Российская оперная певица Аида Гарифуллина выступает с пяти лет. Её голос звучал с главных мировых сцен, включая Ла Скала, Большой театр и Венскую государственную оперу. В эксклюзивном интервью RT Гарифуллина поделилась впечатлениями о знакомстве с Папой Римским и Пласидо Доминго, объяснила, почему вокалистам необходимо учиться разным техникам исполнения, а также рассказала о съёмках в кино, отношениях с матерью и любимых семейных кулинарных рецептах.
— Как пандемия повлияла на вашу жизнь и концертную деятельность?
— Думаю, пандемия повлияла на всех. К счастью, были в ней и плюсы. Не знаю, насколько правильно так говорить, но я многое переосмыслила. Честно говоря, я рада, что мне удалось немного отдохнуть, восстановить силы, заняться своим здоровьем, полноценно уделить время семье. И спокойно подумать о будущих проектах, планах. Вдохновиться чем-то, почитать.
Аида Гарифуллина . Интервью телеканалу Мир 24
Подумать о том, какие роли я мечтала бы исполнить, какие партии хотела бы спеть. Подготовить программу для альбома. Это всё так важно, и в суете нет возможности насладиться этим процессом. Ты всё делаешь более автоматически. А здесь я действительно погрузилась.
— Очень много концертов ушло в онлайн. В чём отличие этого формата с точки зрения эмоций, восприятия? Вообще, как это — петь, не видя зрителя?
— Я много слышала от коллег, что они никак не могут к этому привыкнуть, а многие даже говорили: «Больше не хочу петь просто на камеру, без публики». Я дала несколько таких концертов, и не могу сказать, что почувстWowала какой-то дискомфорт. Конечно, нет отдачи, энергетики, нет аплодисментов. Наверное, это самый неуютный момент — когда нет публики, которая аплодирует тебе и которая любит тебя. Нет этих восхищённых, горящих глаз в зале.
Но, когда настраиваешь себя заранее, что по телевидению тебя увидит и услышит большее количество людей, значительно большему количеству людей ты подаришь радость — в период пандемии это был просто праздник. Поклонники ждали этого. Это меня успокаивало.
— До пандемии вы очень много путешестWowали. Вам удалось побывать и в Латинской Америке. Наверное, там люди вообще по-другому реагируют на ваши концерты. Чем-то отличаются приём, зал, восприятие?
— У меня настолько тёплые воспоминания о Буэнос-Айресе! Они прямо вызывают какую-то приятную дрожь в теле. Я как будто вернулась на родину. Удивительно. Это была моя первая поездка в Аргентину, в Буэнос-Айрес.
Но я даже представить себе не могла, что люди будут настолько меня ждать. Они узнавали меня. И зал был переполнен.
Директор театра потом призналась, что люди просили билеты, ещё большему количеству хотелось прийти. Но, естественно, количество мест ограниченно.
Я подготовила сюрприз: в конце концерта поблагодарила публику и сказала, что сегодня хотела бы впервые спеть на аргентинском диалекте. (Я выбрала. — RT) известное аргентинское танго Por una cabeza. И попросила публику меня поддержать. Так что на втором припеве они начали петь вместе со мной — как на стадионе, как на концерте рок-звезды. Это, конечно, было непередаваемое ощущение радости.
— Вы получили высшее музыкальное образование не в России.
— Сначала в Нюрнберге, да.
— В Германии. Расскажите, почему не Россия? Чем отличается подход? Может, там другая система?
— Я ведь начала петь очень рано. В пять лет я уже стояла на сцене. Конечно, не с классическим произведением, с джазовым. Но всё же это была сцена, публика, камеры. Серьёзно заниматься академическим вокалом я начала в десять лет. В 11 пела с оркестром в Москве, в Зале Чайковского. Русскую вокальную школу к тому времени я уже вполне получила.
А когда мне исполнилось 16, мы с мамой поехали в Вену на мастер-класс к известнейшему вагнеровскому тенору Зигфриду Ерузалему, который пригласил меня в будущем учиться у него. И вот мы дождались моего 18-летия — и я поехала в Нюрнберг.
— А детей куда отправите учиться? Россия или заграница?
— Это, конечно, очень индивидуально. Я не против русской школы. Но если певец хочет исполнять бельканто, итальянскую, французскую музыку, то европейская школа даст очень хорошую, стабильную базу. А с этой базой, с этой школой ты уже можешь исполнять и русские оперы. И они будут звучать по-другому.
— Получается более разностороннее образование в таком случае.
— Конечно, ведь вокальное искусство не стоит на месте, оно тоже развивается. И лучше знать несколько разных школ, вокальных техник, чтобы всегда уметь перестроиться. Французский репертуар исполняется одной дыхательной и голосовой техникой. Итальянский, технические партии — это совершенно другая техника. Русская опера — это более крупное дыхание.
Как мы, певцы, говорим — больше «мяса», больше «тела», больше силы звука. То есть здесь очень много нюансов. Поэтому в идеале нужно знать и русскую вокальную школу, и итальянскую, и французскую.
— Какая сложнее, по-вашему?
— Любая опера — это в принципе не лёгкий жанр. Но бельканто, наверное, — школа всех школ. Это классика, традиция, которая помогает тебе в любом репертуаре чувстWowать себя как рыба в воде.
— Давайте поговорим про Венскую оперу. В своё время вас туда не взяли билетёром. Очень много вопросов: почему билетёром, что это за история?
— Мне, бедной студентке, нужно было зарабатывать немного денег, чтобы красиво одеваться. Я же девушка, я люблю моду. И в принципе, чтобы остаться жить в Европе, нужен был какой-то заработок. Но русской студентке (именно из России) получить разрешение на работу в Европе очень сложно. Нужно было ждать полгода.
Я думала: может, как студентку вокального факультета меня всё-таки возьмут в Оперу другими путями. Но нет, никак.
Я была бы этому рада. Потому что ты всегда находишься в зале и бесплатно слушаешь весь спектакль. Любую звезду. Конечно, плюсов было много.
— Как вы в итоге добрались до Венской оперы?
— Очень неожиданно. Мне помог конкурс Пласидо Доминго Operalia, на который я в последний момент подавала заявку, и меня взяли. Сначала выбирали, кажется, из 600 участников, потом из 40 участников, и потом уже из пяти.
— В такие моменты сомнения есть в вашей жизни человек, который помогает решиться, подталкивает?
— Да, мама. Мама, кстати, подаёт заявки (на конкурсы. — RT). Я сама, наверное, не решилась бы.
— Я так понимаю, мама очень активно участвует в вашей карьере. Расскажите, чем конкретно она занимается. Помимо того, что подталкивает вас и поддерживает.
— Мама ещё и профессиональный музыкант. Она же дирижёр с высшим образованием, очень уважаемый человек в музыкальных кругах (и не только). И она — мой стержень. Она — человек, который верит в меня без каких-либо но, без каких-либо сомнений. Моторчик, который всегда даёт мне мотивацию, силы и поддержку. И в хорошем смысле критик.
Потому что лучше услышать критику от мамы (тем более от профессионального музыканта), нежели прочитать её где-то. Мне это помогает.
— Мама как-то помогает вам разобраться с чужой критикой? Успокаивает? Некоторые СМИ, может быть, пишут что-то жёсткое.
— Да, конечно, разное бывает. Хотя чаще всего (пишут. — RT) хорошее, надо заметить. Мама тоже эмоциональный человек, она чувствительная и ранимая. Она расстраивается. Наверное, чаще я её успокаиваю.
У меня характер чуть пожёстче.
— Вы упомянули Пласидо Доминго. Расскажите, как произошло ваше знакомство. Сейчас, я так понимаю, вы очень активно работаете вместе.
— Да, и работаем, и дружим. Я очень этому рада. Мы дружим и с сеньорой Мартой, супругой маэстро Доминго, и с их сыновьями. Они чудесная семья. Если мне нужны какие-то советы касательно роли, репертуара, то я всегда могу написать Марте.
А с Доминго у нас как раз на днях был концерт, сегодня будет репетиция. С ним всегда прекрасно, комфортно, приятно. Он лёгкий в общении человек. Помимо того что он легенда и до сих пор потрясающе звучит и играет, — он уникум. Быть с ним рядом, разговаривать с ним — это многого стоит.
— Часто говорят, что профессионалы — жёсткие в работе. То есть в жизни они могут быть очень приятными людьми, но, когда дело доходит до работы, — всё жёстко, чётко. Доминго в работе всё такой же мягкий?
— С коллегами — да. Я не знаю, как он готовится к партиям, скорее всего, в этом случае он очень требователен к себе, как и все перфекционисты или люди, которые многого добились. А с нами — нет, конечно. Он всегда очень профессионален, доброжелателен.
— Вы родом из Казани. Расскажите, что вы почувстWowали, когда приехали выступать на свою родину вместе с Пласидо Доминго?
— Было волнительно. И в то же время я немного собой гордилась. Потому что я понимала, что для Казани приветстWowать такого великого маэстро — большое событие. Вся арена была заполнена, там было 6 тыс. человек. Я до сих пор встречаю людей, они меня узнают и говорят: «Мы помним этот концерт, мы так благодарны, что вы привезли к нам маэстро Доминго, приезжайте ещё».
Хотя прошло уже много-много лет. Люди до сих пор это помнят.
— Вы часто работаете с известными людьми. Можно просто упомянуть фильм «Примадонна» с Хью Грантом. Каково было работать с голливудскими звёздами?
— Всё так быстро промчалось, я неожиданно попала туда. Я только подписала контракт с британским рекорд-лейблом Decca Сlassics. И в тот же самый момент продюсеры искали голос и актрису для этого фильма.
Они не хотели брать актрису, которая будет открывать рот под чью-то запись, они хотели живое исполнение во время съёмок. И Decca Сlassics порекомендовали меня. Я была их любимым артистом. И всё, я приехала на кастинг — или просто на знакомство с режиссёром фильма Стивеном Фрирзом. Он задал мне буквально несколько вопросов: знаю ли я, кто такая Флоренс Фостер Дженкинс?
Конечно же, я знала. И, мне кажется, многое (из того, что. — RT) я рассказала, для него было в новинку. Так что он поблагодарил меня — и так мы с ним подружились.
— Эти два вида работы, на сцене и перед камерой для фильма, сильно различаются?
— Да, конечно. Они совершенно разные.
В фильме ты больше думаешь о том, что должна быть какая-то актёрская игра. Даже если это то, что ты каждый день делаешь на сцене, — всё равно ты думаешь о камере, о том, как выглядишь, как вписаться в образ. Ведь там была живая героиня, которая когда-то сущестWowала, это не вымышленный персонаж.
— Кстати, интересно сфокусироваться на этой истории. Мэрил Стрип сыграла богатую женщину, у которой не было ни слуха ни голоса, но которая очень хотела быть оперной певицей. Что это для вас с профессиональной точки зрения? Может быть такое сильное рвение, которое победит отсутствие голоса, слуха и действительно поможет выйти на сцену?
— Флоренс Фостер Дженкинс — особенный человек. У неё был психологический диагноз. Ей казалось, что у неё всё в порядке, что она потрясающе звучит. Но её рвение — это пример для любого человека. Для тех, у кого есть талант, и кто сомневается и чего-то боится, это должен быть очень яркий пример.
Она вошла в историю. Она была меценатом: поддерживала «Метрополитен-опера», который какое-то время испытывал финансовые проблемы, поддерживала Карнеги-холл. Они пели ей серенады и говорили, что у неё всё прекрасно. То есть ей никто не говорил правду. Но в любом случае она очень много вкладывала в искусство, очень поддерживала его.
Для меня она прекрасный человек.
— Но в жизни же сейчас совсем не так. Тут правду тебе скажут в лицо.
— Но на этом знаменитые знакомства не заканчиваются. Например, вы лично знаете Папу Римского.
— Знаю — конечно, громко сказано. Встречались однажды. Меня пригласили выступить на концерте Concerto di Natale в Ватикане, перед Папой Римским — без публики, только для него. Всё это снималось в прайм-тайм на итальянском пятом канале. То есть (концерт. — RT) увидела вся Италия.
А до этого, рано утром в день концерта, мы встретились с Папой Римским — кажется, в 08:30. (Это было. — RT) необычно.
— Что вы ему сказали?
— Я сказала, что я оперная певица из России. Он сказал: «Да, я знаю». И я сказала: «Для меня большая часть познакомиться с вами и сегодня петь для вас». Он тоже улыбался мне, поблагодарил, что я прилетела. И они подарили нам чётки с крестами.
Это очень приятно.
— Вы успели написать кулинарную книгу. Как родилась эта идея? Какая ваша любимая кухня? И главное, почему?
— Это была не совсем моя инициатива. Я на отдыхе снимала видео, как готовлю салаты, рыбу. Тогда Instagram давал только одну минуту — нет, по-моему, даже 15 секунд на видео. То есть за это время я должна была быстро приготовить блюдо, рассказать и всё это интересно показать. И (эти ролики. — RT) набрали много просмотров, много положительных комментариев.
Мне позвонили из российского издательства «Эксмо» и предложили написать книгу. Я сразу же сказала, что такого количества рецептов нет — я ещё должна их придумать, на это ушло какое-то время. А потом они приехали ко мне домой, в Казань. И мы собственными силами, можно сказать, за два дня и две ночи всё приготовили, сняли…
— А есть какое-нибудь блюдо, которое вся ваша семья готовит и рецепт передаётся из поколения в поколение? Традиционное для вас.
— Солянка. Это, конечно, чуть дольше. Из того, что быстро готовится, — та же самая рыба в соли. Полезно, быстро, очень вкусно. (Берётся. — RT) сибас. Внутрь мы кладём разные травы и лимончик.
А сверху всё это посыпается яичным белком и солью. И запекается буквально 35—40 минут. Это очень вкусно. Ест вся семья, даже моя дочка.
— Аида, у нас получилось очень разностороннее интервью. Я надеюсь, пандемия уже скоро закончится. Что вы пожелаете людям, которые откладывают свои мечты, не находят на них времени — как с этим бороться?
— Я, конечно, не хочу переходить на грустную нотку, но всё-таки жизнь идёт — и никто не знает, кому сколько выделено. Поэтому наслаждаться жизнью нужно здесь и сейчас, экономить на себе не нужно. Не нужно заниматься накопительством. Сколько было примеров, когда люди копили на какое-то далёкое будущее, а этого будущего не происходило. Поэтому нужно жить сейчас.
Если стоит вопрос, мол, тем ли я занимаюсь, то, может быть, лучше подумать, попробовать какое-то хобби, а это хобби перерастёт в профессиональную деятельность. Выбрать другой путь. Не стоит себя ограничивать.
— Жить здесь и сейчас.
— Жизнь на самом деле даёт очень много возможностей. Просто нужно ухватиться и выбрать то, что близко сердцу.
Источник: russian.rt.com
Сколько зарабатывают звезды мировой оперной сцены
Анна Нетребко (на фото), Ильдар Абдразаков, Хибла Герзмава, Аида Гарифуллина — за право пригласить к себе этих и других артистов сражаются лучшие театры мира. При этом, наизусть выучив гонорары наших эстрадников, мы крайне редко вспоминаем о классиках. А здесь, поверьте, есть о чем не только спеть, но и поговорить.
Доходы
$5,8 млн (370 млн руб.) — за год
Оперная певица Анна Нетребко. Фото: КП/Булатов Алексей
Анна Нетребко, пожалуй, самая известная в мире оперная дива, и даже далекие от классической музыки люди знают ее имя. Анна большую часть времени проводит в Вене и Нью-Йорке, так как у нее контракты с Венской оперой и с Метрополитен-опера. Кроме того, она выступает и на других ведущих сценах мира, зарабатывая огромные деньги.
Однако Нетребко возмутилась, узнав, какие доходы ей приписывают на родине: «Я плачу огромное количество налогов. Я должна оплачивать и квартиры, и содержать тех людей, которые на меня работают. Кстати, обе мои квартиры (в Нью-Йорке и Вене) куплены в ипотеку». Расплачиваться Нетребко за эту недвижимость предстоит еще долго — больше 15 лет.
И при составлении рейтингов самых богатых знаменитостей действительно не учитываются их налоговые выплаты, которые могут доходить до 50 процентов от суммы заработка. Поэтому и цифры в случае с Анной столь внушительные.
$200 — 300 тыс. (12,7 — 19 млн руб.) — за частное выступление
Оперных звезд, как и эстрадных, также приглашают на частные выступления и корпоративы. Гонорары ведущих артистов — примерно $200 — 300 тысяч. Более высокие расценки лишь у самой высокооплачиваемой певицы мира итальянки Чечилии Бартоли, а так же у таких метров, как испанцы Хосе Каррерас и Пласидо Доминго.
€25 тыс. (1,7 млн руб.) — максимальная ставка
Солист Мариинского театра Ильдар Абдразаков. Фото: КП/Веленгурин Владимир
Двукратный обладатель премии «Грэмми», один из самых известных баритонов мира Ильдар Абдразаков объясняет: «В каждом известном оперном театре есть своя верхняя ставка для певца за один выход на сцену — так называемая top fee. В Метрополитен-опере top fee — $16 тысяч, в Венской опере — €12 тысяч, в Ла Скала — €17 тысяч, в Цюрихском оперном театре — € 25 тысяч».
Такие большие гонорары получают певцы с мировыми именами и безупречной репутацией. В месяц у Анны Нетребко, к примеру, в среднем 7 выходов на сцену. У Хиблы Герзмавы — 4 — 5. Легко подсчитать, сколько они зарабатывают.
€1,5 тыс. (106 тыс. руб.) — минимальная ставка
«Я начинал со ставки €1,5 тысячи за спектакль», — вспоминает Ильдар Абдразаков. Сейчас ставки начинающих могут доходить и до €8 тысяч за выход.
от €500 — за урок
После того как звезды уходят с большой сцены, они начинают преподавательскую деятельность. Расценки очень разные, зависят от множества факторов, но артист с именем не станет работать меньше чем за 500 евро (цена за одно занятие). Что касается наиболее популярных педагогов, то многие мечтают попасть к оперной диве Марине Мещеряковой, которая успевает учить и в Вене, и в Москве. Кроме того, она член жюри престижных фестивалей и основатель продюсерского центра в австрийской столице. Так что после ухода с большой сцены на пике формы Мещерякова оказалось более чем востребована.
Оперная певица Анна Нетребко и ее муж, оперный певец Юсиф Эйвазов. Фото: КП/Булатов Алексей
Расходы
Помимо налогов, оперные исполнители вынуждены приличные деньги из своих гонораров тратить на красивые костюмы для выступлений, а также на жилье в тех городах, где выступают, если, конечно, у них еще нет там недвижимости. Но летают вокалисты по всему миру, и везде приобрести квартиры, которые еще надо и содержать, нереально. Кстати, у Пласидо Доминго есть апартаменты неподалеку от оперных театров в Нью-Йорке, Милане и других городах, и он сдает их коллегам.
Есть и еще одна статья расходов — концертмейстер. Если у артиста есть контракт с театром, то ему (или ей) бесплатно дают концертмейстера, который работает с исполнителем 1 — 3 часа в день. Если же оперная прима не числится в штате той или иной труппы, то сама нанимает специалиста и оплачивает ему гонорар из своих средств.
Также артисты вынуждены платить своим агентам — чаще всего это 10% от совокупных гонораров.
Источник: teleprogramma.pro
Заказать артиста Аида Гарифуллина
Аида Гарифуллина Официальный сайт агента Стоимость Контакты Райдер Прайс Свободные даты Цена концерта
Гонорар Аида Гарифуллина:
сделайте нам запрос и мы предоставим вам точную стоимость артиста для вашего мероприятия сделайте нам запрос и мы предоставим вам точную стоимость артиста для вашего мероприятия.
Концертное агенство BnMusic гарантирует наименьшую стоимость Аиды Гарифуллиной. Цена Аиды Гарифуллиной предоставлена для ознакомления и не является окончательной. Точная сумма будет зависеть от того: как далеко надо лететь, сколько дней займет поездка, какой формат выступления, точной даты, количества задейстWowанного персонала, продолжительности выступления и так далее.
Отправьте нам запрос с подробной информацией о вашем мероприятии и мы быстро предоставим точный гонорар Аиды Гарифуллиной для вашего праздника. Порядок оплаты Аиды Гарифуллиной: предоплата 50% после подписания договора и остаток за 7 дней до выступления. В ряде случаев артист принципиально хочет получить весь гонорар в течение 3 рабочих дней с момента подписания договора.
Как заказать Аида Гарифуллина
Как заказать выступление Аиды Гарифуллиной? Чтобы заказать выступление Аиды Гарифуллиной на ваш праздник, позвоните по номеру, указанному на сайте. Сообщите: дату, город и формат мероприятия. От этих условий напрямую зависит стоимость выступления Аиды Гарифуллиной.
Мы рекомендуем приглашать Аиды Гарифуллиной заранее до вашего дня рождения, корпоратива, свадьбы, юбилея или другого мероприятия. Если вы хотите сделать заказ Аиды Гарифуллиной на ваш праздник, необходимо заранее букировать дату выступления артиста. Заказать Аиды Гарифуллиной в концертном агентстве BnMusic: можно по номеру +79250565550
Видео Аида Гарифуллина
Заказать Аида Гарифуллина без посредников и переплат на корпоратив, свадьбу, Новый год, юбилей.
Заказ Аиды Гарифуллиной на праздник, цена и контакты
Как заказать артиста
BnMusic поможет организовать выступление Аиды Гарифуллиной или любого другого артиста на корпоративе, частном мероприятии, юбилее, дне рождении, свадьбе или концерте. Мы в кратчайшие сроки предоставим всю информацию, связанную с приглашением Аиды Гарифуллиной.
Контакты Аиды Гарифуллиной
Мы не разглашаем и не передаем контакты Аиды Гарифуллиной и директора, а также мы не помогаем распространять фанатам личные сообщения, подарки, просьбы о бесплатных выступлениях, встречах, пожертWowаниях или участиях в совместных проектах.
Стоимость Аиды Гарифуллиной
BnMusic гарантирует минимальную стоимость Аиды Гарифуллиной! В каждом конкретном случае мы стараемся всегда помочь каждому организатору праздника или концерта с наилучшей ценой Аиды Гарифуллиной гонораром и условиями для мероприятия или концерта.
Источник: bnmusic.ru