Шансы заработать на музыке большие деньги очень малы, считает голливудский композитор Ханс Циммер. Саундтрек к «Королю Льву» он создавал как реквием по своему отцу, а в планах сочинителя — поработать с Кендриком Ламаром. Об этом один из самых востребованных в Голливуде авторов саундтреков, обладатель премии «Оскар» и десяти номинаций на нее рассказал в интервью «Известиям». Беседа состоялась в преддверии российской премьеры музыкального шоу «Симфоническое таинство — мир Ханса Циммера». Услышать мелодии из мировых кинохитов в исполнении симфонического оркестра можно будет 6 февраля в Москве на сцене «ВТБ Арены», а также 8 февраля в Ледовом дворце Санкт-Петербурга.
Фото: Global Look Press/dpa/Jens Kalaene
— Извиняюсь за мой английский, Ханс, он далек от идеала.
— Ничего страшного, мой русский тоже не так хорош (смеется) . А вот моя дочь в этом вопросе преуспела — она настолько любит вашу культуру, что стала учить язык.
— А как вы относитесь к русской культуре? Может, попрактикуетесь в языке, когда приедете на свои шоу?
Композитор Ханс Циммер о своих работах | Tatler Россия
— На шоу, увы, не приеду — я в них не выхожу на сцену и выполняю роль художественного руководителя. Но русская культура для меня действительно важна. Я знаком с произведениями Пушкина, Достоевского и Булгакова, мне очень нравится роман «Мастер и Маргарита». И, конечно, люблю музыку ваших композиторов: Чайковского, Прокофьева, Шостаковича… Последний, кстати, преуспел в написании музыки к кинофильмам. Жаль, что сегодня мало кто об этом помнит.
Мне нравится творчество Тарковского — мой любимый фильм «Андрей Рублев». Вы себе даже не представляете, сколько раз я его пересматривал. Это неповторимо! В русской культуре есть душа, она очень богата — вы обладаете великим, огромным наследием, и у меня есть большое желание погрузиться в русскую культуру как можно глубже. В первую очередь получить опыт работы с хорами.
Эту идею мне подсказал один русский скрипач, с которым я работаю и дружу, — он живет в Вене. Меня всегда восхищает экспрессия, с которой он играет. Мне кажется, это свойственно только русским людям. Мне нравится приходить к нему в гости, когда у него собираются друзья-соотечественники, — эти вечера всегда очень веселые и душевные, к тому же он прекрасно готовит.
Ханс Циммер на премьере своей программы «Мир Ханса Циммера» в Берлине, 2018 год Фото: ТАСС/dpa/Jens Kalaene
Хочу поделиться с вами историей, которая со мной однажды произошла. Всегда вспоминаю о ней с трепетом. В Лондоне у меня есть квартира, она расположена на четвертом этаже. Однажды теплым летним вечером из квартиры этажом ниже я услышал русскую музыку. Ближе к полуночи оттуда стали доноситься звуки фортепиано и голоса — они исполняли народные песни.
В какой-то момент я понял, что знаю эти песни. Естественно, я сел за инструмент и начал их играть (смеется) . Окна были открыты, поэтому мы прекрасно слышали друг друга — у нас завязался импровизированный дуэт.
Возможно, наши соседи ненавидели нас в этот момент, но это было неважно. В итоге наше совместное музицирование продолжалось целую неделю — начиная с одиннадцати вечера и до глубокой ночи. Спустя семь дней мои музыкальные соседи испарились. Вот такой замечательный у меня был опыт обмена музыкальной культурой. Необыкновенное для меня время.
— Вернемся к вашей работе. Насколько вы свободны, когда пишете музыку к кинофильмам? Режиссеры диктуют вам условия?
— Честно говоря, хороший режиссер никогда не скажет, что конкретно он хочет и как это должно звучать. Создатели фильмов полагаются на меня, на мое видение. Например, когда я работал с Кристофером Ноланом, то знакомился со сценарием и с историей. Я писал музыку и присылал ему небольшие фрагменты.
Но мне всё равно было очень интересно увидеть, как те или иные сцены фильма сочетаются с моей музыкой. Я просил Кристофера показать мне, но он убеждал, что еще рано: «Всё идет прекрасно, Ханс, не волнуйся». В какой-то момент я понял, что это хороший метод и он действительно работает. Картину «Интерстеллар» мы создавали именно так — были независимы друг от друга, но двигались в одном направлении.
Вообще, у Кристофера постоянно рождаются новые идеи. Обычно он звонит мне и делится ими. Мы живем недалеко друг от друга, бывает, что гуляем вместе с детьми по пляжу — они играют на солнце, а мы ведем долгие беседы. Правда, в данный момент мы не работаем вместе, но это не столь важно. Для меня ценна наша дружба.
Фото: ТАСС/Imago/Peter Hartenfelser
— У вас нет классического музыкального образования. Это мешает или, наоборот, помогает вам?
— Скажу вам так: пробелы в музыкальном образовании иногда дают свои плюсы. Я, например, использую их как прямой путь к познанию — могу подойти к оркестранту и попросить показать мне, как играет тот или иной инструмент. Получается, что я изучаю процесс изнутри, а это не менее интересно и важно. Всё-таки музыка рождается в первую очередь в голове, а не на компьютере или в нотной тетради.
— Вы пишете музыку на заданную тему. Как настраиваетесь на создание произведения?
— Вдохновляюсь работой оператора, тем, как он передает свет, картину, настроение фильма. Никогда сам не читаю сценарий — прошу сценариста рассказать мне историю, лучше всего за бокалом вина и хорошим ужином. Так материал «усваивается» лучше всего (смеется) .
— Вы стараетесь нащупать в истории что-то близкое вам или это не столь важно для создания музыки?
— Во время работы над каждой из картин я нахожу нечто, что отзывается в моем сердце. С «Королем Львом» была забавная ситуация. Помню, мне просто очень хотелось взять мою шестилетнюю дочь на премьеру какого-то фильма, музыку к которому я написал. Но это не представлялось возможным, потому что в основном я работал с блокбастерами, где была масса кровавых сцен.
Именно в тот момент у меня в голове родилась идея создать музыку к мультфильму. Но в процессе работы неожиданно для себя я увидел в сюжете параллель с печальным событием из моей собственной жизни — когда ребенок рано теряет своего отца (отец Ханса Циммера умер, когда ему было шесть лет. — «Известия»). Музыка в «Короле льве» — это мой реквием по отцу…
Шоу «Симфоническое таинство — мир Ханса Циммера» Фото: менеджмент шоу «Симфоническое таинство — мир Ханса Циммера»
— Помимо киномузыки вы пишете саундтреки и к видеоиграм. Есть ли сейчас какой-то проект из этой сферы в работе?
— На данный момент ничего не пишу, но планы продолжить двигаться в этом направлении есть. Сейчас в моей жизни такой счастливый период, когда я полностью поглощен работой над новыми фильмами. А уже с апреля я с головой окунусь в подготовку следующего музыкального шоу — на это уйдет примерно девять месяцев, а потом я мечтаю отправиться с ним в большое турне. Если в какой-то момент ситуация изменится и шоу будет никому не интересно, я, пожалуй, вернусь к написанию музыки для компьютерных игр.
— Порой вы создаете по четыре-пять саундтреков в год. У вас не возникает ощущения конвейерной работы?
— Честно говоря, писать музыку — это единственное, чем я люблю заниматься. Я неспортивный и не увлекаюсь ничем другим. Возможно, я скучный. Испытываю истинное удовольствие, только когда провожу время в своей студии. Это моя жизнь, мой мир.
Занимаюсь музыкой так долго, что даже не помню ничего другого — все мои воспоминания связаны с ней. Фортепиано — вот что сделало меня по-настоящему счастливым.
Безусловно, сейчас в моей жизни появилось много нового. Мы с моими друзьями, прекрасными музыкантами, сделали шоу, премьера прошла отлично. Это дало силы двигаться дальше. Я понял, что уже не смогу просидеть в закрытой комнате всю свою жизнь. Помимо прочего у меня очень много неопубликованной музыки, на всё просто не хватает времени.
Впрочем, иногда я настолько увлечен созданием произведений, что могу забыть не только об остальном мире, но даже о еде и сне. Во время записи новых композиций мы буквально живем в студии.
Фото: ТАСС/CTK/Michal Krumphanzl
— Кстати, где она находится — в Лондоне или в Лос-Анджелесе?
— У меня есть студия в Лондоне, она расположена в том же доме, где и моя квартира. При желании я мог бы ходить туда в пижаме (смеется) . Но я еще ни разу так не делал. В основном я работаю в Лос-Анджелесе, там у меня есть еще одна студия, она немного больше лондонской и находится в десяти минутах от моего дома. В ней я обычно работаю вместе с другими композиторами и музыкантами.
Мы можем рассказывать друг другу истории, жаловаться на что-то и шутить. Под конец рабочего дня у нас всегда позитивное настроение.
— А какую музыку слушает самый востребованный композитор Голливуда? Что скажете о Билли Айлиш, которая собрала целую охапку «Грэмми»?
— Для меня это сложный вопрос, ведь вокруг столько разной музыки! Не ориентируюсь на тренды, всегда слушаю свое внутреннее «я», это, несомненно, помогает. Что касается Билли Айлиш, она действительно фантастическая. Еще мне нравится Сно Аалегра — потрясающая певица.
Но, к примеру, прошлым вечером я ходил на оперу «Волшебная флейта» в Лондонский театр — это невероятно красивое действо, меня переполняли очень сильные эмоции. А еще я открыл для себя музыканта по имени Кендрик Ламар. Мои друзья-музыканты посоветовали мне его послушать. Уверен, вы о нем еще услышите, он просто великолепен! У меня в планах с ним поработать, но пока не могу раскрыть все карты.
— Как думаете, в чем причина вашего успеха в Голливуде?
— Не знаю, честно. Я просто делаю то, что искренне люблю. Я никогда не думал ни о карьере, ни об «Оскаре». Вы, быть может, не поверите мне, но я даже на все эти церемонии вручения не люблю ходить, потому что некомфортно чувствую себя в костюме.
Единственное, что мне нравится в моей голливудской карьере, — я наконец-то могу работать с теми великими музыкантами, с которыми всегда мечтал сотрудничать! Я никогда не забуду тот день, когда гитарист, который играл у самого Майкла Джексона, сказал мне: «Хорошо, я приду и сыграю с вами». Боже мой, я был в каком-то шоковом состоянии, не мог даже говорить.
Шоу «Симфоническое таинство — мир Ханса Циммера» Фото: менеджмент шоу «Симфоническое таинство — мир Ханса Циммера»
Главное, что мне бы хотелось сказать музыкантам: наслаждайтесь тем, что играете в одной команде с талантливыми людьми, со своими единомышленниками, которых вы уважаете. Цените это. Не надо думать о карьере, ведь шанс, что вы начнете зарабатывать на этом большие деньги, очень мал. Зато есть возможность прожить очень интересную жизнь.
Однажды вам придется принять решение: стабильная, но скучная работа или жизнь, полная приключений и сумасшедших поступков. Я предпочел второе, потому что мне это по душе.
— Вы когда-нибудь думали о том, будет ли жить ваша музыка после вашей смерти? Будут ли ее слушать другие поколения?
— Когда ты музыкант, а твоя музыка рождается и играется в режиме реального времени, ты почти не думаешь о том, что может произойти с ней в будущем. Еще меньше ты хочешь думать о том, что будет после того, как тебя не станет…
В двадцать с небольшим Сергей Прокофьев написал свою Скифскую сюиту. Публика тогда не приняла эту музыку, она протестовала. Дягилев и Wowсе выбросил ноты. А ведь это одно из самых сильных произведений Прокофьева по сей день. Он был раздавлен, потому что на тот момент мир не был готов услышать и принять его музыку.
Люди всегда просят что-то новое — музыкант создает, а в ответ слышит: нет, это слишком отличается от того, что было раньше. В итоге ты обескуражен.
— Вы с этим сталкивались?
— Конечно, но я нашел выход. Я предлагаю дать послушать произведение большой независимой аудитории — не менее шестисот человек. Часто композитор не может оценить свою музыку объективно, в процессе ее написания невольно начинаешь критиковать самого себя — чем дальше, тем больше и больше. Тогда просто необходимо отдать композицию на суд аудитории и услышать отзывы. Я верю, что музыка всегда найдет своего слушателя.
СПРАВКА «ИЗВЕСТИЙ»
Ханс Циммер — немецкий кинокомпозитор, автор музыки более чем к 190 картинам, в их числе «Человек дождя», «Король Лев», «Ганнибал», «Перл-Харбор», «Звонок», «Мадагаскар». Постоянный соавтор Кристофера Нолана, с которым работал над трилогией о Бэтмене и блокбастерами «Начало», «Интерстеллар», «Дюнкерк». Обладатель премий «Оскар», «Золотой глобус» и «Грэмми».
Источник: dzen.ru
Голливудский композитор-гений Ханс Циммер, сделавший кино пронзительным
Ни для кого ни секрет, что музыка призвана творить в кино атмосферу. Еще во времена немого кино сопровождающие показ музыкальные композиции позволяли настроить зрительскую аудиторию на определенную волну, создать необходимое настроение. На данном этапе в киноиндустрии задейстWowаны лучшие композиторы современности, одним из которых, несомненно, считается Ханс Циммер. Он является автором саундтреков к культовым кинолентам, анимационным проектам. Его мелодии звучат в большинстве компьютерных игр, недаром в 2007 году он был включен в список «100 ныне живущих гениев современности» и удостоен именной звезды на «Аллее славы» в Голливуде.
Ранняя биография
Ханс Циммер, уроженец Франкфурта-на-Майне, имеет еврейские корни. Он появился на свет в середине сентября 1957 года. Во многом его интерес к музыке определило отсутствие в семье телевизора, вместо него коронное место занимало пианино, на котором музицировала его мать.
Изначально оно интересовало ребенка в качестве объекта исследования, чему искренне радовался его отец, работавший инженером. Но вскоре музыкальные произведения Франца Шуберта, Иоганна Себастьяна Баха и других величайших композиторов завладели вниманием Ханса. Впервые он попытался заниматься сочинительством в пятилетнем возрасте, но первое произведение было больше схоже с какофонией звуков. После смерти отца мальчик нашел свое спасение в музыке, именно ей он пытался заглушить боль потери.
Начало творческого пути
Непреодолимая страсть к музицированию не прекратилась после переезда юного Ханса Циммера вместе с семьей в Великобританию. Он посещал частную школу, в которой не последнее место отводилось творческому развитию личностей учеников. В подростковом возрасте он начинает выстраивать свою музыкальную карьеру, играя на клавишных и синтезаторе в группах Helden и The Buggles. Однако поп-музыка не была тем форматом, к которому стремился Циммер, его душа лежала к киноиндустрии. И однажды судьба подарила ему счастливый шанс, позволивший впоследствии реализовать свои природные дарования.
Судьбоносное знакомство
В начале 80-х годов Ханс Циммер знакомится с другим британским композитором Стенли Майерсом, послужной список которого в настоящее время насчитывает более 60 кинолент, в которых он работал в качестве сочинителя музыкального сопровождения. Именно Стенли открывает новому приятелю все тонкости звучания классических композиций, симфонического оркестра, а тот в свою очередь знакомит наставника с миром электронной музыки. Как творческий дуэт, они сочиняют музыку к фильмам «Лунное сияние», «Моя прекрасная прачечная» и «Ничтожество». Но вскоре Ханс Циммер, музыка которого нашла своих поклонников в кинематографических кругах, стремится к сольной карьере. Дебютной самостоятельной работой молодого автора стало музыкальное сопровождение к фильму «Предельная выдержка», а вторая – заглавная композиция к «Человеку дождя» уже была удостоена номинации на премию «Оскар».
Анимационный кинохит
Над созданием всех музыкальных композиций культового мультфильма «Король Лев» (1994 г.) работал интернациональный творческий дуэт. Всю музыку сочинил Ханс Циммер, а текст песен писал сам Элтон Джон.
Студия Уолта Диснея предложила сотрудничество композитору после его работы над проектом «Сила личности», Ханс намеревался посетить Африку и записать, а впоследствии использовать игру аборигенов на национальных инструментах. Но продюсеры всерьез опасались за жизнь Циммера, так как после выхода в прокат «Силы личности» он был в немилости у политиков ЮАР. Поэтому в Африку композитора не отпустили, зато наняли ему в качестве консультанта музыканта Лебо. А мрачноватые партитуры фонового звучания были позаимстWowаны из реквиема Моцарта.
Музыка для высокобюджетных фильмов
Новаторский подход к написанию саундтреков немецкого композитора был оценен многими ведущими режиссерами современности. Стоит отметить, что многие фильмы Ханс Циммер сделал узнаваемыми благодаря звучащим композициям.
К примеру, «Начало» Кристофера Нолана, в котором композитору в полной мере удалось отразить главную идею проекта. Музыкальное сопровождение в картине ускоряется в зависимости от динамики повестWowания, Wowлекая зрителя в происходящее, побуждая окунуться с головой в сюжетные перипетии.
Или «Интерстеллар» того же Нолана, в котором постановщик предоставил композитору полную свободу для его авторских музыкальных решений. Взяв за основу звучание органа, Ханс наделил проект одновременно умными, душевными и грандиозными мелодиями.
В настоящее время музыкальное сопровождение трилогии о Бэтмене, над которым самоотверженно трудился Ханс, сложно оценивать по отдельности. В эпизоде «Темный рыцарь» особое внимание привлекает тема Джокера, исполненная на виолончели.
Работая в соавторстве
Бытует мнение, что Ханс Циммер лучшие франшизы современности наделяет исключительно своими музыкальными идеями, но это далеко не так. К примеру, когда начался производственный процесс первой части «Пиратов Карибского моря», композитор был занят сочинительством саундтрека к картине «Последний самурай». Он не смог удержаться от соблазна и все же написал главную тему, а над остальными композициями работал молодой композитор Клаус Бадельт, ученик Циммера.
Хотя в итоге без Ханса Циммера «Пираты» не обошлись. Он написал музыку для последующих трех частей, а вот в пятой вновь проявлял свои таланты его протеже — автор музыки Джефф Дзанелли.
Раскрывая сюжетную идею музыкой
Авторский почерк Ханса Циммера уже узнаваем. Композитор не просто музыкой иллюстрирует действие, он делает ее неотъемлемой частью кинопроизведения, раскрывающей его идею. Поэтому каждый раз, приступая к работе над созданием музыки к фильму, Циммер с головой погружается в его сценарий, режиссерское видение.
К примеру, в ходе подготовки к съемочному процессу «Последнего самурая» он досконально изучал историю Японии, этнические направления в музыке Страны восходящего солнца. В «Коде да Винчи», нагнетая таинственность, он использует мотивы религиозного песнопения, все композиции по духу близки к оперным ариям. Перед тем, как приступить к сочинительству музыки к «Шерлоку Холмсу» (2009) он отправился в Словакию, дабы насытиться колоритом цыганского менталитета и специфичности их музыки.
Сейчас он полон творческих планов и не собирается останавливаться на достигнутом, уделяя достаточно внимания супруге Сюзанне и своим четверым детям.
Источник: fb.ru
Дилетант-гений: в чем феномен
Ханса Циммера. Часть 1
Говоря о кинокомпозиторах, люди обычно представляют строгих людей в смокингах, играющих симфоническую музыку. Конечно, обычно за их плечами многие годы обучения в классических музыкальных учреждениях. Уже этим выделяется среди коллег самый популярный голливудский кинокомпозитор на данный момент. Ханс Циммер (Hans Zimmer) — человек, который не только не имеет академического музыкального образования, но и который познакомился с киноиндустрией лишь в 12 лет.
Зарождение любви к музыке и кинематографу
Стремление писать музыку у него появилось еще в детстве. Юный Ханс проводил много времени за игрой на фортепиано, а родители регулярно водили его на концерты академической музыки. Однако он так и не получил музыкального образования.
Как вспоминает Ханс в одном из интервью, его официальное музыкальное обучение продлилось лишь две недели, а в общей сложности его исключили из восьми школ. Но это Wowсе не подавило его любовь к музыке. Он продолжил играть. При этом у него появилась еще одна страсть — экспериментировать со звуком.
Однажды он даже присоединил пилу к фортепиано, чтобы добиться новых звуков от инструмента. Забавно, что у родителей были разные реакции — его мать была в ужасе, а отец, буду инженером, наоборот, оценил находку будущего голливудского гения.
«В детстве я был одной ногой в лагере музыкантов, а другой — в компании изобретателей. Мне это было одинаково интересно. Я хотел понять, как можно создавать новые звуки», — делился с изданием Mashable композитор.
С кинематографом же все сложилось иначе. Ханс не был им увлечен аж до 12 лет! Тогда он впервые пробрался в небольшой кинотеатр через заднюю дверь и посмотрел фильм Серджио Леоне (Sergio Leone) «Однажды на Диком Западе» (Once upon a time in the West). После этого Ханс был заворожен миром кинематографа и в особенности киномузыкой.
Начало карьеры
В 70-ые Ханс впервые вышел из тени и начал заниматься музыкой не наедине с самим собой. Сперва он был клавишником в группе Krakatoa, а в 1977 году присоединился к new-wave коллективу The Buggles. Он также сотрудничал с коллективами Helden, Mecano, Shriekback. Такое разнообразие позволило Хансу познакомиться со многими музыкальными жанрами: от поп-музыки до панка. Этот опыт пригодился Циммеру уже в 80-ые, когда он познакомился с композитором Стэнли Майерсом, известным работой над оскароносным фильмом «Охотник на оленей».
Вместе они создали студию Lillie Yar и работали над музыкой для множества фильмов, среди которых «Моя прекрасная прачечная» (My Beautiful Laundrette). Как говорил Ханс, хоть он и был ассистентом, ему удалось научиться многим аспектам работы с оркестром со Стэнли Майерсом. Первый сольный проект Ханса Циммер был фильм «Терминальная выдержка» (Terminal Exposure) 1987 года.
Новаторским направлением студии было написание оркестровой музыки с добавлением электронных элементов. Именно это впоследствии и станет авторским стилем Ханса. Работая с киномузыкой, он почувстWowал себя намного комфортнее. Поп-музыка хоть и казалась тогда свободной для творчества, по факту таковой не являлась.
Всегда находились лейблы или продюсеры, которые указывали, что и как нужно писать. Здесь же композитор мог предложить музыку в любом жанре, лишь бы она работала вместе со сценой.
Первый проект в Голливуде
Приглашение композитора в Голливуд само походило на завязку сюжета для одного из вдохновляющих фильмов из солнечной Калифорнии. В 1988 году на пороге Ханса в Лондоне появился режиссер Барри Левинсон (Barry Levinson), который любезно предложил музыканту поехать в Голливуд и написать музыку для фильма «Человек дождя» (Rain man). Конечно, Ханс согласился.
Как выяснится позже, с музыкой Циммера режиссера познакомила Диана, жена Барри. Она так сильно впечатлилась работой Ханса в фильме «Разделенный мир» (A World Apart), что не могла не поделиться с мужем CD-диском с музыкой. Саундтрек «Человека дождя» получился характерным для Циммера: симфоническая музыка идеально сочеталась с электронной. Ханс также нашел место для экспериментов.
Он использовал этнические стальные барабаны, которые часто используются в афрокарибской музыке. Это позволило создать особую атмосферу в фильме, отразив удивительный внутренний мир Рэймонда, персонажа Дастина Хоффмана (Dustin Hoffman). В 1989 году музыка Ханса впервые была номинирована на «Оскар». С этого момента он стал голливудским композитором.
Пойдя по уникальному пути с самого детства, Ханс Циммер открыл для себя огромные возможности в мире кинематографа. Отсутствие традиционного музыкального образования позволило композитору писать музыку не по общепринятым лекалам и экспериментировать. Его умения использовать неочевидные инструменты в композициях, а также гармонично сочетать электронную музыку с симфонической, фактически привели к образованию нового жанра и тренда в мире саундтреков. Однако на этом гениальность Ханса Циммера не заканчивается. В следующей части вы узнаете о том, как и зачем композитор всегда создает новые сэмплы для будущих саундтреков и как ему удается создавать целые звуковые миры.
Источник: artifex.ru
Оскароносный композитор и автор саундтрека к «Королю Льву» Ханс Циммер разводится с женой
Немецкого сочинителя музыки Ханса Циммера киноманы и зрители мало знают в лицо — зато хорошо помнят его саундтреки к таким картинам, как «Гладиатор», «Интерстеллар», «Начало», «Темный рыцарь». И, конечно же, его мелодии к мультфильму 1994 года «Король Лев», за которые композитор и получил свой первый и пока единственный на данный момент «Оскар» (при этом у него десять номинаций на главную американскую кинонаграду). Однако несколько часов назад имя Циммера появилось на новостных порталах отнюдь не в связи с выходом нового фильма — стало известно, что композитор подал документы на развод со своей женой Сюзанной.
Ханс и Сюзанна на церемонии вручения премии «Золотой глобус», 2011 год
Первым об этом сообщил американский портал The Blast: по данным издания, в понедельник все необходимые документы были направлены в один из судов Лос-Анджелеса. Условия для последующего бракоразводного процесса, как и информация о том, имел ли место брачный договор перед свадьбой, пока не известны. Но Хансу и Сюзанне определенно есть, что делить — они воспитывают четырех детей, а состояние Циммера насчитывает свыше 100 миллионов долларов.
Сюзанна — не первая жена Ханса Циммера. В начале своей карьеры композитор был женат на модели Вики Каролин, с которой развелся в 1992 году. В этом браке родился и первый ребенок Ханса — девочка Зои Циммер, которая пошла по стопам матери и также работает моделью. В какой момент Циммер женился повторно и вообще познакомился с Сюзанной, не известно: ясно только, что первый сын пары Джейк родился в 1997 году. А затем на свет появилось еще трое их совместных детей: Макс, Анабелль и Бриджитт.
Ханс Циммер со старшей дочерью Зои на премьере фильма «Король Лев», 2019 год
Род деятельности Сюзанны также прессе не известен — скорее всего, все эти годы женщина была сконцентрирована на своей многочисленной семье. Зато у Ханса — помимо личных новостей — также немало профессиональных. Несмотря на то что премьеру его последнего проекта — новой части бондианы «Не время умирать» — перенесли с апреля на ноябрь, первый трек к этому фильму, записанный Билли Айлиш, можно послушать уже сейчас. Сам Ханс, будучи композитором картины, объяснял выбор Билли как автора заглавной композиции так:
У этой песни есть и свой ритм, и все необходимое, чтобы стать хитом. Это идеальная композиция для кино: она тихая и одновременно очень глубокая.
Ханс с Билли Айлиш и ее братом Финнеасом
Источник: hellomagrussia.ru