В первом и третьем автор рассказывает в прошедшем времени. А для второго использует настоящее. За счет разрыва дистанции, которое достигается обращением на «ты» читателя втягивают в повествование, словно он сам персонаж. Писать таким способом всю историю сложно и утомительно для читателя.
Что такое рассказ от третьего лица?
Написать изложение от третьего лица, означает, что ты должна выразить как бы «внешнюю» точку зрения. При написании изложения от третьего лица используются местоимения «он, она, они». Для ясности приведу пример. Допустим, в тексте герой пишет » я хороший человек».
Как понять рассказ от первого лица?
Рассказ от первого лица — это способ повествования, где история излагается персонажем, т. е. повествователем, являющимся либо главным, либо второстепенным участником сюжетного действия.
Какую роль играет повествование от первого лица?
Повествование от первого лица всегда является субъективным. Рассказчик знает о мыслях и чувствах одного персонажа, поскольку сам им является. Рассказчик может взять роль любого персонажа, он может быть главным героем, может быть его соперником.
Типы повествования: От первого лица, От третьего лица
Какие есть формы повествования?
- Повествовательная точка зрения
- Повествование от первого лица
- Повествование от второго лица
- Повествование от третьего лица
- Повествование от нескольких лиц
- Фокализация
Какие лица в русском языке?
- лицо глагола — подставляем местоимения Я, МЫ
- лицо глагола — подставляем местоимения ТЫ, ВЫ
- лицо глагола — подставляем местоимения ОН, ОНА, ОНО, ОНИ
Что такое третье лицо в русском языке?
В русском языке личные местоимения указывают на лицо или предмет, но конкретно их не называют. . 1 лицо — я, мы 2 лицо — ты, вы 3 лицо — он, она, оно
Каким жанром свойственно повествование от первого лица?
Повествование от первого лица единственного числа является жанровой особенностью текстов автобио- графий. Автор является и рассказчиком, и главным действующим лицом. . Для произведений автобиографического жанра характерно значительное (но не исключительное) преобладание субъективной формы повествования от первого лица.
Что такое повествование?
Повесть, рассказ о каком-нибудь событии. 3. Часть литературного изложения, в котором идет речь о совершающихся события и ходе действия, в отличие от описания и рассуждения (лит.).
Как называется камера от первого лица?
Съёмка от «первого лица» или POV (point of view — точка зрения), субъективная камера — приём появился за долго до появления компактных камер. . Основная задача данного приём сделать зрителя участником процесса, заставить поверить, что действие на экране реально, увидеть происходящее глазами героя.
Как называют героя от лица которого ведется повествование?
Рассказ от первого лица – это такой способ повествования, когда непосредственный участник событий рассказывает историю. Герой, от лица которого ведется повествование, называется рассказчиком. Это может быть как главный, так и второстепенный персонаж.
Как писать от лица персонажа?
Практикуйтесь писать с выбранной точки зрения.
Вместо использования местоимения «я» (письмо от первого лица) или обращения к читателям на «вы» (во втором лице), называйте персонажей по имени или при помощи соответствующего местоимения: он, она, его, ее, ему, ей.
Что такое форма повествования?
Режимы (или типы) повествования — это избираемые автором художественного (прозаического, поэтического, драматического, кинематографического, музыкального и др.) произведения способы воплощения сюжета в тексте.
Что такое повествование в литературе?
ПОВЕСТВОВАНИЕ — один из трех элементов сочинения, устанавливаемый традиционной стилистикой и определяемый как изображение действий или событий во времени. От описания П. как частный вид описания (ср. .
Какие бывают формы текста?
- повествование (передают действие в развитии, во временной последовательности),
- описание (характеризуют статичные картины, передают их детали),
- рассуждение (передают развитие мыслей относительно предмета речи).
Что такое авторское повествование?
Главная фигура в любом произведении — автор. Его волей формируется весь текст; его целями, особенностями, уровнем мастерства, эстетическими пристрастиями и т. п.
Источник: openvorkuta.ru
Как писать от второго лица
1. Коронное средство, «как научиться» написать отличный короткий рассказ — перечитать кучу отличных коротких рассказов. Читайте авторов, которые вам нравятся, и не забывайте о классиках. Обращайте внимание, как авторы раскрывают психологию персонажей, как строятся диалоги и развивается сюжетная линия. 2. Коллекционируйте идеи для ваших будущих рассказов.
В любой момент может нахлынуть вдохновение, поэтому всегда имейте при себе что-то типа блокнота и записывайте приходящие мысли. Окружающий мир кишит событиями, которые могут стать основой сюжета рассказа, подсказать имя персонажа или описание его внешности. А если вам уж очень повезёт — перед вами развернётся вся история от начала до конца.
Если же у вас проблемы с вдохновением или требуется написать рассказ в короткий срок, можете почерпнуть идеи у родственников или друзей. 3. Начните с каркаса короткого рассказа.
После того, как вы осознали основную мысль, вспомните структуру любого короткого рассказа и следуйте ей: — введение (вводятся персонажи, место действия, время, погода и т.д.) — провокация (та изюминка в рассказе, которая потянет за собой развитие сюжета) — развитие сюжета (события, ведущие к кульминации) — кульминация (самый напряженный/поворотный момент рассказа) — завершение — вывод (основной конфликт разрешается или не разрешается) Не обязательно записывать рассказ в этом порядке, если у вас возникла сразу замечательная концовка — запишите её. Можете с любого пункта начинать своё творение, а потом размышлять, что происходило до этого или после. — Вдохновение следует черпать в реальных людях и ситуациях.
Если у вас не получается с описанием характера персонажа, вспомните свой жизненный опыт. Позаимствуйте черты характера у ваших знакомых, а можете и у незнакомых, встреченных случайно. Например, у незнакомца, который вечно пьёт кофе за соседним столиком.
Внимательно примечайте подробности поведения людей — это поможет в дальнейшем создать яркие образы, которые будут выглядеть как реальные люди. — Следует понимать собственных персонажей. Чтобы вашей истории поверили, персонажи должны стать «живыми», убедительными и интересными. Трудно добиться?
Дадим пару полезных советов: * Заведите карточку с именем персонажа и напишите его «досье», начиная от статуса и кончая любимым цветом. Вы всё должны знать о своих голубчиках от основной мотивации поступков до любимых блюд на ужин.
Нет надобности включать в рассказ всю эту информацию, но чем больше вы знаете, тем реалистичнее получатся ваши персонажи. * Убедитесь, что ваши персонажи не идеальны. В реальной жизни никто не есть идеал. У любого найдутся недостатки. И это придаст реализма вашему рассказу. У каждого персонажа обязательно должны быть какие-то проблемы, грехи, страхи и т.п.
Вам кажется, что людям не понравится читать про человека, который есть «исчадие ада» и весь погряз в грехах? На самом деле, им только этого и надо! Люди воспринимают персонажей с проблемами как реальных лиц, они не могут себя идентифицировать с идеальными персонажами. Не приписывайте своим персонажам таких пороков, о которых вы и понятия не имеете. Лучше пишите о том, что знаете.
Например, персонаж может злиться, бояться воды, чувствовать одиночество, ему может быть дискомфортно в толпе, грустно и т.п. Можно пройтись по этим ощущением подробно. 4. Определите временную протяженность рассказа. Для короткого рассказа подходят несколько дней или даже минут.
Вряд ли при этом у вас получится раскрутить несколько сюжетов сразу, ввести более 2-3 персонажей или несколько мест действия. Иначе у вас получается не короткий рассказ, а новелла или роман. 5. Определитесь, кто станет повествующим лицом. Можно вести повествование с трех позиций: от первого лица (Я), от второго лица (ты, вы) или от третьего лица (он, она).
В рассказе от первого лица историю передаёт один из персонажей, в рассказе от второго лица читатель становится персонажем рассказа, в рассказе от третьего лица отвлечённый рассказчик излагает историю. Повествование от второго лица используется довольно редко.
Следует помнить, что при повествовании от первого лица рассказчик может сообщать только то, что известно ему лично (т.е. что сам видел, слышал или ему сказали). В то время как при повествовании от третьего лица, можно изложить мысли каждого персонажа. 6. Соберите мысли в кучку и расставьте по местам.
Как только разобрались со структурой построения рассказа, хорошо бы прописать «временную развёрстку», чтобы в голове имелось представление, что и за чем следовало. Помните, что в рассказе должны присутствовать, по крайней мере, вступление, завязка, развитие сюжета, кульминация, развязка и конец. Можете типа комикса нарисовать, что происходит на каждой из этих стадий.
Это поможет вам всё целиком держать в голове, вы легко сможете вносить изменения в любую часть, при этом добьётесь «гладкости» в повествовании. 7. Поехали! Пришло время наслаждаться процессом написания. 8. Забрасываем наживку. Первая страница — точнее, первое предложение — должно подцепить читателя на крючок и спровоцировать на дальнейшее чтение.
Быстрый рывок для короткого рассказа особенно важен, потому что там негде разбежаться. Не распинайтесь с длинным введением персонажей, выкиньте нудные описания места действия: ныряйте сразу в сюжет, а про характер персонажей и сцену действия упомяните далее по ходу сюжета мелкими порциями. 9. Пишите, пишите!
По мере продвижения к развязке, вы споткнётесь о «кочки и пенёчки» — и вам придётся их преодолеть. Спланируйте время в течение дня, в которое вы обязательно «окультивируете» это место и не позвоните подружке, пока не выкорчуете этот «пень». Пишите, скажем, одну страницу в день.
Даже если назавтра вы сотрёте то, что было написано в предыдущий день, в вашей голове пойдёт процесс творения рассказа — и это поможет в дальнейшем превратить его в жемчужину. 10. Пусть рассказ «потечёт сам собой». Вполне вероятно, что в процессе написания вам захочется развернуть сюжет в другом направлении, т.е. не в том, как вами планировалось.
Может даже, захочется убрать персонаж или изменить его так, что мама не узнает. Пойдите навстречу персонажам, если они умоляют об этом. Не стоит переживать, что пошло не по плану, если получается ещё лучше, чем было запланировано. 11. Перечитайте и отредактируйте.
Когда рассказ закончен, перечитайте своё детище и исправьте грамматические и технические ошибки. Убедитесь, что рассказ ожил, что персонажи с их проблемами представлены точно. Если у вас осталось время, отложите рассказ на несколько дней или недель в сторонку, а потом уже редактируйте — так будет легче найти в нем огрехи. 12. Мнение второго лица.
Пусть ваш рассказ прочитает друг или родственник и укажет на недостатки или даст совет. При этом скажите, что вам хочется знать правду («Лучше горькая правда, чем сладкая ложь!»). Прислушайтесь к чужому мнению и примите к сведению, даже если это не восторги. Поблагодарите критиков за прочтение вашего детища. И, пожалуйста, не спорьте!
13. Суммируйте значимые моменты, указанные критиками. Ваше мастерство улучшится, если вы сумеете использовать критику на пользу, но не следует всем критикам верить и перечёркивать написанное. Некоторые читатели и критики неспособны дать полезные советы. В конце концов, рассказ именно ваш, и последнее слово за вами. 14.
Не сдавайтесь! Если в процессе написания возникают проблемы, вы можете впасть в депресняк: вроде как весь пар из вас выйдет, а можете разозлиться на собственных персонажей и вам захочется разбить об стену голову или ноутбук.
А ещё вы можете засомневаться, получается ли у вас писать вообще, что не пора ли заканчивать с этим пустым делом и не поднять ли белый флаг над башней. Как только вы позволите этим мыслям заползти к вам в голову, они оккупируют все извилины и будут зудеть там день и ночь. Пошлите их в пень! Научиться от них избавляться — это и есть наиважнейшая задача писателя.
Если примчится этот гнус, если вы почувствуете усталость — тут же отложите рассказ: прогуляйтесь на свежем воздухе, полюбуйтесь на звёзды, покушайте что-нибудь вкусненькое, посмотрите ржачный фильм или примите ароматическую ванну — короче, побалуйте себя на полную катушку. Когда вы придёте в себя и почувствуете свежесть и лёгкость во всём теле — вот и пришло время продолжить ваш короткий рассказ.
Может, вам не захочется за него сразу браться, но скажите себе пару добрых слов в его адрес, что-нибудь, что вам в нём нравится: может быть, это одно удачное предложение, а может, отличный диалог, может, интересный персонаж — вот, уже и есть, чем гордиться! Если кто-то знает про ваш рассказ и читал его — они тоже хотят узнать, что там дальше будет! Громко скажите себе, глядя в зеркало, что вы закончите этот рассказ, потому что вы этого хотите. Пусть он и не будет шедевром мировой классики — но у вас есть цель — закончить рассказ — и вы это сделаете. How to Write a Short Story http://www.wikihow.com/Write-a-Short-Story
Источник: samlib.ru
Комментированное чтение 1 главы повести И.С. Тургенева «Ася»
Когда начинаешь новое произведение, одним из определяющих моментов его стиля обычно является именно выбор манеры повествования: либо от первого лица (я), либо от третьего (он, она, они). Иногда начнешь, скажем, от первого — и чувствуешь: что-то не то, тяжело идет, не раскрывается текст. Сменишь лицо — и вот оно, пошло! Но как, собственно, определить, от кого и где лучше писать?
Личность повествователя очень мало зависит от жанра: детектив, фантастика, реалистическая проза — все это пишется от любого лица. С другой стороны, роман в полноценном смысле этого слова от «я» написать почти невозможно. Связано это с классическим определением жанра: по нему «роман» — это произведение, где повествование перескакивает с одной сюжетной линии на другую, и в каждой линии там есть свой главный герой. Вспомните «Войну и мир» — это и есть классический роман. У романов часто еще и всевидящий, как бог, автор: он знает больше героев и явственно это показывает.
Если же «камера» повествования приклеена к одному герою и следует только за ним, причем впритык, без божественного взгляда сверху, то такой жанр называется «повесть». Соответственно, многочисленные романы в стиле фэнтези, которые публикуют большущими сериями и в которых в 90 процентах повествование прилеплено к одной главной героине — это по сути повести. Поэтому неудивительно, что в них повествование чаще всего и идет от «я».
Ну и по пунктам, когда и от какого лица лучше писать.
ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА (Я)
1) Если у вас одна сюжетная линия и один главный герой.
2) Если вы не предполагаете авторских отступлений и прочих философствований, то есть образ автора в вашем произведении затушеван и слит с самим героем.
3) Если сюжет ваш сильно завязан на чувствах и впечатлениях, которые испытывает герой: так они будут казаться достовернее и ближе читателю.
4) Если герой по ходу дела испытывает сильные личностные изменения: по той же причине. Читателю приятнее будет ловить оттенки его меняющихся мыслей.
5) Если одной из фишек повествования является оригинальная манера героя выражаться: то есть все происходящее написано как бы его языком.
ОТ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА (ОН, ОНА, ОНИ)
1) Если у вас много сюжетных линий и много героев.
2) Если вы любите авторские отступления, философские рассуждения и комментарии.
3) Если ваш сюжет связан с большим количеством событийных поворотов, и эти события должны быть описаны не только с субъективной точки зрения одного героя, а как бы «сверху». Пример: большие битвы, расстановки политических сил и прочие глобальные вещи.
4) Если вы предпочитаете писать с точки зрения бога, то есть видеть больше, чем собственные герои.
Объем произведения при этом не важен совершенно. Например, моя повесть «Король и спасительница» потому и повесть, что написана от «я» и четко следует за героиней, хотя в ней без малого 400 страниц. А вот «Гостиница «Камелия» или отель «Водяной тычиночник» — это наоборот, роман: там несколько главных героев, а автор парит над ними и видит больше, чем они — и при этом в самом произведении около 300 страниц.
В целом, я следую для себя правилу: чем больше сложных событий и сюжетных поворотов, тем вероятнее третье лицо повествования. От «я» я пишу более простые и линейные сюжеты, где события не перекручиваются, не перескакивают и следуют одно за другим.
В то же время, есть еще один вид повествования: то от первого лица, то от третьего, посменно. Таким стилем написана, например, «Дама в очках в автомобиле и с ружьем» Жапризо. А у меня — «Нейронная сеть «Колин». Такая манера позволяет то погружаться в восприятие героя, то «взмывать» над ним и видеть картину шире. Если правильно использовать, может очень обогатить повествование.
И что бы вы ни выбрали, не забывайте: манера повествовании не должна вас стеснять и «подрезать». Если вы чувствуете, что, хоть убей, не можете в выбранных условиях выразить все, что хотите — меняйте условия.
От чьего лица ведётся повествование? Почему?
ЗАДАНИЯ
Познакомиться с творческой деятельностью Н.Носова. Прочитать рассказы «Огурцы», «На горке», «Живая шляпа», «Мишкина каша», «Фантазеры», «Приключения Незнайки» и др.
Коротко написать, чему эти рассказы (каждый по отдельности) учат детей. Записать: особенности стиля и манеры Н.Носова.
“Огурцы”
Рассказ учит отвечать за свои поступки, потому что за правду не наказывают, как бы страшно не было, но за свои дела нужно отвечать, подумай сначала, что ты делаешь, а потом делай.
«На горке»
Рассказ учит нескольким вещам. Прежде всего не отрываться от коллектива и не лениться. Если бы Котька с самого начала работал вместе с ребятами, которые его звали, то глупая идея засыпать горку песком не пришла ему в голову. Второй урок заключается в том, что прежде чем что-то делать, надо подумать, а так ли хорошо это придумано. Ну и урок о физическом труде, который может приносить радость и моральное удовлетворение, забывать не следует.
«Живая шляпа»
Рассказ учит нас быть смелыми, решительными, не верить в необъяснимые, сверхъестественные явления, а всему стараться найти рациональное объяснение. И еще этот рассказ учит держаться подальше от дураков, которые верят в живые шляпы, а то может и картошкой прилететь.
«Мишкина каша»
Рассказ учит не хвастать, думать, прежде чем что-то делать. Учит быть самостоятельными и ответственными. Учит прежде учиться, а потом делать.
«Фантазеры»
Рассказ учит доброте, справедливости, отзывчивости. Учит никогда не сваливать свою вину на другого человека. Учит фантазировать, развивать воображение. Учит тому, что все хорошее должно быть хорошо для всех.
«Приключения Незнайки»
Учит, что надо к чему-то стремиться и что-либо уметь, потому что сила заключена в знаниях. Надо, также, уважать знания других людей. Не стоит никого обманывать, потому что правда потом проявится и все могут отвернуться. Но надо уметь признавать свои ошибки, как их признал Незнайка и другие герои его простили, он помирился с Гунькой. Это, также, история о дружбе.
Надо уметь думать не только о себе, а также об остальных. Не надо хвастаться, не надо придумывать ничего о себе и стараться выглядеть лучше, чем есть на самом деле, чтобы не выглядеть потом в худшем свете.
Особенности стиля и манеры Н.Носова.
Носов в своих рассказах умеет разговаривать с детьми, умеет понимать самые сокровенные мысли. Читая рассказы Носова, видишь перед собой реальных ребят — точно таких, каких мы встречаем в повседневной жизни, с их достоинствами и слабостями, глубокомыслием и наивностью. Писатель смело прибегает в своем творчестве к фантазии, озорной выдумке. В основе каждого его рассказа или повести лежит случай, который произошел или мог произойти в жизни, описываются характеры ребят, каких мы часто встречаем в окружающей действительности.
Сила его рассказов и повестей — в правдивом, бесхитростном показе своеобразного и веселого детского характера.
Все творчество Николая Носова пронизано неподдельной, умной любовью к детворе. Какой бы из рассказов Носова мы ни начали читать, сразу же, с первой страницы испытываем радость. И чем дальше читаем, тем веселее делается.
В веселых рассказах всегда таится что-то такое, что заставляет всерьез задуматься. Задуматься над тем, как необходимо с ранних лет готовить себя к самостоятельной жизни: учиться варить кашу, жарить пескарей на сковороде, сажать рассаду в огороде и ремонтировать телефон, зажигать бенгальские огни и соблюдать правила уличного движения. Это надо знать и уметь каждому. Рассказы эти помогают избавляться от дурных свойств характера — от рассеянности, трусости, чрезмерного любопытства, грубости и зазнайства, лени и равнодушия.
Художественное слово всегда эмоциональнее выражает повседневные проблемы, с которыми сталкиваются педагоги, родители и дети. Оно намного эффективнее скучного нравоучения, указания, объяснения. И живое обсуждение рассказов Носова — это не только увлекательное путешествие вместе с героями его книг по стране детства, это еще накопление жизненного опыта, нравственных понятий, что такое «хорошо», что такое «плохо», как поступить правильно, как научиться быть сильным, смелым.
Общее задание для детской литературы и выразительного чтения.
Используя алгоритм, проанализировать 2 рассказа
Н.Носов «Мишкина каша»
1. Название произведения и его смысл;
«Мишкина каша». Смысл кроется в названии, каша, которую приготовил Мишка.
От чьего лица ведётся повествование? Почему?
Повествование этого рассказа идет от мальчика, в гости к которому приехал друг Мишка.
3. Тема (о чем произведение);
Два друга Миша и Коля остаются вдвоём на даче, при чем Мишка хвастливо заявляет, что он умеет варить кашу. На деле получилось обратное каши было много, но она была не вкусной, так как Мишка постоянно подливал воды и вычерпывал в тарелки кашу, которая убегала из кастрюли. Если б не соседка мальчишки были бы голодными.
4. Основная мысль (над чем автор хочет заставить задуматься, какое воспитательное значение для маленьких читателей имеет данное произведение);
Любое, даже самое простое дело, требует подготовки и определенных знаний и навыков. Поэтому нельзя браться за что-либо, не умея это что-то делать.
5. Сюжет (сюжетные линии) произведения;
Однажды к мальчику Коле приехал в гости его друг Миша. Мама Коли как раз собралась по делам в город и спросила мальчиков, смогут ли они сами приготовить себе вечером еду. Мишка заверил, что он «в этом деле мастер», а Коля доверился своему другу, в результате чего прослушав мамины инструкции.
В итоге, мальчишки отправилась в обед на речку, наловив там ведро пескарей, и к вечеру очень проголодались. Но когда они стали варить кашу, Мишка насыпал очень много крупы, и каша стала вылезать из кастрюли. Ребята все подливали и подливали в кастрюлю воды, разливая лишнюю кашу по тарелкам. пока все емкости не были полны недоваренной каши, а в доме не кончилась вода.
Мишка побежал за водой к колодцу, но умудрился в темноте потерять в колодце ведро. Тогда Коля и Миша решили пожарить выловленных в обед пескарей, но и тут их ожидала неудача: рыбки прилипли к сковородке, и друзья чуть не спалили дом. Уставшие ребята легли спать, а утром попросили соседку тетю Наташу накормить их, в обмен пообещав ей помочь с сорняками на огороде. Наевшись «от пуза» у тети Наташи, довольные и усталые Коля и Мишка пришли к обоюдному мнению, что варить кашу куда сложнее, чем выдергивать сорняки.
6. Конфликт;
Ребята начинают ссориться у колодца, когда хотят налить в кастрюлю воды. Коля случайно чуть не столкнул кастрюлю в колодец.
7. Ключевые цитаты (не пересказ. ) произведения, разделенные элементами композиции.
«Это всегда так бывает. Когда пить хочется, так кажется, что целое море выпьешь, а когда станешь пить, так одну кружку выпьешь и больше уже не хочется, потому что люди от природы жадные…»
«Замечательно нам с Мишкой жилось на даче! Вот где было раздолье! Делай что хочешь, иди куда хочешь. Можешь в лес за грибами ходить или за ягодами или купаться в реке, а не хочешь купаться — так лови рыбу, и никто тебе слова не скажет.»
8. Система образов.
Главные герои: Мишка и его друг. Главный герой (друг Мишки) доверчивый (он доверяет другу приготовить обед), он не очень внимательный (не слушал маму, когда она рассказывала о способе приготовления каши), придирчивый (критикует друга, когда тот варит кашу), находчивый (догадался, что нужно отложить часть крупы и залить водой), сообразительный (понял, что трудно готовить обед и запретил другу дальше что-то готовить).
Мишка сообразительный, находчивый, веселый. Он сам варит кашу, он догадался приделать якорек к веревке, чтобы вытащить посуду из колодца. Мишка удивительно активен, он постоянно в действии: «насыпал в кастрюлю крупы», «схватил ложку и стал кашу обратно в кастрюлю запихивать», «взял кружку, полез в ведро», «выхватил сковородку из печки». Но он и совершает много ошибок: каша у него все время вылезает из кастрюли, он роняет ведро в колодец, жарит пескарей без масла. Мишка — фантазер и искатель; он не просто выпутывается из затруднительных обстоятельств, а увлеченно и энергично борется с ними.
Второстепенные: мама Коли и тетя Наташа.
Мама Коли – добрая, заботливая женщина, которая вынужденно оставила мальчиков одних дома. Тетя Наташа – соседка Коли по даче, добрая женщина, накормившая мальчиков завтраком.
9. Композиция: деление текста произведения на части, смысл такого деления; озаглавьте каждую часть;
1. Встреча друзей на даче.
2. Мама Коли уезжает в город.
4. Приготовление каши и пригоревшие пескари.
5. Варенье на ужин.
6. Завтрак у тети Наташи.
10. Приемы образности (тропы — использование слов в переносном значении) — простейшие (эпитет и сравнение) и сложные (метафора, олицетворение, аллегория, литота, перифраз);
Весь сюжет рассказа насыщен юмористическими положениями, смена которых держит читателя в постоянном веселом напряжении.Использование разговорных элементов как средств имитации разговорной речи характерно для рассказа «Мишкина каша». Особенно широко при этом используются разговорные слова.Описывая процесс приготовления каши, автор использует различные художественные средства:- просторечные слова и выражения: «Ну,
сварите суп и кашу» «И пить
до зарезу
хочется»
«Ну,
мы её
вылизали
и легли спать».
«Тащи
лучше кастрюлю с кашей сюда, мы прямо в неё воды натаскаем, чтоб не бегать
двадцать раз
с кружкой». За счёт употребления просторечных и неодобрительных слов создаётся повышенная эмоциональность разговорной речи:
— Ах ты, растяпа
! Что это за каша! Горькая, несолёная и воняет гарью.
— Ах, чтоб тебя!
— говорит Мишка. — Куда же ты лезешь?
— пословицы и поговорки: «Сыт будешь, не помрёшь с голоду
. Я такую кашу сварю, что
пальцы оближешь
!» —
Шут её знает
куда! Из кастрюли лезет! —
Ах ты
, — говорю, —
размазня
! Ты что ж, нас
уморить голодом
хочешь? —
С ума,
— говорю, —
сошёл!
Ты посмотри на часы: соседи спят давно. Тут, как нарочно, обоим нам пить захотелось; кажется,
сто рублей за кружку воды отдал бы
! — юмористические сравнения «Весь стол уставил тарелками,
как в ресторане,
и всё время воды подливает». «Это всегда так бывает: когда нет воды, так ещё больше пить хочется. Поэтому
в пустыне всегда пить хочется, потому что там нет воды».
«Что у нас, — говорю, — по-твоему,
кастрюльный магазин?»
«Когда пить хочется, так, кажется, что
целое море выпьешь
, а когда станешь пить, так одну кружку выпьешь и больше уже не хочется, потому что
люди от природы жадные…»
Комментированное чтение 1 главы повести И.С. Тургенева «Ася»
Комментированное чтение 1 главы повести И.С. Тургенева «Ася»
Выразительное чтение I главы и обсуждение.
— От чьего имени ведётся повествование? Какое значение это имеет?
Повествование идёт от первого лица, от лица уже немолодого человека, вспоминающего свою молодость. Рассказ от имени героя-повествователя придаёт повести искренность, достоверность.
— Как проявляет себя в повествовании автор?
Слов автора практически нет, кроме вставки «начал Н.Н.», обозначающей героя. Авторское отношение проявляется в другом: в сюжете, в изображении характеров, чувств, мыслей, переживаний героев.
— Где и когда происходит действие?
Основное действие происходит в Германии, в маленьком городке на Рейне. Герой, русский человек, оказывается в чужой стране, в некоторой изоляции. Автор помещает героев в чуждую им среду, с тем чтобы яснее выявить их характеры.
Время действия можно определить довольно точно. Герой говорит, что ему было «лет двадцать пять», что рассказывает он о событиях, произошедших «Лет двадцать тому назад». Повесть написана в 1857 году, Тургенев пишет преимущественно о современности. Значит, действие повести относится примерно к 1837 году. Речь идёт о лермонтовском поколении, эпохе безвременья, эпохе длительной реакции после общественного подъёма Отечественной войны 1812, времени разочарования, безверия, ощущения бесцельности жизни.
— Как вы понимаете слова «я жил без оглядки…»?
Герой «здоров, молод, весел», богат, беззаботен – кажется, что ещё надо для счастья? Он и сам говорит: «процветал»: «Мне тогда и в голову не приходило, что человек не растение и процветать ему долго нельзя». Это суждение уже не живущего «без оглядки», а помудревшего человека.
— Какова была цель путешествия молодого человека?
Герой «путешествовал без всякой цели, без плана», ему захотелось «просто… посмотреть на мир Божий», его «занимали исключительно одни люди», «живые человеческие лица», он любил «толпу»: «мне было весело идти, куда шли другие, кричать, когда другие кричали…» Повествователь говорит о бесцельном любопытстве молодости без осуждения, но с долей иронии, сожаления.
— Что привело героя в маленький городок З.?
Герой был влюблён, как это свойственно молодости. Он искал уединения, чтобы залечить «сердечные раны».
— Можем ли мы судить о том, была ли это настоящая любовь, настоящие страдания?
Рассказчик выбирает намеренно напыщенные, стандартные выражения для описания своих чувств: «был поражён в сердце», «жестоко уязвила», «коварная вдова», «рана сердца». Это говорит о поверхностности, неискренности чувств. Желание любви было больше самой любви. О переживаниях, тоже несколько искусственных, пишется с иронией: «я почёл долгом предаться на некоторое время печали и одиночеству».
— Дайте комментарий к пейзажным зарисовкам 1-й главы.
Вечерний пейзаж показывает искренние чувства, жизнь души героя. Он написан взволнованно, искренне. Романтические приметы и слова: луна, готическая колокольня, виноградные лозы – таинственно сочетаются с реалистическими деталями и замечаниями: свисток ночного сторожа, добродушная собака, «немец бережлив!». Пейзажная зарисовка пронизана «тихо душу волнующим светом».
Важную роль играет цвет: «Петух на высокой готической колокольне блестел бледным золотом, таким же золотом переливались струйки по чёрному глянцу речки». О контрасте бледного золота и чёрного глянца напоминает нам описание глаз Аси. Звукопись довершает картину таинственности, умиротворения и в то же время взволнованности. Аллитерации на «л» создают впечатление мягкости, ласки: «А воздух так и ластился к лицу. И липы пахли так сладко…»
Описание пейзажа подводит к слову, которое возникает само собой, значение которого герой ещё не понимает, но которое является ключевым: «Гретхен». Это символ любви, верности, молодости, красоты. Душа героя жива, жаждет счастья, предчувствует его. Но это пока «не то восклицание, не то вопрос».
За первой пейзажной зарисовкой сразу следует вторая. Здесь важен образ мадонны, намёк на образ Аси: «Маленькая статуя мадонны с почти детским лицом и красным сердцем на груди, пронзённым мечами, печально выглядывала… из ветвей».
Гретхен, мадонна – знаки настоящей любви, противовес надуманным любовным страданиям героя по «коварной вдове».
В описании пейзажа применён приём психологического параллелизма: состояние природы соответствует состоянию души героя.
— Каково значение звуков музыки?
Музыка нарушает умиротворение. Характер звуков подсказывает лексика: «контрабас гудел отрывисто, скрипка неясно заливалась, флейта свистала бойко».
Таблица лиц
Рассказы могут быть трех типов:
- От первого лица.
- От второго лица.
- От третьего лица.
В каждом меняется только стиль повествования. Для определения лица, в котором написано произведение, стоит выделить наиболее часто встречающиеся личные местоимения: я, мы, ты, они и прочие.
Затем можно воспользоваться таблицей лиц:
| Единственное число | Множественное число | |
| Первое лицо | я | мы |
| Второе лицо | ты | вы |
| Третье лицо | он, она, оно | они |
Определив наиболее часто встречающиеся личные местоимения, необходимо выделить главного героя повествования. Это определенный персонаж? Это вы? Это сам автор?
- Если сам автор и является рассказчиком, то повествование ведется от первого лица. Это как будто автор сидит рядом с вами и рассказывает все в приватной беседе: я пошел, я сделала, я смогла и все в этом духе.
- Рассказы от второго лица не обрели популярность, хотя и весьма интересны. В этом случае автор обращается к аудитории и представляет все так, будто это читатель совершает действия: вы сделали, ты идешь, ты смотришь, ты видишь.
- Рассказ от третьего лица наиболее популярен и встречается чаще всего: она смогла, он рассказал, они ушли.
Типы рассказов
Литература может быть художественной и не художественной. В основном рассказы от первого лица характерны для художественной литературы, где повествование идет от имени героя.
Нон-фикш от первого лица также встречается, хоть и намного реже. Чаще всего написание от первого лица в этом случае ведется во множественном числе: не «я», а «мы». Примером такого рассказа может быть лабораторный журнал, в котором встречаются отрывки типа «…мы провели эксперимент…», «…я сделал замеры…» и тому подобные.
Не стоит путать их с отрывками вроде «…наша группа сделала открытие…», поскольку в этом случае рассказ будет вестись от третьего лица. «Наша группа» может быть заменена на «группа», а затем на «она». «Наша» не должна вас путать. В рассказах от первого лица значение имеют только личные местоимения без предлогов.
Источник: ozhegova-slovar.ru