В этой статье мы рассматриваем случай, когда основной художественный эффект, донесение идеи, достигается во время съемки, а не с помощью postproduction.
Восприятие ретуши и её качества, как и самой фотографии, крайне субъективно. Главный показатель качества обработки – её соответствие задаче.
Наша основная задача в данном случае исправить дефекты, которые невозможно было устранить во время съемки, и подчеркнуть некоторые детали, при этом пытаясь максимально сохранить естественность, особенно натуральную фактуру кожи.
Представленная техника требует усидчивости и занимает большое количество времени – счет идет на часы, а иногда и на дни. Так сохранить текстуру кожи вам не удастся с помощью автоматизированных процессов, подобных различным техникам с использованием фильтров Blur, Portraiture. Главное – понять, когда стоит браться за столь кропотливый труд, а когда нет.
Он как минимум должен быть кем-то оценен, а лучше – отдельно оплачен. На количество работы и затраченное время также сильно влияет качество исходника. В нашем случае снимок был сделан на Hasselblad H3DII-31, а большое разрешение и детализация усложняют процесс, так как любой неверный шаг в обработке будет заметен.
РЕТУШЬ портрета в Photoshop // Обработка от RAW до готовой фотографии
Photoshop – программа с колоссальными возможностями. Добиться одного и того же результата можно большим количеством различных способов. Мы покажем свою технику, используемую в настоящее время. Сталкиваясь с новыми задачами, мы всегда ищем более удобное и качественное решение проблемы, перерабатываем старую технологию, постоянно совершенствуясь. Тем не менее основные этапы ретуши кожи всегда остаются одними и теми же, любые методы ускорения этого процесса негативно отражаются на качестве конечного результата.
Первоначальная работа с RAW-файлом
Когда у нас стоит задача редактирования фотографии в Adobe Photoshop, мы используем конвертор Adobe Camera Raw, так как это самая удобная программа для неоднократного редактирования исходного RAW-файла.
Открываем фотографию в Adobe Camera Raw.
Оригинальный цвет снимка нам показался немного желтоватым. Для подавления желтого цвета мы увели Temperature в холодный оттенок и чуть-чуть уменьшили Vibrance и Saturation. На наш взгляд, цвета стали более естественными.
Результат цветовой коррекции в Camera Raw
Ретушь фотографии
методическая разработка по теме
Цель ретуши, правила необходимые при нанесении ретуши на фотографии.
Скачать:
Предварительный просмотр:
- Цель ретуши и ее результаты
- Оборудование, материалы и инструменты для ретуши
- Ретушь до и во время съемки
- Ретушь негативов. Ручная ретушь негативов
- Ретушь позитивов. Ретушь диапозитивов
- Ретушь позитивов на фотобумаге
- Цель ретуши и ее результаты
Под ретушью подразумевают невидимые для глаза исправления фотографических негативов и позитивов. Ретушь является средством устранения дефектов, а не живописью на фотографическом изображении. Она служит для повышения качества фотоизображения; эту истину стоит усвоить каждому фотографу.
РЕТУШЬ СЕЙЧАС И 5 ЛЕТ НАЗАД // #фотограф #фотография #обработка #ретушь #фотошоп #фотосессия
Причины, побуждающие применить ретушь, могут быть самыми различными. Рассматривая готовый негатив или позитив, часто можно увидеть на нем большие и маленькие, правильной и неправильной формы темные и светлые точки и пятна. Они снижают качество изображения. Прежде чем исправить снимок, следует выяснить причины возникновения дефектов, так как лучшая ретушь — устранение источников этих дефектов.
Причина появления на негативах белых прозрачных точек различной величины — пузырьки воздуха, образующиеся на эмульсионном слое во время обработки фотопленки. Этого можно избежать, если спираль с фотопленкой энергично вращать в проявителе. В результате пузырьки на эмульсионном слое лопаются и эти места становятся доступными для проявления.
Невнимательная и небрежная работа также может явиться причиной ряда дефектов. Например, если в фотоаппарат попала пыль, то она осаждается на поверхности фотопленки или фотопластинки, в результате чего на негативе появляются белые пятна неправильной формы.
Тонкие темные линии на негативах возникают от легкого трения эмульсионного слоя о какую-либо шероховатую поверхность. Они могут появиться и при перематывании фотопленки. Поэтому следует тщательно ухаживать за фотоаппаратом и принадлежностями к нему, предохранять их от попадания песка и тому подобных загрязнений. Направляющие ролики, по которым движется фотопленка, должны легко вращаться, а поверхности фильмового канала должны быть идеально отполированы.
Известно, что мокрый эмульсионный слой очень легко повреждается, а сухую поверхность фотопленки и подложку можно поцарапать, если в мягкую льняную ткань, которой протирают фотопленку, попадут твердые частички пыли. Подобные незначительные повреждения негатива становятся заметными при печати в фотоувеличителе. Так как направленный свет от конденсора преломляется царапинами негатива, то на позитиве появляются светлые полосы или пятна.
Очень большая ретушь требуется, если фотографировать человека с дефектами кожи лица на ортохроматическую фотопленку. Недостаточная цветочувствительность этой фотопленки к красному цвету подчеркивает пятна на коже и другие дефекты. Подобные недостатки могут быть устранены, если съемку на ортохроматическую фотопленку вести при свете софитов.
Прибегают к ретуши и в тех случаях, когда на негативе недостаточно проработаны темные или светлые детали и если требуется смягчить резкие тени. Специальную ретушь применяют при съемках неподвижных предметов, например машин, расположенных на пестром фоне.
Фотомонтажи и репродукции тоже требуют ретуши при искажении тона и потере деталей в изображении и в местах монтажных склеек. В этом случае преимуществом пользуется ретушь аэрографом, требующая определенного опыта.
При ретуши цветных снимков ограничиваются заделкой пятен или проработкой отдельных деталей.
2. Оборудование, материалы и инструменты для ретуши
Для выполнения ретуши необходим рабочий инструмент и соответствующие материалы. За некоторым исключением для ретуши негативов и позитивов используют одни и те же материалы.
Ретушь производят на ретушерском станке, который может быть самым разным по величине. Наиболее часто используют станок с вырезом для закладки негативов размером до 18х24 см. Для негативов большего размера изготовляют специальные станки.
Обычный ретушерский станок состоит из трех складывающихся гармошкой и соединенных друг с другом деревянных рам, нижняя из которых кладется на рабочий стол. В ней имеется откидное зеркало, отражающее свет сзади через негатив. Сам негатив размещают на второй раме с матовым стеклом, которая может быть установлена под любым углом.
При ретуши негативов освещение должно падать спереди или же ретушер должен работать перед окном. Если работа происходит при искусственном освещении, то, чтобы избежать отражения источника света, на зеркало накладывают рассеивающую свет пленку. Изменение угла рамы, на которой расположен негатив, позволяет установить ее в наиболее удобное для работы положение. Обтянутая материей третья рама, расположенная вертикально с легким наклоном к станку, препятствует проникновению верхнего света, а чтобы устранить влияние отраженного света, ее можно завесить черной материей.
Для ретуши позитивов необрезанную фотобумагу кладут на лист промокательной бумаги, закрепленной кнопками на чертежной доске, при этом источник света должен находиться слева, чтобы тень не падала на ретушируемую деталь изображения.
Для ретуши используют карандаши или графитные стержни лучшего качества и твердости Т, 2М, М и ТМ, а также цанговые карандаши.
При работе растушевкой используют натертый графит. Для ретуши необходимы три растушевки из бумаги или замши толщиной 3, 6 и 10 мм. Оба заостренных конца растушевок по мере срабатывания затачивают на стеклянное шкурке. Ретушь матовых и полуматовых позитивов производят карандашами с матовым черным грифелем №1 до №4 степени жесткости.
Для ретуши прозрачными [1] 1 и кроющими [2] 2 красками требуются мягкие кисточки размером от №1 до №6. Приобретая кисточки, необходимо обращать внимание на то, чтобы кончики их не распадались на части. Но даже и у хорошей кисточки один или несколько волосков всегда торчат отдельно. Чтобы срезать их, кисточку кладут на стекло и, смотря в лупу, острым ножом срезают торчащие волоски или подпаливают их. Для этого кисточку обмакивают в воду и по образующимся на конце каплям видят более длинные волоски, которые и подпаливают пламенем свечи или спички.
После того как кисточка обработана, ее следует тщательно промыть и сложить волоски вместе по направлению к кончику. Для предохранения волосков на кисточку надевают бумажный колпачок.
Ретушь с втиранием графита или другого материала выполняют короткими закругленными плоскими кистями шириной 2, 4 и 6 мм. Для частичного ослабления и усиления изображения применяют кисти, имеющие деревянный стержень с металлической оправой, которая не реагирует на растворы.
Для скребковой ретуши необходим специальный набор инструментов. Он состоит из трех стальных скребков в виде ланцета, лопатки и скальпеля. При работе скребки не должны пружинить, поэтому их нельзя заменять обычными бритвенными лезвиями и скребковыми перьями.
Чтобы устранить небольшие дефекты на негативах, используют вставленные в дерево плоские, круглые или овальные граверные иглы и стальные шаберы. Деревянные оправы иголок срезают так же, как при заточке карандаша, а стальные иглы затачивают, как скребки.
Точку и правку скребков и иголок производят на твердых оселках, смоченных водой или маслом. Оселки, смоченные водой, имеют более грубую структуру, заточка на них производится быстрее, но поверхность лезвия получается более шероховатой. Оселки, смазанные маслом, имеют более тонкую структуру, не образуют на лезвии зазубрин и поэтому тоньше правят инструменты.
Прямому лезвию скребка, имеющему форму лопаточки, при заточке необходимо придать скос. Для этого на оселок наносят одну-две капли масла, затем на него кладут скребок и, слегка прижав его указательным пальцем, начинают заточку по форме лежащей восьмерки. Через некоторое время скребок нужно перевернуть и аналогичным образом обработать другую его сторону. Чтобы лезвие получилось слегка закругленным, движения при заточке должны быть плавными. После окончания заточки обеими сторонами лезвия проводят по поверхности оселка.
Этот процесс называют доводкой. Сторону, обращенную внутрь, доводят во вторую очередь. Поставленный на ноготь правильно и хорошо отточенный скребок должен делать тонкий надрез и не соскальзывать. Наличие заусениц можно обнаружить, опробовав лезвие на старом негативе.
Для соскабливания применяют некоторые виды скребков, используемых при гравировке на линолеуме, так как они не пружинят. Ложкообразные скребки правят на оселке с добавлением масла. Скребок, имеющий край в форме ложечки, кладут на оселок и с легким нажимом начинают водить вправо и влево. Подобная правка позволяет избежать образования заусениц.
Для ретуши кисточкой необходимо иметь несколько принадлежностей. К ним прежде всего относится палитра из фаянса или пластмассы с углублениями. За неимением их можно использовать матовое стекло или обычное прозрачное стекло с подклеенной снизу белой бумагой. На палитре или стеклах краски смешивают и разбавляют водой.
Если краски засохли, то их легко развести небольшим количеством воды. При ретуши не следует экономить воду, так как небольшое количество воды быстро загрязняется, что затрудняет смешивание красок для получения нужного тона. Если краска плохо ложится на фотоматериал, то кисточку следует обмакнуть в жидкий раствор мыла. Это обезжиривает поверхность фотоматериала, после чего краска ложится без каких-либо затруднений. Не менее важными инструментами для ретуши являются: плоская деревянная линейка длиной 40 см, измерительная линейка с плоской шкалой, пластмассовый или стальной прямоугольники со стороной угла 20 см и небольшая готовальня с хорошими циркулями и рейсфедерами.
Для ретуши применяют прозрачные и кроющие краски. Первые из них делятся на прозрачные пигменты в тюбиках, используемые для ретуши позитивов, и прозрачные жидкие, применяемые для ретуши как позитивов, так и негативов.
Жидкие прозрачные краски окрашивают желатиновый слой фотоматериала. Они почти не поддаются удалению, и смыть их можно лишь с большим трудом. Пигментные же прозрачные краски, напротив, легко удаляются промывкой. Нанесение прозрачных покрытий лучше осуществлять жидкими красками. Дефекты в этом случае можно обрабатывать несколько раз, потому что эти краски не растворяются.
Но для аэрографического способа они менее пригодны, так как мелкие частички краски при работе аэрографом остаются на поверхности негатива и не проникают в желатиновый слой.
При ретуши негативов используют кроющие красную и черную краски [3] 1. Особенно хорошей краской считается негаколор (гуашь). Нанесенная в небольшом количестве на негатив, она хорошо покрывает нужный участок и не образует трещин при высыхании. Черные и белые кроющие краски широко используют для ретуши позитивов и фотомонтажей. Их часто применяют при работе аэрографом, поэтому белила не должны содержать свинца и краска должна быть очень тщательно растерта.
При карандашной ретуши желатиновый слой негатива предварительно покрывают тончайшим слоем матолеина (канифоль в скип@$https://nsportal.ru/shkola/dopolnitelnoe-obrazovanie/library/2014/01/27/retush-fotografii» target=»_blank»]nsportal.ru[/mask_link]
Ретушь портрета: основные правила и хитрости
Идеальный портрет, какой он. Глубокий взгляд, игра цвета, отражение в глазах, загадка в улыбке, тени. Но какой бы гениальной не была задумка автора, фотографию могут испортить такие моменты, как дефекты кожи, эффект красных глаз, признаки усталости на лице. И тут на помощь спешат Photoshop и Lightroom. В статье рассмотрим особенности работы с каждым из этих фоторедакторов.
Приведем конкретные примеры и способы решения графических недостатков. Начнем с самого простого и быстрого способа. Знакомьтесь, Lightroom.
7 приемов быстрой ретуши в Лайтруме
Расскажем, как довести фотографию до совершенства, сделать портрет журнальным и при этом не превратить лицо в плоскую маску.
Режим Spot Removal
Это самый элементарный прием, с которым справится даже новичок. На вкладке Develop можно найти по клавише Q. Чтобы сделать красивую и естественную ретушь, вам нужно установить режим Heal. И не забыть про параметры: Feather — в пределах 50, Opacity — не более 100. Следим за размером кисти, устанавливая его, исходя из потребностей. В процессе работы можно изменить габариты клавишами квадратных скобок: хотите увеличить — нажимаете ], уменьшить — [.
- Оптимальный размер кисти — немного больше пятна, требуемого маскировки. Учитываем важный момент: работать нужно на поверхности с однородным тоном, без контрастных перепадов и границ, иначе вместо маскировки получится графический дефект. Этот метод используется чаще всего для локального камуфляжа прыщиков, сосудистых звездочек, родинок.
Минусовые показатели clarity на крупных портретах
Этот прием ретуши для начинающих в лайтруме применяется для улучшения фактуры лица. К примеру, когда на фотографии с высоким разрешением у модели четко видны поры и дефекты кожи. Чтобы сгладить недостатки, спрятать неровности, уводим ползунок clarity в левую сторону, до желаемого эффекта. Резких движений делать не нужно, можно “замылить” изображение. Чтобы не было перебора, контролируем картинку в основном окне.
Убираем неровности кожи с маской Soften Skin
Этот способ мало чем отличается от предыдущего, но считается более ювелирным. Инструменты позволяют тоньше маскировать дефекты, работать с самыми “вредными” изъянами. Переходим в локальный режим, кликнув на Develop или нажатием клавиши на английской раскладке K. И находим функциональный режим Soften Skin, который появляется в выпадающем списке с помощью нажатия кнопки Custom.
- Далее выбор кисти и ее габаритов, подходящих под конкретные задачи. Прелесть этого приема в том, что он позволяет в разных слоях прорабатывать заданные локации, подстраиваться под тон лица в области корректировки. С Soften Skin редактировать изображение удобно и быстро.
Плюс в Blacks и минус в Shadows
Этот метод используется для балансировки теней и контрастов, позволяет придать коже идеальную гладкость, сдобрить фактуру, приблизить к глянцевому идеалу. Но есть опасения: при переборе в настройках лицо может потерять рельефность, естественные тени, стать плоским, как маска. Будьте аккуратны, действуйте постепенно, тестируя каждый штрих.
Highlights в плюсе и Whites в минусе
Прием помогает убрать жирный блеск на коже, резкие, контрастные блики, позволяет добиться красивой матовой пудровой фактуры. Но опять-таки нужно знать меру и держаться средних показателей в настройках — если не хотите потерять объем на лице.
Черная точка на подъеме в кривых
Делая ретушь кожи в лайтруме этим способом, на изображении можно выровнять свет. Сделать просто: тащим мышкой нижний левый кончик точки черного. Чтобы отследить эффект и остановиться на желаемых показателях, движения должны быть плавными и медленными, особенно для новичков. Избавиться от засвета на лице поможет тот же метод, только с точкой белого. Единственный нюанс — колористика картинки становится немного сероватой, но смотрится гармонично.
Поднятие резкости кистью
Анализируя вышеперечисленные приемы, приходим к выводу, что все техники основаны на изменении контраста. профессиональным языком — намеренно портим изображение для камуфлирования мелких недочетов, достижения косметического эффекта на лице. Чтобы вернуть портрету резкость, специалисты рекомендуют использовать кисть с повышенными показателями clarity в сторону плюса. Но и здесь следует знать меру, не переборщить в своих стремлениях к идеалу. Резкость должна быть без зернистости, естественной, как на качественном фото с хорошим разрешением.
Обработка изображений в Lightroom — быстрый и простой способ исправить недостатки. Но этот фоторедактор не обладает таким богатством функций и инструментов, как Photoshop.
Как сделать ретушь портрета в фотошопе
Особенность фотошопа в том, что редактировать картинку можно различными способами. Каждый мастер выбирает для себя наиболее удобные техники, позволяющие воплотить авторские задачи и задумки в жизнь, исправить графические дефекты, добиться желаемого цвета и резкости. Рассмотрим один из способов ретуши лица, который, в отличие от приемов Лайтрума, требует усидчивости и внимательности. Но эффект оправдает ваши ожидания.
Работаем с колористикой
Начинаем с правильного открытия файла. Рекомендуем использовать конвертор Adobe Camera Raw — позволяет многократно редактировать RAW-файл исходник. Удобно и экономит время. Итак, открываем фотографию.
На оригинале мы видим первый недостаток — желтоватый цвет лица. Чтобы изменить тон, нам нужно Temperature перевести в холодную палитру, немного снижая Saturation и Vibrance. Следим за изменениями, получаем результат.
Теперь нам нужно задать режим RGB, обладающий богатым цветовым диапазоном. Под областью фото кликаем по ссылке синего цвета, называющей файл. Видим окно Workflow Options и вбиваем характеристики:
- RGB выбираем в строке Space. В Depth — информацию о канале 16 Bits/Channel (этот показатель защищает от искажений при корректировке фотографии). Не забываем про важные моменты: галочку в Open in Photoshop as Smart Objects; Ok; Open Object в окошке Camera Raw.