Есть разные варианты внешней помощи в написании книги. В данной статье речь идет об индивидуальной помощи в написании книг. Очевидно, что данный вариант внешней помощи является самым трудозатратным (для того, кто оказывает такую помощь), а значит, и самым дорогостоящим (для того, кто выбирает такой способ).
На самом деле при таком варианте помощи в написании книги возможно несколько подвариантов. Они и будут описаны в этой статье.
Перед этим нужно освежить в памяти саму технологию написания книги, которую я рекомендую использовать вне зависимости от того, как вы будете работать над своей книгой: все делать полностью самостоятельно или пользоваться каким-то вариантом внешней помощи.
Технология написания книги (краткий обзор)
Подробное описание технологии написания книги можно найти в моей книге «Как написать книгу и заработать на этом деньги». В данной статье представлен лишь краткий обзор этой технологии.
Я и сам ее активно использую. С помощью данной технологии написания книг я сам уже написал более трех десятков книг. Я и в будущем буду ее использовать, поскольку она уже много раз доказала свою эффективность.
Итак, технология написания книги представлена на рисунке 1.
Рис. 1. Технология написания книги
Примечание: внизу под кратким описанием каждой фазы проекта даны ссылки на соответствующие разделы книги («Как написать книгу и заработать на этом деньги»), в которых можно более подобно прочитать о тех мероприятиях, которые должны быть выполнены в рамках каждой фазы проекта по написанию книги (см. Рис. 1).
Уверен, что многие начинающие авторы первую и последнюю фазы проекта по написанию книги сочтут бесполезной тратой времени. Честно говоря, я и сам так раньше считал, когда работал над своей первой книгой :)). Из-за этого проект по ее написанию занял очень много времени (подробнее об этом можно прочитать в статье «Опыт написания книг и зарабатывания с их помощью денег»).
Только потом до меня дошло, что написание книги – это такой же проект, как и многие другие, и им также нужно управлять, чтобы добиваться нужного результата в запланированные сроки (или хотя бы, чтобы написание книги не превращалось в «долгострой»). То есть для написания книги тоже нужно применять технологию управления проектами (подробнее о ней можно прочитать в моей книге «Управление проектами»).
Вообще, конечно, странно, что я сразу не использовал технологию проектного управления для написания книг, поскольку данную технологию, к этому моменту времени, я применял уже не один год, выполняя консалтинговые проекты. Перед тем, как начать писать первую книгу, я уже 7 лет работал в консалтинговом бизнесе, а он, как известно, является проектным.
Подготовительная фаза проекта – планирование проекта по написанию книги
Как уже было отмечено выше, этой фазой проекта по написанию книги начинающие авторы очень часто жертвуют, полагая, что в ней нет никакого смысла. Кстати, в методологии проектного управления, о которой уже упоминалось, есть такое эмпирическое правило, согласно которому, экономия времени на планировании проекта может обернуться троекратным увеличением времени основной фазы проекта (в данном случае это подготовка контента).
В моем случае отсутствие планирования при работе над первой книгой привело к тому, что на ее написание ушло аж целых полтора года. Правда, я не умышленно экономил время на этапе планирования. Я просто тогда еще не осознал необходимость этой начальной фазы (об этом я уже упоминал выше).
Теперь работа над книгами у меня занимает гораздо меньше времени, чем раньше (см., например, статью «Как я написал 4 книги за месяц»). Возможно, кто-то скажет, что увеличение скорости написания моих книг связано исключительно с тем, что у меня теперь просто очень большой опыт в написании книг, а технология не имеет большого значения. Безусловно, опыт очень важен, но и сама технология написания книг имеет не меньшее значение.
В общем, теперь я на 100% убежден в том, что без четкого планирования проекта по написанию книги можно, как говорится, «копать от забора до обеда». На написание книги может уйти очень много времени, но при этом не факт, что она вообще будет дописана, а если и будет, то качество может оставлять желать лучшего.
Таким образом, итоговым результатом первой фазы проекта по написанию книги является план книги, включающий в себя перечень всех разделов книги, описание их содержания, а также наброски мыслей и идей по каждому разделу (да и по книге в целом тоже).
Примечание: без плана книги будет очень сложно оценить стоимость и сроки оказания индивидуальной помощи.
Подготовка контента книги
Безусловно, это основная фаза проекта по написанию книги, и она займет больше всего времени.
Затем необходимо приступать к непосредственному написанию текста книги. При этом не нужно забывать о стратегии и стиле написания книги, которые были выбраны на первой фазе проекта.
С очень большой вероятностью первая версия текста каждого раздела, да и всей книги в целом, может получиться очень маленькой. В таком случае можно использовать различные техники, которые позволяют увеличивать объем книги. Об этом написано в разделе 7 «Объем книги» в книге «Как написать книгу и заработать на этом деньги».
Помимо самого текста в книге могут быть различные таблицы, графики, рисунки, иллюстрации и т.д. Это особенно актуально для деловой литературы, впрочем, и художественные книги могут снабжаться соответствующими иллюстрациями. Поэтому вместе с проработкой текста книги необходимо продумать и другие виды контента.
Завершение проекта по написанию книги
Как уже отмечалось выше, вполне возможно кому-то покажется, что последняя (впрочем, как и первая тоже) из этих фаз (завершение проекта) не имеет особого смысла и является чистой формальностью. В этом заключается одна из самых распространенных ошибок начинающих авторов. Именно из-за этой ошибки многие книги так до сих пор и не были написаны, несмотря на многочисленные попытки их написать.
В проектах по написанию книг (впрочем, как и во всех других проектах) необходимо уметь ставить точку. Безусловно, при работе над книгой прежде всего нужно заботиться о ее качестве, но при это не нужно пытаться создать идеал, поскольку это все равно невозможно.
Перед тем как завершать проект по написанию книги желательно ее отредактировать. При этом нужно понимать, что редактирование книги можно условно разбить на две части: логическая и стилистическая.
В данном случае речь пока идет только о логической части. Стилистическое редактирование – это отдельная работа, которая выполняется уже в рамках издательского проекта. Кстати, я и сам пользуюсь услугами специалистов, которые выполняют стилистическое редактирование моих книг. Я сотрудничаю с издательством «Москва», у которого есть очень хорошие редакторы. Я им очень благодарен за стилистическое редактирование моих книг.
Под логическим редактированием подразумевается правка текста книги в соответствии с целями, стратегией и стилем написания книги. Также необходимо убедиться в том, что подготовленный контент полностью соответствует составленному ранее плану книги. При этом, конечно же, нужно помнить о том, что идеальную книгу создать невозможно. Все такие попытки приводят только к затягиванию проекта по написанию книги, но при этом не способствуют существенном улучшению ее качества.
Наконец последним мероприятием проекта по написанию книги является ее доработка и подготовка итоговой версии книги. Нужно будет оформить окончательную версию контента книги (текст и другие виды представления информации: табличная и графическая).
Варианты индивидуальной помощи в написании книг
Будущие авторы могут нуждаться в разного рода помощи в написании книг. От этого, естественно, зависит объем работы и ее стоимость.
Но в любом случае план книги должен составляться совместно. Без плана книги практически невозможно оценить стоимость и сроки выполнения второй и третьей фазы проекта по написанию книги.
Таблица 1. Возможные варианты индивидуальной помощи в написании книги
Мероприятие
Вариант 1 «Доработка книги»
Вариант 2 «Совместная проработка книги»
Вариант 3 «Полное написание книги»
Определение цели(ей) написания книги
Разработка стратегии написания книги
Определение стиля написания книги
Наброска мыслей и идей, связанных с книгой
Составления плана книги
Проработка каждого раздела книги
Подготовка текста для каждого раздела книги
Добавление таблично-графической информации
Логическое редактирование книги
Подготовка итоговой версии книги
Доработка книги
При таком варианте оказания индивидуальной помощи при написании книги внешняя помощь будет минимальной.
При таком варианте взаимодействия автор нуждается в том, чтобы его мысли и идеи привести в порядок. То есть текст книги автор пишет сам, но нужно помочь ему выстроить логику, провести консультацию, рассказать, как строится книга, редактировать полученный материал и т.д. В общем, автору нужна помощь, чтобы, как говорится, довести книгу до ума.
Как уже отмечалось выше, редактирование книги можно условно разбить на две части: логическая и стилистическая. В данную работу будет входить только логическая часть. Стилистическое редактирование – это отдельная работа, которую будет выполнять другой специалист уже в рамках издательского проекта.
Примечание: такой вариант взаимодействия очень похож на прохождение обучения в интернет-курсе «Моя первая книга». Поэтому, возможно, автору стоит выбрать вариант интернет-обучения, а не индивидуальной помощи в написании книги, поскольку обучение будет стоить дешевле.
Совместная проработка книги
«Формула бестселлера», или Как написать книгу, о которой будут говорить?
Любой автор мечтает стать знаменитым, но далеко не всем это удается. Причины неуспеха в каждом случае свои. Но шансов написать и издать книгу, которая станет популярной, гораздо больше, если знать признаки бестселлера.
В этой статье расскажем о шести основных составляющих книги-бестселлера. Учитывая их, вы сможете создать книгу, которая завоюет признание читательской аудитории.
1. Качество текста
Под качеством текста многие понимают красоту текста: ритм и метафоричность языка и повествования, закрученность сюжета и т. д.
Это здорово, но в данном случае речь идет о содержании, то есть о качестве информации, которая изложена в книге. Критерии качества информации — ценность, новизна и полезность.
● Чтобы понять, привносите ли вы что-то ценное для читателя , подумайте, в чем эта ценность измеряется? Меняет ли она точку зрения на мир? Помогает ли человеку стать лучше или решить какие-то задачи? Чего конкретно вы добиваетесь книгой?
● Чтобы понять, насколько книга новая, задайте себе вопрос: говорите ли вы что-то новое или малоизвестное ? Если нет и ваша тема известна читателю, найдите свою, отличающуюся от популярной точку зрения на нее.
● Чтобы понять, говорите ли вы что-то полезное , оцените, для кого полезна информация? Какую проблему она помогает решить читателю?
На книжном рынке есть книги низкого качества, которые при этом популярны и хорошо продаются. Обычно это книги блогеров, их читатели — подписчики, которые покупают книгу потому, что автор — их кумир.
С другой стороны, есть объективно качественно написанные книги, которые не находят читателя.
Это происходит потому, что недостаточно выполнить лишь одно условие. Для того чтобы книга стала бестселлером, нужны остальные 5.
2. Упаковка
Упаковка книги — это обложка и название. Причем обложка и нейминг — это 50% успеха книги в плане продаж .
Если вы издаете книгу в традиционном издательстве, то обычно название и обложку определяет издатель. Доверьтесь профессионалам, потому что издательства прямо заинтересованы в том, чтобы продать вашу книгу максимально выгодно.
Если идете путем самиздата, обложку и название придется придумать самостоятельно. Сейчас в «обложечной моде» нон-фикшн царит минимализм, яркие пятна, четкие линии. Примеры — оформление книг Джен Синсеро «НИ СЫ», Марка Мэнсона «Тонкое искусство пофигизма».
3. Продвижение
Если специально не рассказывать о книге, то потенциальные читатели не узнают о ее существовании, а значит, не купят. При этом надо правильно выбирать канал продвижения и «точки контакта» с аудиторией .
Какие есть варианты?
● Если вы работаете с издательством, то можете продвигать книгу, а можете не продвигать. Основную задачу по продвижению берет на себя издатель.
● Если же идете путем самиздата, то продвижение книги — ваша задача. Хорошая новость в том, что большинство платформ самиздата помогают авторам и проводят обучение основам книжного продвижения.
● Один из действенных способов продвижения — «сарафанный» маркетинг. Суть в том, чтобы найти известных представителей своей целевой аудитории, договориться, чтобы они прочитали книгу и написали о ней хотя бы несколько строчек в соцсетях. Тогда о книге узнают их подписчики, от подписчиков — их круг общения, и книга станет известной сотням людей.
4. Распространение
Предположим, вы написали отличную книгу, оформили ее, люди готовы ее купить. Теперь надо решить, как книга попадет к читателю. Вариантов два: офлайн- и онлайн-каналы .
Бумажную книгу можно продавать в традиционных книжных магазинах и через интернет-площадки. Электронную книгу можно продавать через интернет двумя способами: файлом или по подписке. Если вы создаете аудиокниги, то для этого формата также появляются каналы продаж. Например, Storytel запустил Storytel Hub, где вы можете публиковать книги и следить за тем, кто их скачивает.
Стоит отметить и такой нестандартный вид дистрибуции, как реализация через некнижные каналы, например: книгу про дрессировку собак хорошо продавать в магазинах товаров для домашних животных.
5. Понимание рынка
Книжный рынок не любит предоставлять адекватную статистику. И все-таки автор может его проанализировать с помощью конкурентного анализа . Сходите в большой книжный магазин и посмотрите, какие книги по вашей теме стоят на полках, сколько их, как в них раскрывается тема, какие издательства их издают, каким тиражом, как оформлены обложки.
Так вы оцените глубину и популярность ниши и сможете скорректировать свою работу над книгой.
6. Опыт и личный бренд автора
Попав в книжный магазин или на онлайн-площадку, читатель скорее обратит внимание на то, что ему уже знакомо. Если он где-то видел ваше лицо, или слышал фамилию, или кто-то из его знакомых упоминал вас как эксперта, то у вашей книги выше шанс перебраться в частную библиотеку.
Поэтому стóит начать развивать личный бренд как можно раньше .
В то же время личный бренд — не основная составляющая, ведь книга как раз и становится визитной карточкой и приводит к вам людей. В мировом рейтинге много книг, написанных людьми, у которых не было личного бренда, но они создали его, написав книгу.
Резюме
Бестселлер складывается из качества книги, упаковки (название, дизайн), продвижения, путей распространения, которые существуют в рамках рынка, и все это умножается на личный бренд автора.
Все 6 критериев тогда становятся «формулой бестселлера», когда выполняются одновременно.
Но если каждый из них больше нуля, успех вам обеспечен!
Испытываете трудности с книгой?
Нажимайте на кнопку и мы свяжемся с Вами.
Источник: getpublish.org
Школа журналистики «Медийный мир»
Доступные онлайн-курсы для начинающих журналистов. Документы об обучении.
Я написала книгу. Что дальше?
Каждый день в каждое крупное издательство приходят десятки писем от начинающих авторов. Почти в любом — просьба о публикации. При таких объемах любая ошибка или неточность автора, которая создает для издателя затруднение, приводит к окончанию переговоров. Проблемы решать просто некогда! Выход прост — не допускать ошибок!
И в этом Вам поможет данный текст, в котором подробно рассмотрены все этапы, от установления первого контакта с издателем, и до подписания договора.
Гарантии того, что Вашу работу опубликуют, если Вы будете четко следовать приведенным рекомендациям — нет. Но в любой момент Вы будете знать, что сейчас происходит, и чего не стоит делать дальше.
Текст подготовлен по выступлению Дмитрия Громова и Олега Ладыженского (Г. Л. Олди) на семинаре молодых авторов (фестиваль фантастики «Звездный Мост» 2002 года).
Введение
Будем считать, что материал для публикации у Вас уже есть. Это может быть роман, несколько повестей и рассказов, — главное, чтобы суммарный объем текстов был не менее пятнадцати авторских листов. Авторский лист — это 40 000 знаков, значит, у Вас должно быть не менее 600 килобайт чистого текста («text only»).
Будем также считать, что Вы приложили максимум усилий, чтобы это был достойный материал. В нем нет синтаксических и грамматических ошибок, Вы не раз внимательно его вычитывали и шлифовали, постоянно улучшая стиль. Сюжет логичен, а главные герои вырисованы ярко и оригинально.
Перед тем, как все начнется, запомните следующие общие положения:
— не создавайте технических проблем издателю — используйте для пересылки самые распространенные форматы; если Вас попросили что-то прислать (аннотацию, синопсис, заявку, описание жанра и особенностей Вашего текста…), то сначала пришлите, а потом спрашивайте, зачем и т. д.;
— будьте вежливыми в любой ситуации и не будьте слишком настырными — даже если Вам откажут, то вполне вероятно, что Вам придется работать с этими людьми в будущем — не стоит портить отношения;
— будьте терпеливыми — приготовьтесь к тому, что процесс займет не менее полугода в самом лучшем варианте.
Первый контакт
Для начала надо провести небольшую разведку, чтобы решить, в какое издательство лучше отправлять текст. Дело в том, что большинство произведений выпускаются в рамках какой-либо литературной серии. Каждая серия ориентирована на конкретный жанр, поджанр или даже — на конкретную группу писателей. В каких-то сериях публикуются произведения только зарубежных авторов, в каких-то — только отечественных; бывают и смешанные, но реже. Вне серий могут издаваться или очень популярные, зарекомендовавшие себя ранее книги, или произведения популярного автора, где книга будет куплена «за имя», что очень маловероятно в Вашем случае.
Поэтому надо выбрать выходящие в данный момент серии, в которые подходит по направленности, стилю и жанру Ваше произведение. Это можно сделать с помощью Интернета, например, на сайте «Все книги фантастики», но быстрее и дешевле пойти в хороший книжный магазин и посмотреть, что лежит на полках. В этом случае Вы легко сможете узнать и электронный адрес издательства, и имя редактора серии — эта информация указывается обычно в выходных данных на последних страницах книги.
Решив, какие издательства Вам нужны, и раздобыв их электронные адреса, можно писать и первое письмо. Важно! Не имеет никакого смысла с самого начала посылать весь текст или объемные отрывки из него. Сейчас Ваша задача — установить контакт с издателем, и только после его просьбы можно пересылать текст.
Начинать с приветствия: «Уважаемое издательство!» — никуда не годится. Письмо изначально попадает на машину секретарши, и шанс, что после такого приветствия оно пойдет дальше, не затерявшись в общей груде корреспонденции, — невелик. Лучше всего начать: «Здравствуйте, уважаемый …», где вместо точек стоит имя конкретного редактора или куратора серии. В этом случае письмо, скорее всего, попадет по назначению. Если имени Вы не знаете, то после общего приветствия попросите переслать это письмо редактору (куратору, зав. редакцией или редакционными группами) нужной Вам серии.
Далее следует поместить краткую информацию о себе и о тексте. Ключевое слово — «краткую»: Ваши анкетные данные и подробная автобиография на двадцати страницах издателя не интересуют. Фамилия, имя, отчество. Контактный адрес, телефон, альтернативный электронный ящик. И все. Возраст, социальное положение и т. п. указывать не надо.
Оптимальный объем аннотации к тексту составляет три-четыре килобайта. В нее надо включить: развернутое описание жанра произведения (космическая опера с элементами НФ, психологическая фэнтези, хоррор на городском материале, героико-эпическая сага…), схематичный сюжет и особенности стиля изложения.
Это не должно быть копией аннотации, которую Вы хотите видеть на форзаце книги, и которая заканчивается словами: «а теперь переверните страницу и погрузитесь в увлекательное повествование». Нужна краткая и реальная информация. Рекламировать книгу будет издатель. Потом. Если захочет.
Если уж очень не терпится, вышлите небольшой фрагмент начала романа в запакованном виде. Подчеркивается: «небольшой».
Сообщать в письме о том, что Ваши произведения находятся на таких-то и таких-то сайтах, выходили в таких-то и таких-то фэнзинах и даже получали такие-то и такие-то призы или отзывы родственников, друзей и сетевых читателей — не нужно. Издатель рискует своими деньгами, и подобная информация его не интересует.
Аккуратно упомянуть можно только о публикациях в изданиях, имеющих хоть какой-то вес (например, журналы «Если» или «Звездная дорога»). Не стоит расписывать, если это произошло, что Ваши предыдущие романы были выпущены в таком-то издательстве. Вы знаете о том, как редактор этого издательства относится к книгам того издательства? А если негативно? Зачем рисковать?
Тем более странно, что этот роман Вы несете сюда: значит, там от Вас отказались?
Если же Вы все-таки сообщили, что публиковались в другом издательстве в виде «сольных» книг — имейте в виду, что этот издатель почти наверняка проверит, как быстро уходили со склада и из продажи Ваши книги, как Вы себя зарекомендовали в том издательстве, по каким причинам ушли и т. д. Возможно, это сыграет Вам на руку. Возможно — нет.
Разослав письма, самое лучшее забыть о них — легче будет ждать ответа. Даже на минуту не мечтайте, что Вам ответят назавтра. Хорошо будет, если с первого раза вообще ответит хоть кто-нибудь. Прождав недели две, письмо можно (нужно!) отправить снова. В вежливой форме: «Такого-то числа я отправлял Вам письмо, видимо, из-за сбоев в работе Сети Вы его не получили.
Привожу его еще раз…». Прождав теперь неделю, шлите снова. Остановиться имеет смысл где-то после пятого-шестого раза.
Будьте вежливыми до конца. Не раз случалось, что ответ приходил через месяц или даже более, и ответ положительный. Но если к этому сроку Вы уже будете угрожать или ругаться, то желание иметь с Вами дело у издателя пропадет.
Распечатка и обходные маневры
Рассмотрим еще несколько способов, которыми можно донести до издателя свою рукопись. Самый простой — это распечатать и отослать по почте бандеролью. У этого способа два недостатка: он дороже, чем электронное письмо, и он медленнее, чем электронное письмо. Преимуществ же у него нет.
Каждое приличное издательство и так распечатывает полученный текст — с экрана практически никто не читает. Если же фирма пытается на этом экономить, то подумайте — стоит ли Вам с нею связываться? Если решите, что «стоит», то подумайте еще раз.
Многие считают, что успех может обеспечить протекция известного автора. Может, но вероятность этого не намного выше, чем когда Вы действуете самостоятельно. Это признают сами писатели, и причина здесь не в их нежелании помочь, а в позиции издателя.
Он рискует своими деньгами (это уже говорилось, но данный факт очень важен для понимания механизма публикации), поэтому и решение принимает самостоятельно. И если он думает, что книга не вернет затраченных денег, то никакие уговоры знакомого именитого автора не помогут в ее издании. Ну, разве что этот знакомый именитый автор поставит свою фамилию на обложку Вашей книги. Единственное, в чем может помочь протекция, так это в том, что с Вашей рукописью ознакомятся в первую очередь. И то не обязательно.
Почему-то хорошей идеей считается поймать редактора издательства на конвенте фантастики и вручить ему рукопись. Если уж Вы решите действовать таким способом, то пронумеруйте и подпишите все листы, сложив их в отдельную папку. Иначе в суматохе непременно рассыплются, и часть потеряется. Вот только зачем?
Понятно, что на конвенте редактор знакомиться с рукописью не будет — не для того он сюда приехал. Разве что в паузе глазами пробежит. А потом он уедет в свой город, и Вы окажетесь в точно такой же ситуации, как если бы пересылали рукопись по электронной почте. Только при этом еще не будет уверенности, что с Вашим текстом ничего по дороге не случилось.
Если уж попали на конвент, встретили интересующего Вас издателя, познакомились с ним, и он согласился взять Ваши тексты на рассмотрение — лучше вручите ему подписанную дискету. (На дискете желательно указать свои Ф. И. О., адрес, телефон, e-mail, названия произведений, а также формат и архивацию, в которых они записаны.) И Вам, и издателю будет удобнее везти с собой одну-две дискеты, а не огромную кипу бумаги. А читать текст он или его сотрудники будут все равно позже, в издательстве, а не здесь, на конвенте. Там и распечатают (об этом уже говорилось выше).
Хорошим, но достаточно трудным вариантом является переезд на месяц или больше в Москву, личный поход по издательствам и разговоры с редакторами. Хотя иногда, чтобы встретиться с нужными людьми, не хватит и месяца. Вероятность, что Вы сможете за этот срок договориться об издании — отнюдь не стопроцентная.
Впрочем, пробовать можно все. Раз в год и палка стреляет.
Отправка рукописи
Итак, Вы все же дождались ответа от издателя. Будем считать, что он заинтересовался и в результате попросил выслать рукопись. Если при этом он выдвинул какие-то требования к ее оформлению, то естественно, что их надо выполнить. Если никаких требований нет, то лучше всего сохранить произведение как «только текст» в кодировке Windows, запаковать архиватором zip, прикрепить полученный файл к письму и отправить.
Теперь подробней, почему так, а не иначе. Чем сложнее будет формат текста, тем больше вероятность, что на машине издателя (штатного рецензента, редактора…) он будет выглядеть не так, как Вы задумывали, или вообще не прочитается. Существует возможность того, что текст просто не откроется, если будет подготовлен для другой версии программы. При этом Ваше оформление текста, для которого и нужны сложные форматы, издателя нисколько не интересует — он, в любом случае, будет заниматься «дизайном» самостоятельно, при будущей верстке, а всякие изыски, вроде желтого текста на синим фоне, лишь создадут негативное впечатление.
Самый лучший вариант поэтому — простой текст (.txt), разбитый на абзацы (не на строки!), который без проблем можно прочесть и легко распечатать на любом компьютере. Разметка текста: курсив, жирный — в данном случае все равно не важна, принять решение о публикации можно и без нее.
Архиватор zip рекомендуется использовать потому, что этот формат очень широко распространен. Некоторые операционные системы умеют работать с ним даже без использования дополнительных программ. Ни в коем случае не используйте самораспаковывающиеся архивы. В этом случае, стремясь сделать процесс распаковки гарантированным, Вы лишь окажете себе медвежью услугу.
Из-за обилия вирусов все исполнимые файлы, приходящие по почте, зачастую сразу удаляются. Во избежание. Выслать текст повторно Вас могут и не попросить.
Береженого — бог бережет? Говорят, пока не заключен договор, высылать текст целиком очень опасно. Возьмут и напечатают под другим именем… Надо сказать, что подобные опасения имеют под собой некоторую почву. В девяносто втором году, десять лет назад, был случай, когда авторскую рукопись издали под чужим именем. Ни уважения, ни славы, правда, это вору не принесло.
С тех пор рынок стал гораздо цивилизованней, и скандалы подобного рода не нужны ни одному издательству: ему просто скоро нечего станет печатать. Короче, очень маловероятно (почти нереально), что Ваше произведение украдут. Не пропадают такие страхи из-за их поддержки отдельными литературными агентствами, но делают они это с вполне очевидной целью, так что об этом больше не будем.
Поэтому высылайте спокойно весь текст: шансов полного плагиата ничтожно мало. Да, можно, конечно, написать, что Вы боитесь плагиата, поэтому шлете фрагмент, а в случае согласия и письменного договора… Поступать, однако, подобным образом глупо. Этим Вы со стопроцентной вероятностью оттолкнете издателя от сотрудничества. На его взгляд, Ваш текст не стоит проблем, которые Вы начинаете создавать на пустом месте, рассмотрения ждут еще десятки (сотни) работ. Это не очень благоприятное для автора положение, но пока Вы не заработали себе имя, с ним придется мириться.
Ответ издателя
Он может быть трех типов. Первый: «Вы нам не подходите». Все — на этом направлении нужно остановиться. Пытаться выяснить «почему» и «что подходит», забрасывая издателями письмами с требованиями объясниться или выслать Вам рецензию редактора в развернутом виде — бесполезно. У Вас один шанс из ста, что Вам ответят.
Лучше поблагодарить за потраченное время и перейти к другим вариантам.
Второй: «интересно, и если Вы переделаете это, это и это, то мы подумаем». Если изменения небольшие и справедливы (большей частью технические), то переделать можно и нужно. Если же Вам предложили переписать половину текста вдребезги и по-новому, то решайте на свое усмотрение. Примите во внимание тот факт, что девять из десяти авторов на подобное предложение соглашаются.
Люди зачастую готовы на публикацию любой ценой, хорошо это или плохо. Учтите, однако, что нет никакой гарантии, что переработанный текст в итоге все-таки опубликуют.
Ошибка, которую в данной ситуации можно совершить, состоит в спешке. Если Вы пообещаете за три дня все переделать начисто, то дальнейшая переписка с издательством, скорее всего, прекратится, или Вам быстренько откажут: только наивный дилетант может серьезно изменить текст за подобное время. Если издатель Вас не торопит, то прикиньте, сколько времени Вам потребуется на тщательную переработку, умножьте это число на два и получившийся срок называйте издателю.
Третий ответ, самый радостный: «Вы нам подходите без всяких оговорок, высылаем договор». Все? Нет! Договор тоже содержит много подводных камней, и в следующей части мы о них поговорим.
Договор
Теперь уже можно не так переживать по поводу «опубликуют или нет». Издатель уже потратил на Вас достаточно времени и сам заинтересован в том, чтобы довести текст до печатного станка. Но расслабляться еще рано — надо отстоять свои права. У каждого издательства есть типовая форма договора, который и будет выслан Вам.
Естественно, по понятным причинам, все, что можно оформить в свою пользу, издатель оформит именно в свою. Но договор называется договором, то есть, Вы должны прийти ко взаимным договоренностям. Не спешите сразу, не читая, подписывать контракт и бежать хвастаться друзьям, а также излагать сей факт (а заодно и условия договора) в Сети (обычная ошибка начинающих авторов!). Сильно изменить текст договора Вам, скорее всего, не дадут, но отдельные пункты вполне обсуждаемы и изменяемы.
Довольно разумная мысль — показать текст полученного договора специалисту — к сожалению, часто бывает трудноосуществима. Юридическая наука довольно обширна, и зачастую юристы имеют специализацию. Лучшие из тех, кто специализируется на авторских правах, работают в издательствах. В небольшом же городке может не оказаться специалиста даже среднего уровня.
По отдельным пунктам разъяснение можно запросить у самого издательства, но не стоит этим сильно увлекаться — увы, зачастую редактор сам не в курсе, что значит конкретная фраза — договор составляет не он, а специальный отдел издательства. Основным же Вашим помощником будет здравый смысл.
Ключевые пункты, по которым Вы должны проверить договор:
— гонорар начинающего автора должен составлять не менее семи процентов от отпускной стоимости книги. Больше десяти вам вряд ли кто-то даст, соглашаться на меньшее, чем семь, — по усмотрению автора. Но семь-десять процентов — это реальная цифра. Следует уделить внимание тому, что отпускная цена книги намного меньше той, за которую ее продают с лотка или в магазине.
Зачастую речь идет о сумме около одного евро за книгу — такова средняя отпускная цена оптовику со склада издательства (речь идет о стандартной книге в твердом переплете; с «покетом» цифры другие). Тираж в 15000 экз., таким образом, принесет Вам гонорар примерно в 1000 евро. Это для тех, кто сразу начинает оформлять покупку «Мерседеса».
— деньги Вы должны получить не «после реализации тиража», как бы Вас ни пытались в этом убедить и зафиксировать это в договоре. В этом случае издательство вечно держит на складе одну пачку, тираж не реализован до конца, и Вы остаетесь только с авансом, если таковой имел место. Поэтому выплата гонорара должна быть оговорена сразу после издания или через какой-то разумный и непременно — конкретный срок после подписания договора.
— нормальный срок эксклюзивных прав на издание для начинающего автора — три года. Лучше — меньше. Соглашаться на больший срок — опять-таки на Ваше усмотрение. Сразу поясним, что такое «эксклюзивные права» — это означает, что Вы не можете в течение их действия издавать произведение в других издательствах.
Все «лишние» пункты из договора постарайтесь вычеркнуть. Например, на всякий случай, издательство оставляет за собой права на перевод, переработку и экранизацию книги. Задайте им прямой вопрос: «Собираются ли они это делать?». Если ответ будет «нет», то это будет хорошим аргументом для удаления данных пунктов.
Вместо вычеркивания, можно, наоборот, везде приписать: «с письменного разрешения автора». Это даст Вам право самому решать, как поступить, если такие положения «сработают».
И последний совет. Договор подписан. Когда имеет смысл начать разговаривать о следующей книге? Правильный ответ — через два месяца после издания первой. В этом случае издательство уже будет видеть коммерческую успешность книги, что даст ему возможность принять решение. Надеемся, что в Вашу пользу.
Да, изредка бывает, что речь о следующей книге заходит сразу. Но это, скорее, исключение.
Удачи Вам в задуманном деле!
P. S. Это все только наброски фарватера. Пройти же между рифами к читателю без пробоин поможет либо собственный, накопленный годами опыт вкупе со здравым смыслом и хладнокровием, либо опытный лоцман. Но это уже совсем другая история.
История появления текста довольно запутанная, поэтому в хронологическом порядке перечисляем всех, кто над ним работал:
исходный материал: Г.Л. Олди
обработка и подготовка текста: Хокан Лондо
редактирование: В. Романов
правка и дополнение: Г.Л. Олди (c) Copyright Хокан Лондо, 2002
Источник: xn—-7sbafuabraerjyjmxvsmn8f.xn--p1ai