«Профиль» собрал истории молодых актеров и режиссеров, которые, получив диплом ГИТИСа, ВГИКа и «Щуки», не стали работать по профессии. Актер без театра Александр Герасимов окончил ГИТИС пять лет назад. Играть за копейки в небольшом начинающем театре 21-летнего амбициозного выпускника не тянуло.
В итоге сейчас он подрабатывает переводчиком, а по вечерам — тапером в столичных ресторанах. «Мне приходилось думать на репетициях о подработке, а не о концепции постановки», — говорит Александр. В театральный вуз он попал случайно: сначала хотел поступать на филфак МГУ, но в последний момент решил прийти на прослушивание в ГИТИС.
Своего места в театральной жизни ему найти так и не удалось, потому выручает прекрасное знание английского. «Я думал, что смогу с головой окунуться в театр, но пока что я не нашел такого, который меня смог бы заинтересовать», — говорит он. Метания и поиски Александра — не исключение, а тенденция.
Вся правда о работе в массовке. Сколько получает массовка на передачах и фильмах ? Мой опыт работы.
Мало кто из сотен выпускников-«театралов» после нескольких холостых прослушиваний не задумывается о смене профессии. Всего в год из базовых театральных вузов — ВГИКа, МХАТа, ГИТИСа, Театрального института имени Бориса Щукина («Щука») и Высшего театрального училища (института) им. М.С. Щепкина («Щепка») — выпускается около 350 новоиспеченных актеров и режиссеров.
По мнению режиссера Александра Тарасова, на счету которого не один музыкальный спектакль, в театры попадает не более 30% этих выпускников — и это вместе с проектной, нерегулярной работой. «На работу устраивается не более трети бывших студентов. В мой театр за год взяли всего четырех человек, но никакой закономерности тут нет — в следующем году могут не нанять никого», — подтверждает Артем Блинов, новенький артист театра Et Cetera.
Более-менее хорошо устроиться в театре могут помочь только связи мастера курса — руководителя и наставника театральной школы в вузе, а по совместительству — театрального деятеля. «Сейчас почти все художественные руководители театров имеют где-нибудь свой курс», — говорит Артем Блинов. Но связи тоже не беспредельны, да и выпускников слишком много.
Спасает только то, что театральные вузы дают знания не только системы Станиславского, но и множество других навыков. Применив их, можно стать эстрадным исполнителем, танцором, художником. Мария Демьяненко училась на актерском факультете ГИТИСа, в мастерской Б.А. Морозова.
Ее дед, Сергей Демьяненко, — оперный режиссер, а дядя, Александр Демьяненко, — тот самый Шурик из фильмов Леонида Гайдая. Но актерской династии пока что не получилось: вместо театра Мария выбрала карьеру сольной певицы.
27 октября 2014 года у девушки состоялся первый сольный концерт в Театральном зале Московского дома музыки. «Я чувствую себя много увереннее на сцене благодаря ГИТИСу. Я вживаюсь в роль, чувствую ее, продумываю определенный сценарий перед каждым выходом на сцену», — объясняет новоявленная 23-летняя певица. Часто «театральных» выпускников жизнь уводит от сцены еще дальше.
Сколько зарабатывают актеры в кино и театре?
Вот пример. Сергей Лысунец с детства был уверен, что он актер, у его родителей тоже не было в этом сомнений. При первой возможности его устроили в Первую школу мюзикла под руководством Дмитрия Томилина, а оттуда Сережа попал в ГИТИС на факультет музыкального театра (курс мюзикла).
Отучившись, успел попробовать себя актером в разных жанрах, пробовал даже «сниматься в мультиках» — работал моделью для компьютерной отрисовки анимации. Но после окончания мультипликационного проекта на «Мосфильме» денег стало не хватать, а достойных предложений не было.
В итоге Сергей Лысунец променял театральные подмостки на офисный корпоративный мир и стал работать бизнес-тренером. Сейчас он обучает людей праWowым основам, банковским операциям и навыкам переговоров с клиентами. «Это не театр, но когда перед тобой сидит группа людей, которые видят тебя в первый раз и слушают каждое твое слово, то ты поневоле ощущаешь себя на сцене.
Они — мои зрители, я — их актер. Со временем, когда ситуация в жизни станет более стабильной, я надеюсь постепенно вернуться в профессию», — говорит он. Возможно, ему повезет найти предложение по душе. В деревню, в глушь Еще один вариант спастись от хронической театральной безработицы — сбежать из столицы.
Многие начинающие актеры и режиссеры вынуждены ехать за опытом в провинциальные театры. Сойжин Жамбалова — дирижер, режиссер, актриса и певица, — отучившись в Улан-Удэ в колледже имени Чайковского, поехала на стажировку в Москву и поступила в ГИТИС.
Еще будучи студенткой, она показала свою работу самому худруку Театра на Таганке Валерию Золотухину, который включил ее спектакль «Двое на качелях» в репертуар. Но и это не помогло зацепиться в столичном театре. «В Москве попасть куда-то — совсем непросто, а хуже времени бездействия для режиссера просто не бывает. Ты не можешь выплеснуть свои мысли.
Нужно совершенстWowаться, а значит — ставить спектакли», — говорит Сойжин Жамбалова. Уже свой дипломный проект она ставила на родине — в Улан-Удэ, вскоре перебравшись туда основательно. «Здесь меня ждала работа. Это большая удача. Мне обидно за своих коллег, имеющих отличные перспективы, но перебивающихся совсем другой работой», — говорит она. «Начинающим всегда сложно.
Но вообще в Бурятии хорошие актеры и режиссеры на вес золота», — утверждает заместитель художественного руководителя ГБАТД имени Хоца Насмсараева Туяна Николаева. Ольга Панкратова — заслуженная артистка России, режиссер — окончила в этом году ГИТИС и тоже вернулась на родину, в Севастополь.
Еще во время обучения она поставила два антрепризных спектакля в севастопольском Матросском клубе при Театре им. Луначарского, которые имели успех не только в Крыму, но и в Одессе. «Нам повезло, у нас очень хорошие театры, они не уступают столичным. Но в целом в регионах гораздо больше ценятся хорошие актеры: выбор невелик», — рассказывает артистка.
Насколько хороша может быть карьера после столичного театрального вуза, показывает пример Александра Мацко, выпускника курса Романа Виктюка в ГИТИСе. Он уехал из столицы еще в 2003 году в Краснодар. «Я увидел, какой там театр, какой балет, — мне все сразу понравилось», — рассказывает Александр. Сейчас он главный режиссер Краснодарского академического театра.
Профессиональный уровень режиссеров в провинции сейчас мало уступает столичному в отличие от актерского цеха: на зарплаты рядовых работников сцены людей из Москвы не заманить даже в условиях сумасшедшей конкуренции за вакансии. Голодные таланты Ведь даже тем счастливцам, которым после театрального вуза удалось устроиться по специальности, приходится сталкиваться с хроническим безденежьем — зарплаты начинающих актеров даже в Москве, мягко говоря, не конкурентны.
Спросите, например, у Дарьи Коршуновой. Ее пригласили в мюзикл «Летучий корабль» в «Театриуме на Серпуховке» под руководством Терезы Дуровой еще на третьем курсе ГИТИСа. После сезона игры — взяли в штат. 25 тысяч рублей в месяц — примерно таков сейчас оклад у Дарьи. Премии — как повезет.
Потому сейчас 26-летней артистке приходится учить детей вокальному мастерству — она ведущий педагог в Детской музыкальной школе Дмитрия Харатьяна. «На одну актерскую зарплату не проживешь», — сетует она. Работы нет. Денег мало. Конкуренция жесточайшая.
Почему каждый год тысячи юношей и девушек выстраиваются в очереди у приемных комиссий «Щепки», «Щуки», ГИТИСа, ВГИКа и МХАТа? «Я не представляю себя ни в какой другой профессии, ни за какие деньги! Пускай зарплата и невысокая, но это то, чем я хочу заниматься», — говорит Дарья Коршунова. А пока в театральных вузах учат, как вести себя на сцене, танцевать и петь, с голоду их выпускники точно не умрут.
Избранные статьи в telegram-канале ProfileJournal
Больше интересного на канале Дзен -Профиль
Источник: profile.ru
Актеры в СССР получали больше 5 000 сов. руб. за главную роль
Актерам в Союзе, которые являлись работниками киностудий, начисляли заработную плату от 60 до 450 сов. руб. Размер оклада зависел от категории работника и занятости в съемках. Простой между постановками оплачивался по пониженным ставкам. Исполнителям главных и основных ролей назначались вознаграждения в повышенном размере – 1 000–2 000 сов. руб. с надбавкой до 10%, в зависимости от идейности и формата фильма. Востребованные актеры в СССР за постановку могли получить до 5 000 руб.
Актеры советского кино даже не могли мечтать о миллионных гонорарах и роялти от проката. Однозначно они не работали ради идеи, их труд оплачивался государством. Но по сравнению с заработками голливудских звезд тех времен, постановочные вознаграждения кинознаменитостей Союза меркнут. С другой стороны, в условиях уравниловки доходы востребованных исполнителей главных ролей на порядок превышали среднюю зарплату в стране. Неудивительно, что в кинематограф многие шли не только ради искусства и славы – даже актеры второго плана в СССР получали неплохие гонорары.
Экономика советского кино
Правила плановой экономики прекрасно совмещались в Союзе с принципами рыночных отношений. Несмотря на требование о согласовании плана съемок и оплаты труда, работали киностудии на самоокупаемости. Госкино получало кредитное финансирование из Госбанка СССР в размере около 100 млн руб. Эта сумма дальше распределялась между отдельными студиями и картинами.
То есть, выделенных средств должно было хватить и на декорации, костюмы, постановочные расходы, и на оплату труда сценаристов, режиссеров, обслуживающего персонала, а также актеров первого и второго плана, массовки. Отснятый фильм после одобрения продавался Госкинопрокату. Кассовые сборы шли на возврат государственного кредита и финансирование новых проектов.
Рис. 1. Съемки фильма «Три тополя на Плющихе» в 1968 году
Казалось бы, чем больше денег собрал фильм, тем выше должны быть доходы съемочной группы. Но не тут-то было, актеры получали в СССР гарантированные штатным расписанием оклады, и речи о премировании за популярность картины или отчислений процентов от показа не шло. Но если ставки были ограничены законодательно, откуда тогда появились легенды о баснословных заработках сценаристов и актеров в Союзе?
В 1961 году Советом Министров СССР было издано постановление, направленное на «…повышение материальной заинтересованности работников кино и киностудий в создании фильмов высокого идейно-художественного уровня и улучшение организации производства кинофильмов». Именно этим документом все снимаемые ленты, в том числе художественные, документальные, мультипликационные, короткометражные, делились на 3 категории в зависимости от идейной ценности, а не потенциальной популярности или доходности.
От уровня «полезности» картины и зависили постановочные вознаграждения. Кроме этого, артисты получали гарантированную оплату за простои. То есть, актеры, трудоустроенные в определенной киностудии, могли на протяжении нескольких лет не сниматься, а заработную плату получать.
Размер оплаты труда советских актеров
В 1973 году Госкино был издан «Сборник нормативных актов и ведомственных указаний», в котором и были прописаны должностные оклады всех сотрудников киностудий, в том числе и артистов.
Рис. 2. Сборник, изданный Госкино
Указанные в нем ставки были введены в 1961 г. и дейстWowали до распада Союза.
Таблица 1. Должностные оклады работников в системе кинематографии
Главные и основные роли;
Источник: yakapitalist.ru
Сколько получают звезды челябинской сцены, или Зачем театрам финансирование
19.03.2019 Корреспондент: Татьяна Марьина Фото: Олег Каргаполов
Нужен ли театр обществу, государству, кто и зачем его должен финансировать? На что идут государственные деньги и что такое госзадание? Как сегодня решается жилищный вопрос служителей театра? Ответы на эти вопросы дали эксперты на проводимом медиахолдингом «Гранада Пресс» сегодняшнем заседании «Сигарного клуба», которое было посвящено проблемам театра.
Вопросы звучали острые, для зрителей актуальные. Поэтому отвечали на них в первую очередь специалисты, знающие проблемы театра на практике.
Главное – выполнить госзадание
В последние годы российские театры стали жить лучше. Растет государственное финансирование, повышается зарплата. Так, объем вложений в культуру Челябинской области в 2019 году увеличился по сравнению с 2015 годом в 3,7 раза.
— Если в 2015 году было выделено 580 миллионов рублей, то на 2019-м запланировано свыше миллиарда рублей,— уточняет заместитель министра культуры Челябинской области Григорий Цукерман.— Зарплата в 2015 году составляла от 12 до 16 тысяч рублей в месяц. Сейчас артисты получают в среднем от 25 до 35 тысяч рублей.
Зрительные залы пустыми не бывают. За год театры посещает примерно один миллион 200 тысяч зрителей. Около 50 тысяч приходят на спектакли муниципальных театров. Кажется, что театры хорошо зарабатывают, а денег все равно не хватает. Почему?
Репертуарный театр без дотации сущестWowать не может. Направления финансирования разные. И прежде всего, это средства, которые государство выделяет на выполнение госзадания – то есть, на выпуск спектаклей, их показ.
— В госзадании четко указано, сколько должно быть спектаклей в репертуаре, какой формы, на какую аудиторию они рассчитаны, сколько премьер нужно поставить за год, и сколько зрителей их должны посмотреть,— поясняет Григорий Цукерман. — И даже самые дорогие билеты не покрывают затрат. Стоимость одного показа спектакля обходится театру намного дороже. Поэтому государство берет на себя обязанность поддержки театров. Ключевой смысл финансирования в том, чтобы каждый человек имел возможность прийти в театр. И не один раз.
Елена Петрова, директор академического театра драмы отмечает:
– К нам зрители ходят. На большой сцене заполняемость зала составляет 75 процентов, на малой сцене – 96 процентов. Есть в репертуаре театра спектакли, которые все время идут с аншлагом, в основном они ориентированы на развлечение. В то же время есть постановки хорошие, качественные, где зал заполняется в среднем на 30 процентов.
И когда формируем репертуар, мы учитываем, чтобы было равновесие. В одном случае люди хотят после работы отдохнуть или развлечься, приятно провести вечер, красиво одеться. А другие предпочитают спектакль, который заставляет думать. В театре должно быть и то, и другое.
Квартирный вопрос
Состав труппы в любом театре меняется, приходят новые артисты, молодежь, многие нуждаются в жилье. Бесплатных квартир давно уже никто не дает. Поэтому с 2016 года в стране действует программа «Доступное жилье для работников бюджетной сферы».
По словам Григория Цукермана, суть в том, что квартира сдается в социальный найм по цене ниже рыночной. Человек живет в комфортных условиях, воспитывает детей и точно знает, что до тех пор, пока он работает в госучреждении, никто его квартиру не продаст и не заставит семью выехать.
Аренда социального жилья зависит от площади. К примеру, за двухкомнатную квартиру арендная плата составляет порядка шести тысяч в месяц (плюс коммуналка около трех тысяч). На рынке за аналогичную квартиру аренда составит в среднем 12-15 тысяч рублей. Единственное неудобство — жилье социального найма находится далеко от центра.
Пока правом получения социального жилья воспользовались немногие. В театре драмы, к примеру, переехало несколько актерских семей. Но те, кто решился, очень довольны.
Отметим, что среди участников обсуждения были не только театралы, но и журналисты, писатели, общественники — директор ИД «Губерния» Сергей Филичкин, главный редактор издания «Вечерка-онлайн» Максим Бодягин, экономист и депутат Челябинской городской думы Дмитрий Довженко, директор Челябинского отделения МТС, актер проекта «Зеленый театр» Вячеслав Бежин.
— К вопросу о том, насколько театр востребован,— добавляет директор Челябинского филиала компании МТС, актер благотворительного проекта «Зеленый театр» Вячеслав Бежин.— «Зеленый театр» существует 9 лет, свои спектакли показываем на большой сцене театра драмы. Поэтому я точно знаю, что попасть на эту площадку очень сложно. Зал расписан на год вперед.
При этом мы оплачиваем аренду, звук, свет — все, что положено. Как раз на днях, 25 марта, в театре драмы имени Орлова состоится премьера новой версии булгаковской истории «Иван Васильевич меняет профессию» в исполнении непрофессиональных актеров «Зеленого театра» — известных бизнесменов, общественников и активистов Челябинска. Спектакль называется «Иван Васильевич: Танцуют все!» Вырученные средства по традиции направим на озеленение нашего города.
Источник: gubernia74.ru
Зарплата в 12 млн руб. Сколько «стоят» деятели культуры?
В переводе с канцелярского на русский — стало известно, сколько за год заработали худруки театров и оркестров, директора музеев и институтов культуры, художественных академий и реставрационных мастерских. Абсолютным лидером за период с 1 января по 31 декабря 2016 года стал Валерий Гергиев.
Вопрос-ответ
Задекларированный доход худрука Мариинского театра Валерия Гергиева, составил 154 млн руб. Второе место занял художественный руководитель Малого драматического театра Лев Додин: почти 113 млн руб. Напомним, что именно со спектаклем театра Льва Додина был связан «ценовой» скандал: стоимость билетов на постановку «Гамлет» с Лизой Боярской и Данилой Козловским в главных ролях, показанную в Москве, достигала 20 тыс. руб.
Бронзовым призёром в плане доходов стал худрук Национального филармонического оркестра России Владимир Спиваков (76 млн руб.).
В числе самых высокооплачиваемых деятелей культуры ткже значатся: худрук МХТ им. Чехова Олег Табаков (69 млн руб.), директор музея-усадьбы «Архангельское» Вадим Задорожный (47 млн руб.), худрук Санкт-Петербургской академической филармонии им. Шостаковича Юрий Темирканов (44 млн руб.), худрук Театра Наций Евгений Миронов (37 млн руб.), худрук Государственного симфонического оркестра «Новая Россия» Юрий Башмет (35,5 млн руб.), худрук Государственного академического симфонического оркестра Владимир Юровский (34 млн руб.), ректор ВГИКа Владимир Малышев (33 млн руб.).
А судьи кто?
Естественно, эта информация не осталась без внимания пользователей соцсетей. В интернете посыпались язвительные комментарии. «Вопрос „С кем вы, деятели культуры?“ нашёл ответ в 21 веке. С олигархами )))», — это одна из самых безобидных реплик в адрес лидеров списка. Насколько справделивы эти упрёки?
И знают ли интернет-шутники, каким трудом зарабатываются эти миллионы?
Статья по теме
Известный ведущий канала «Культура» Юлиан Макаров рассуждает так:
— Давайте попробуем взглянуть на этот вопрос с такой стороны: выезжает на гастроли прославленный оркестр, например, Мариинского театра. Или оркестр под управлением Спивакова, или оркестр Темирканова, список можно продолжать долго. На какой бы континент ни отправились эти коллективы, их концерты пройдут на самых известных и престижных площадках.
У них не бывает и не может быть проигрышей сродни спортивным (когда рассчитывали на десятки золотых медалей, а получили лишь допинговые скандалы). Не может быть пустых залов, плохих отзыWow в прессе. Ничего, что позорит нашу страну, у этих коллектиWow быть просто не может.
Там только выигрыши, только укрепление авторитета России в глазах остального мира как крупнейшей культурной державы! В нашем спорте фигурируют гораздо более существенные цифры. Достаточно вспомнить довольно бессмысленного футболиста Халка, которого купили за 60 млн евро.
При этом тот же футбол наш ничего, кроме разочарований (прежде всего на международной спортивной арене), глубокого сожаления и огромных дыр в бюджете, не приносит. То есть один футболист у нас зарабатывает порой больше, чем все выдающиеся деятели культуры вместе. Почему же в адрес спортсменов таких шуток не слышно?
Все попавшие в десятку лидеров люди — музыканты, актёры, режиссёры — работают на благо страны, давая сотни концертов в течение года, проводя фестивали, вкладываясь в поиски новых талантов. Отдельно отмечу ещё и то, что ни министерство, ни деятели культуры не боятся быть открытыми, прозрачными. Это можно только приветстWowать.
А вам слабо?
— Безусловно, осуждающие и завистливые голоса, обсуждающие этот список, а точнее, суммы, в нём представленные, вполне могут зазвучать, — продолжает Макаров. — Но давайте предложим любому человеку попробовать поработать даже за большие деньги в том графике, в котором, например, работает лидер списка, Валерий Абисалович Гергиев. Я очень хорошо знаком с этим человеком, по-настоящему горжусь дружбой с ним и отлично знаю, что его трудоспособность, его нагрузки просто немыслимы для рядового, даже очень хорошо физически подготовленного человека.
Он действительно работает 22 часа в сутки! И не просто сидит в кабинете, а проводит по два-три симфонических концерта или оперы в день: не суть, идёт ли речь о репетициях или выступлениях. Как-то, будучи в Мариинском театре, я стал свидетелем того, как Гергиев выдержал марафон в 18 часов за дирижёрским пультом во время празднования юбилея Прокофьева.
Давайте найдём такого человека, который сможет в подобном графике жить! Поэтому те деньги, которые, в частности, Гергиев зарабатывает, я считаю, не просто адекватны: они занижены. Валерия Абисаловича во всём мире знают! А есть немало европейских дирижёров, имена которых известны единицам, но которые получают по 3 млн в год, а то и больше. И никого это не смущает.
И Гергиев, и Темирканов, и Спиваков, и Юровский, и все остальные из представленного списка делают всё, чтобы имя России звучало в контексте высших достижений культуры и искусства. Это профессионалы своего дела, и всерьёз обсуждать их доход мне кажется занятием глупым и не совсем интересным.
Советские комплексы в условиях глобализации
На сайте Министерства культуры оглашены не только совокупные доходы работников подведомственных учреждений, но и их среднемесячные зарплаты. И цифры в большинстве своём далеки от тех, что значатся в зарплатных ведомостях некоторых госкорпораций.
Среднемесячные зарплаты руководителей учреждений, подведомственных Министерству культуры, за 2016 г.:
| Учреждение | Должность | ФИО | Зарплата, руб. |
| Гос. академ. Мариинский театр | Худ. рук. и директор | Гергиев В. А. | 12 857 163,0 |
| Санкт-Петербургская академ. Филармония им Шостаковича | Худ.рук. | Темирканов Ю. Х. | 976 285,0 |
| Гос. Музей-заповедник «Московский Кремль» | Ген. директор | Гагарина Е. Ю. | 964 210,0 |
| Московский Художественный театр им. Чехова | Худ. рук. | Табаков О. П. | 935 994,2 |
| Государственный Эрмитаж | Ген. директор | Пиотровский М. Б. | 839 076,0 |
| Гос. академ. Малый театр России | Худ. рук. | Соломин Ю. М. | 746 698,0 |
| Гос. академ. Театр им. Вахтангова | Худ. рук. | Туминас Р. В. | 661 421,0 |
| Гос. академ. Большой театр | Ген. директор | Урин В. Г. | 559 271,0 |
| Большой Московский гос. Цирк на Проспекте Вернадского | Директор | Запашный Э. В. | 499 717,0 |
| Гос. Театр Наций | Худ. рук. | Миронов Е. В. | 458 919,6 |
| Гос. Третьяковская галерея | Ген. Директор | Трегулова З. И. | 436 013,0 |
| Московский художественный Академ. театр им. Горького | Худ. рук. | Доронина Т. В. | 389 686,0 |
| Гос. Академ. Большой Симфонический Оркестр России им. Чайковского | Худ. рук. | Федосеев В. И. | 376 193,0 |
| Киноконцерн «Мосфильм» | Ген. директор | Шахназаров К. Г. | 355 803,0 |
| Национальный филармонический Оркестр России | Худ. рук. | Спиваков В. Т. | 347 510,0 |
| Гос. Симфонический Оркестр «Новая Россия» | Худ. рук. | Башмет Ю. А. | 330 336,0 |
| Театр «Сатирикон» им. А. Райкина | Худ. рук. | Райкин К. А. | 247 513,0 |
| Гос. Музей изящных Искусств им. Пушкина | Директор | Лошак М. Д. | 198 061,0 |
| Гос. Музей-заповедник «Куликово поле» | Директор | Гриценко В. П. | 171 421,0 |
| Гос. Музей-заповедник «Михайловское» | Директор | Василевич Г. Н. | 152 751,0 |
| Тульский гос. музей оружия | Директор | Калугина Н. И. | 137 098,0 |
| Академ. Малый драм. театр — Театр Европы | Худ.рук.-директор | Додин Л. А. | 116 221,0 |
| Рос. Академия художеств | Президент | Церетели З. К. | 65 327,5 |
— Работа сотрудников учреждений культуры, в частности, музеев, и в Европе, и в Америке — работа высокооплачиваемая, — комментирует директор музея-заповедника «Куликово поле» Владимир Гриценко. — В том, что кому-то кажется, что те же музейщики или руководители крупных библиотек зарабатывают слишком много, проявляются стереотипы, доставшиеся нам с советских времён. В Союзе все получали немного, а работники культурного сектора, в том числе должностные, были и Wowсе самыми низкооплачиваемыми. «Ах, библиотекарь, ах, музейный сотрудник, они же за идею работают.
Так пусть за неё же и продолжают работать!» Примерно такое мнение бытовало. А я не понимаю, почему человек не просто с умелыми руками, но ещё и с головой, должен получать за свой труд копейки. Человек, сохраняющий для будущего историю, культуру своей страны. Поэтому могу только приветстWowать тот факт, что зарплаты работников культуры, несмотря на разницу с зарплатами в других сферах, меняются в лучшую сторону.
Статья по теме
На что им денег не хватает?
Источник: aif.ru