Жанровая картина. Справа крупным планом изображена группа людей, семья, присевшая отдохнуть у дорожного столба недалеко от железнодорожных путей. Ближе к зрителю в фас изображена женщина-крестьянка в белом платке с красным рисунком, в лаптях, в тёмной верхней одежде, из-под которой видна розовая юбка. Она сидит прямо на земле и держит на руках серый сверток с грудным ребёнком. За ней (рядом) сидит мужчина в картузе и дохе. За мужчиной стоит светловолосый мальчик в красной рубашке (видна лишь
Период создания: середина ХХ в.
Локация: г.Иваново, СССР
Источник: Дирекция Художественных выставок г. Москвы.
Авторы: Савинов Юрий Александрович (1919-1997)
Дата регистрация объекта в музее: 1974-10-26
Поделиться:
Источник: archivogram.top
Печать фото на холсте. Подробно о печати на холсте. Ответы на вопросы.
На заработки Леонид Иванович Соломаткин (1837-1883)
На картине есть что-то из этого: люди, носить, группа, человек, женщина, вуаль, два, волосы на лице, лидер, литография, мыс, сиденье.
Несколько случайных 
На заработки (картина) — Леонид Иванович Соломаткин
Кому понравилось
Пожалуйста, подождите
На эту операцию может потребоваться несколько секунд.
Информация появится в новом окне,
если открытие новых окон не запрещено в настройках вашего браузера.
Нужно авторизоваться на сайте
Для работы с коллекциями – пожалуйста, войдите в аккаунт (откроется в новом окне).
Поделиться | Встроить
Вставить картинку на сайт:
Скопируйте и вставьте в исходный код сайта
Вставить картинку в сообщение на форум:
Скопируйте и вставьте в текст сообщения
2009-2022 Gallerix 16+
—> —> —>
Все представленные на сайте материалы предназначены для использования в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со статьёй 1274 Гражданского кодекса РФ.
Источник: gallerix.ru
«На бульваре»: что скрыто в деталях картины Владимира Маковского
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Отписаться можно в любой момент.
Сколько можно заработать на картинах? #САМОЗАНЯТЫЕ
Владимир Маковский. На бульваре, 1886-1887 | Фото: artchive.ru
7 февраля (по старому стилю – 26 января) исполняется 171 год со дня рождения знаменитого русского художника-передвижника Владимира Маковского . Его жанровые картины, на которых запечатлены сцены повседневной жизни простого народа, давно стали хрестоматийными. Самая известная из них – «На Бульваре» (1886-1887). Как и в большинстве работ художника, ее подлинная суть и глубокий психологизм раскрываются только при детальном изучении картины.
Константин Маковский. Портрет В. Е. Маковского, брата художника, 1868 | Фото: artcontext.info
Еще до отмены крепостного права крестьянам порой приходилось идти на заработки в город – «ходить по оброку». А после 1861 г. это явление стало повсеместным: так называемый «отхожий промысел» часто был единственным способом свести концы с концами. Крестьяне нанимались разнорабочими, бурлаками, приказчиками, мастеровыми, половыми в трактирах и т.д. При этом, оторвавшись от привычной среды, они нередко становились жертвами большого города: многие возвращались в деревню пьяницами или калеками.
Владимир Маковский. Автопортрет, 1905 | Фото: artchive.ru
Именно этой теме и посвящена картина Маковского «На бульваре»: молодая жена приехала из деревни в Москву повидаться с мужем-мастеровым. На руках у нее младенец, которого, возможно, муж до этого и не видел. Но долгожданная встреча оказалась безрадостной: мужчина равнодушен и к жене, и к ребенку.
Он скучает и тяготится этой необходимостью проводить выходной день не так, как обычно – в кабаке. Прежняя деревенская жизнь, так же, как и семья, стала для него далекой и чужой. Говорить им больше не о чем.
Владимир Маковский. На бульваре. Фрагмент | Фото: artchive.ru
Известный критик В. Стасов писал об этой картине: «Муж немного выпил, у него щеки рдеются, он играет на гармонике, заломив голову, о жене и ребенке, кажется, позабыл думать. А она, с довольно тупым и животным выражением, сидит, потупившись в землю, и, кажется, ничего, бедная, не понимает и не думает. Такой глубоко верный тип Владимир Маковский, да и кто угодно у нас, в первый раз затронул». На лице молодой крестьянки застыли отчаяние и безысходность – она вдруг увидела не того парня, за которого выходила замуж, а совсем чужого, очерствевшего и равнодушного человека. Все, что он к ней испытывает сейчас, – досада и стыд за такое рандеву на городском бульваре с деревенской женой.
Владимир Маковский. На бульваре. Фрагмент | Фото: artchive.ru
Раскрасневшиеся щеки мастерового, лихо заломленный картуз, расстегнутая верхняя пуговица косоворотки – эти детали указывают на то, что он нетрезв и наверняка проводит так свои выходные довольно часто. На нем красная рубаха, на жене – красная юбка, что позволяет сделать вывод о том, что этот день – праздничный или воскресный. В руках у него – гармоника, именно этот инструмент, а также фабричную среду, Шаляпин упрекал в том, что русский народ перестал петь свои прекрасные песни и перешел на частушки.
Владимир Маковский. На бульваре. Фрагмент | Фото: artchive.ru
Как и в других работах, Маковский придерживается документальной точности изображения. Передвижник А. Киселев отмечал: «Подобные пары можно наблюдать ежедневно на бульварах Москвы, примыкающих к Трубе, Сретенке и Мясницкой и переполненных рабочим и фабричным людом, почему наша, так называемая, порядочная публика не любит избирать эти бульвары местом своих прогулок». По-видимому, действие этой сцены происходит на Рождественском бульваре возле Трубной площади. А церковь, изображенная на заднем плане, – это, очевидно, церковь преподобного Сергия Радонежского в Крапивниках.
Владимир Маковский. На бульваре. Фрагмент | Фото: artchive.ru
Особого лиризма и драматизма художник достигает с помощью выбранного в качестве фона бытовой сцены унылого осеннего дня – серое небо, мокрые крыши домов, опавшие листья задают особый тон и настроение, усиливая ощущение безысходности. А случайные прохожие подчеркивают отчужденность главных персонажей от внешнего мира и друг от друга – они сидят рядом, но не вместе. Таким образом, в заурядной, на первый взгляд, будничной сцене скрыта семейная драма, одна из многих, которые так часто разыгрываются на улицах города. Художник словно подсмотрел ее случайно и сделал зрителей ее свидетелями.
Владимир Маковский. На бульваре. Фрагмент | Фото: artchive.ru
В 1960 г. во время историко-бытовой экспедиции сотрудники музея Переславля в селе Даратники встретили старушку – Ефросинью Немцову, которая заявила о том, что на картине Маковского изображены ее родители: «На ней изображены мой отец Афанасий Егорович и мать Аграфена Михайловна Филатовы. Отец, едва женившись, уехал на заработки в Москву и устроился дворником на Мясницкой улице. К нему часто приезжала молодая жена, моя мать. Там-то родилась и я. Отца и мать часто рисовали художники, потому что на Мясницкой улице находилось училище живописи».
Владимир Маковский. Автопортрет, 1893 | Фото: radikal.ru
На формирование Маковского как живописца бытовых сцен большое влияние оказало творчество В. Перова. «Приезд гувернантки в купеческий дом»: что скрыто в деталях картины Перова .
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Источник: kulturologia.ru
В. Маковский. На бульваре
Маковский Владимир Егорович (1846-1920) «НА БУЛЬВАРЕ» 1886г.Третьяковская галерея.
В.Е.Маковский был известен преимущественно как автор многочисленных жанровых произведений с изображением житейских сцен и ситуаций, в которых подчас звучала социальная критика. Картина посвящена одной из острейших проблем пореформенной России 1860-х годов – исходу крестьян из деревень в город на заработки, следствием чего стали распад традиционного жизненного уклада, потеря социальных корней, крушение семейных связей.
Картина была написана в 1886-1887 годах. Скрытая драма, завязка семейной трагедии, увиденная Владимиром Егоровичем.
В Москву из далекого села приехала молодуха с ребенком. Навестить мужа. Поделиться горестями с кормильцем. Комнаты или другого жилья, где можно поговорить, нет. Вот и сидят на бульваре супруги.
Праздничный или воскресный день, так как он обряжен в праздничную кумачовую рубаху, а на жене красная юбка. Они сидят рядом, но они не вместе. Молодому мастеровому откровенно скучно: жена, ребенок и прежняя деревенская жизнь стали для него чужими.
Женщина сжалась, замкнулась. Надежда найти в муже опору, судя по всему, не оправдалась. Когда-то близким людям не о чем больше говорить. Они уже не крестьяне и еще не городские. Это последствия «раскрестьянивания русской деревни» .
Хотя на душе пакостно, погано: только намедни хозяин ни за что расквасил ему нос. Однако парень держит форс. Наигрывает на гармошке модную кадриль.Вглядитесь в образ крестьянки. Безысходность, скорбь в ее согбенной фигуре.Маленький жанр. Но сколько раздумий, какая публицистическая наполненность.
Бездна острых наблюдений, мастерства в этом полотне.
Надо немного сказать и о месте, в которое перенёс действие Владимир Егорович. Художник Александр Киселев писал об этом: «Подобные пары можно наблюдать ежедневно на бульварах Москвы, примыкающих к Трубе, Сретенке и Мясницкой, и переполненных рабочим и фабричным людом. Поэтому наша, так называемая порядочная публика, не любит выбирать эти бульвары местом своих прогулок»
На картине Сретенский бульвар, самый короткий бульвар в Москве, и единственный бульвар,который образован на месте Земляного вала, являющегося продолжением стен и укреплений белого города. Его протяженность всего 214 метров.
Бульвар этот возник в 1830-м — в 1840-х годах в торгово-ремесленном, купеческом районе, в рабочей слободке, где очень много переулков, так как были нужны подъездные пути к дворам купцов и ремесленников.
о тех,кто позировал художнику. В марте 1960 года историко-бытовая экспедиция музея Переславля совершила поход в небогатое село Даратники к старушке Ефросинье Афанасьевне Немцовой.
В её доме в «красном углу» висела репродукция картины Владимира Маковского «На бульваре». «На ней изображены мой отец Афанасий Егорович и мать Аграфена Михайловна Филатовы, — стала рассказывать старушка — Отец, едва женившись, уехал на заработки в Москву и устроился дворником на Мясницкой улице. К нему часто приезжала молодая жена, моя мать. Там-то родилась и я.
Отца и мать часто рисовали художники, потому что на Мясницкой улице находилось училище живописи» и хозяйка показала два портрета, скорее, этюда. На одном была изображена её мать в тёплой безрукавке, с повойником на голове и слегка опущенным взглядом. На другом головка белокурой боярышни в сарафане с жемчужным ожерельем на шее.
Оба портрета написаны маслом на фабричном холсте. Сотрудники музея упрашивали упрашивали Ефросинью Афанасьевну передать или продать этюды в музей, но она категорически отказалась.
В 1964 году Ефросинья Афанасьевна скончалась, и родственники передали в дар музею портреты и две фотографии Ефросиньи Афанасьевны Немцовой.
Источник: proza.ru