручивает свой новый фильм «Mission Impossible» был запущен слух о его новом романе и возможной помолвке. Когда знаменитости вляпываются в нехорошие истории они сразу же прибегают к помощи папарацци – стараются делать всяческие милые и хорошие вещи на виду у наших фотоаппаратов.
Зачастую когда знаменитости чувствуют что интерес к ним пропадает они сами пытаются создать повод что бы попасть на страницы газет и журналов. И так далее. Иногда их пиар-агенты сами звонят папарацци и говорят: «Наш клиент будет там-то и там-то. Пожалуйста, приходите. Только сделайте вид что это не подставная съемка».
А иногда особо жадные звёзды, типа Кардасьян, берут очень внушительный процент от продаж фотографий за то, что сообщают нам своё местонахождения.
Зато когда им всё это не надо они начинают от нас прятаться, избегать нас, жаловаться как мы им досаждаем. Но даже и в этих случаях они потом хвастаются сделанными нами фотографиями на которых они отлично выглядят, размещая их в своих инстаграмах и твиттерах.
6: «Знаменитости которым досаждают папарацци – бедные и несчастные люди». Чаще всего это сами папарцци – бедные и несчастные люди, вынужденные работать по 7 дней в неделю, в жару и в холод, в ветер, дождь и под палящим солнцем что бы заработать на хлеб себе и своим семьям.
Звёзды – это богатые люди, которые в своё время сознательно сделали свой выбор в пользу славы и общественного признания и интереса. Они зарабатывают миллионы долларов за не самую пыльную и тяжёлую в мире работу.
Я не говорю что они не заслуживают этих денег – иногда (как показывает практика – далеко не всегда) для того что бы стать знаменитым актёром или певцом действительно нужен талант. А талант на земле не валяется. И многие из них действительно тяжело работают. Но и мы работаем не менее тяжело. Но речь не об этом. У каждой медали есть и обратная сторона.
Обратная сторона славы, признания и миллионов денег – общественное внимание. И они прекрасно знали на что они идут, когда выбирали себе такую жизнь. Когда они ещё не были богатыми и знаменитыми они частенько мечтали о том, на что теперь, достигнув своей мечты, жалуются.
7: «Работа папарацци никому не нужна». Дорогие друзья. Мы делаем то что мы делаем только потому что на это есть спрос. Этот спрос создаёте вы – читатели и зрители. Это вы читаете блоги (в том числе и мой), покупаете журналы, смотрите телевизионные передачи и так далее. Если вы перестанете интересоваться знаменитостями то мы сразу же прекратим их фотографировать.
Лично нам их жизни совершенно не интересны. Просто спрос рождает предложение. В моей личной жизни мне глубоко наплевать на то кто из них во что одет, как выглядит, что кушает, как себя ведёт, о чём врёт, что скрывает и кому изменяет. Так что прежде чем обвинять мясника в том что он предоставляет вам мясо станьте вегетарианцами. А если вы едите стейки, то чем нос воротить скажите мясникам спасибо.
Я не говорю что мы замечательные и пушистые. Я отдаю себе отчёт в том, что наше занятие не самое благородное. Но поверьте – есть десятки вполне общественно-признанных профессий гораздо более спорных чем наша. Некоторыми из них я занимался – говорю из личного опыта. Не хочу никого обидеть, по-этому примеров приводить не буду.
И многие из нас совсем не беспринципные как нас пытается нарисовать масс-медиа, которая сама же и пользуется нашими услугами. Например я стараюсь не браться за работы которые могут реально кому-то в жизни навредить и стараюсь не фотографировать знаменитостей если их накрывает болезнь или им срывает башню. А есть и те, у кого никаких принципов нет. Так и среди врачей бывают такие люди, и среди людей любой другой профессии.
И уж точно не стоит вешать на людей ярлыки, не будучи нисколько с ними не знакомым и имеючи очень поверхностное представление о том, чем эти люди занимаются.
PS Scarlett Johansson я назвал сучкой не для красного словца, а за дело. Она действительно заносчивая сучка – я знаю как она ведёт себя с нами, и много слышал о том, как она обращается с людьми, которые ниже её по рангу, на съёмочной площадке. Так что в этих словах я нисколько не раскаиваюсь. Мне только жаль, что они были вырваны из контекста.
Источник: dobriifin.livejournal.com
Под объективом: Как устроена работа современного папарацци
32 тысячи долларов за фото, специальное оборудование, слежка и конкуренты — о жизни папарацци в Голливуде.
Роковая автокатастрофа 1997 года, унесшая жизни принцессы Дианы и Доди Аль-Файеда, спровоцировала принятия ряда законов, связанных с папарацци. С тех времен фотографы, работающие для таблоидов, получили строгие ограничения, связанные с вторжением в личную жизнь селебрити. Однако это не мешает им и по сей день выкладывать эксклюзивные снимки со знаменитостями, которые и не подозревают, что попали в объективы камер. «КиноРепортер» выяснил, как сегодня работают папарацци и сколько зарабатывают на своей профессии.
В 2015 году мир увидел новую татуировку, которая покрывает всю спину Бена Аффлека. Людям показался феникс, который восстаёт из пепла, что было символом его разрыва отношений с Дженнифер Гарнер. Новое тату актера было видно просто потому, что в одной из сцен фильма «Закон ночи» ему приходится ходить в больничном с открытой спиной.
Вряд ли он хотел, чтобы весь мир узнал о его татуировке именно так. Но для папарацци, который сделал это фото, такая работа была настоящим прорывом. Эксклюзивное фото моментально стало востребованным у таблоидов, ведь папарацци запечатлел то, что не видел еще ни один человек на Земле. Тем более в момент, когда журналисты активно обсуждали разлад личной жизни Аффлека.
«Фото принесло мне примерно 32 тысячи долларов, потому что оно было эксклюзивным», — рассказывал после анонимный папарацци, которому обычно за фотографию платят от 500 до 3000 долларов.
Вице-президент агентства FameFlynet Тибо Муавилейн, которое занимается продажей фото звёзд, сначала был в сомнениях и не собирался покупать снимок. «Я долго колебался. Сами посудите: Бен Аффлек на съёмках фильма, у него большая татуировка феникса на спине, скорее всего, это не просто так, и тату сделали костюмеры специально для сцен картины». Муавилейн снимок все-таки купил, а продал его только после личного общения с тату-мастером актера.
Сразу после того, как фото появилось в газетах и на сайтах, Аффлек и его представители заявили, что тату было сделано для фильма, но в самой картине никто так и не нашёл сцен, для которой феникс на спине мог бы пригодиться. А вот его бывшая жена Дженнифер Гарнер в одном из интервью всё-таки проговорилась, что тату настоящее: «Знаете, как бы в моих краях отреагировали на это?
Ну и на здоровье! Феникс, восстающий из пепла. А я тогда кто? Пепел? Пф, я не собираюсь быть пеплом».
Гарнер стала одной из тех, кто входит в общую теорию Муавилейна: «Когда-нибудь селебрити и сами признаются в подлинности фотографий».
На пик развития индустрия вышла в 2005 году, что было связано с развитием «желтых» кино-сайтов. Но работа тех, кто фотографируют звёзд во время съёмок фильма, и тех, кто снимает их во время прогулок по городу, сильно отличается.
«Во время съёмок фильма кто-нибудь обязательно даст тебе расписание, и ты будешь в курсе того, во сколько и где снимаются звёзды», — говорит независимый фотограф Гленн Дэвис. — И тогда фотограф уже сам решит, как выстраивать график своей работы и сколько потенциально будет стоить снимок».
Зачастую папарацци приходится обзавестись дополнительным оборудованием. «Многие покупают радиоприёмники. С их помощью можно подключиться к камере и знать, когда идут съёмки. Многие также покупают увеличительные линзы, чтобы снимать всё ближе, потому что площадки всегда хорошо охраняют».
Анонимные папарацци делятся ещё одной хитростью: если они понимают, что им не удастся снять звезду на площадке, сразу переключаются на план Б и ищут отель, в котором остановились родственники селебрити.
У студий, которые занимаются съёмками фильма, бывает два подхода к работе с папарацци. Первый – они не мешают, и даже разрешают охранникам съёмочных площадок пропускать их внутрь. Так они работают на распространение и популяризацию фильма по всему мира. Второй – не раздавать эксклюзивный контент, тем более бесплатно.
В 2012 году агентство Splash News, которое также занимается распространением фото, заключило контракт с фильмом «Диана», главную роль в котором исполнила Наоми Уоттс. Генеральный директор агентства Гари Морган объяснял продюсерам, что его компания меняет направление распространения фотографий и теперь работает в основном с эксклюзивом.
«Тогда мы объясняли, что снимки напрямую попадут потенциальному зрителю картины. Мы знаем, что ищут в интернете, и понимаем, что таким образом мы помогаем фильмам», — рассказал Морган.
К сожалению, такая маркетинговая стратегия не помогла «Диане», которая провалилась у критиков и не стала хитом проката.
Cейчас в Лос-Анджелесе ежегодно проходят выставки фотографий папарацци, а в общей сложности банк кураторов насчитывает около 800 снимков.
«Гигантское количество фотографий очень часто не доходит до журналов или сайтов. Очень важно показывать их людям», — считает куратор Никола Гуд.
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Источник: kinoreporter.ru